賈文忠：與古人對談金石
▲賈文忠正傳拓青銅器全形。王小寧攝
▲銅鏡拓片博古圖。
▲1991年修復(fù)虢國墓出土青銅編鐘。
商代蟬紋鼎全形拓
“賈文忠，從事文物修復(fù)和青銅器鑒定的專家，生于北京金石世家，老北京古銅張派第四代傳人?！笨吹竭@樣的介紹，首先在腦中產(chǎn)生的關(guān)聯(lián)詞是傳奇、是神秘；看了近期關(guān)于文物修復(fù)的許多報道，又覺得這份工作其實是枯燥、是寂寞。
等接觸了，所見所聞卻只是日常二字。
賈文忠，現(xiàn)在是中國農(nóng)業(yè)博物館的研究館員。他，朝九晚五地上班，中午在單位食堂一碗米飯、一葷一素兩個菜是日常；路過農(nóng)展館旁一處豪宅，同樣不敢問津，閑聊一下調(diào)侃幾句是日常；至于出土的聞名全國乃至世界的大墓、國寶級的文物、動輒上億的奇珍異寶，見識多了、修復(fù)多了、過手多了，對他不過是日常；兒子賈樹也干了這行，在國博從事青銅器修復(fù)與保護(hù)。打電話來交流業(yè)務(wù)，父子倆的對談，外行聽不懂幾句，在他也還是日常。
從這日常里流出許多故事是平實的。幾十年的風(fēng)雨過往淡淡講來，如同他的全形墨拓，古樸圓渾，細(xì)品，金石韻味悠長。
玩具修物
賈文忠出生在北京宣武區(qū)潘家河沿的一個四合院里。四合院高高的門檻，胡同里的街坊四鄰親善，家家夜不閉戶安寧。歷史悠久的街巷，會館就有十多家，不同地域的會館形成的差異和融合，帶出來的人文氣息，給他留下了美好溫馨的童年記憶。
從潘家河沿搬走后，他還帶著孩子?；厝タ纯?。只是近些年，隨著城市的擴(kuò)張發(fā)展變遷，他念過的小學(xué)讀過的中學(xué)沒了，鱗次櫛比的會館沒了，歷史悠久的庵呀廟呀也都沒了，就連潘家河沿的名字也早就改成了潘家胡同，近兩年胡同也拆遷了，“再回去，找不到熟悉的東西了，沒什么念想了?！闭f起舊事，他搖頭感慨。
賈家是個大家，五男二女七個孩子，賈文忠排行老六。
父親賈玉波13歲從河北辛集縣來北京琉璃廠，在青銅器修復(fù)藝人王德山門下學(xué)藝，成為古銅張派的第三代傳人，更是新中國第一代文物修復(fù)專家。賈家的孩子里，六個都從事了與文物相關(guān)的行業(yè)。
孩子多，吃飯的嘴就多。在物資匱乏的上個世紀(jì)六七十年代，凍蘿卜和棒子面做的菜團(tuán)子；老大穿了老二穿、補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁的舊衣服是家里孩子的日常。雖然是這樣不夠吃的狀態(tài)下，玩依然是孩子最惦記的事兒。除了在胡同里藏貓貓、上樹掏鳥下河撈魚，賈文忠有別家孩子沒有的玩具，那是父親在博物館復(fù)制文物時做壞了的小玩意兒，什么小銅佛、小銅鎖、沒了尾巴的陶馬、缺了腿的陶人都是他把玩的小物件。不上課的時候他也常去中國歷史博物館父親干活的修復(fù)室，看父親和同事們干活兒，青銅器、陶器的修復(fù)，甚至古人頭骨的復(fù)原，他都饒有興致地觀察，在心里記，回家自己試著做石膏模具。小學(xué)的時候，他就會翻模子，自己捏些小泥人、做些小玩意兒，16歲，他已經(jīng)能做出逼真的銅幣、牛尊這樣的文物仿制品了。
六七歲時，他愛上了畫畫，書沒怎么好好讀，課本邊、作業(yè)上，畫的全是美人頭、軍官臉。再后來畫上了國畫，看見報紙上印的畫都剪下來存著，模仿著畫。為了買點小畫片，省下來幾分錢的車票錢，他曾從南橫街走到王府井。
9歲時他開始用宣紙畫畫了，一畫就入迷，常常忘了吃飯，忘了睡覺。
“我記得，我爸晚上有時候會去琉璃廠的文物店或畫店打電話。那陣兒，琉璃廠的文物商店都不對外開放。每次打電話，他都會用自行車帶上我去，他打電話，打完了還和畫店值班的老先生聊會兒天。我就在畫店里看畫，那兒掛的都是齊白石、李可染、陳半丁、李苦禪這些大家的畫，還有一些有名的碑帖，看見喜歡的就用帶的紙照著臨摹?！?/p>
后來，他求父親和琉璃廠那些畫店文物店看門的打招呼走個后門，常常放學(xué)吃完飯就去看畫。因為機(jī)會來得不容易，他格外珍惜，看得用心，記得用心。
“1977年，中國歷史博物館外賓部舉辦一個迎春畫展，我正學(xué)習(xí)臨摹曹克家的畫，就把臨摹的一幅小貓的畫也送去展覽，結(jié)果還被人買走了，給了我6塊錢。那心里，甭提多高興了?！边@以后，他畫畫的興趣更濃了，加上家附近又建立了一家裱畫廠，看畫更方便了。他看名畫，不斷臨摹，又把畫好的畫放在琉璃廠，賣幾塊錢去換筆墨紙硯，再畫更多的畫。
年少的時光就這樣過去了。
玩文舞墨
賈文忠上學(xué)的時候，實行的是十年制的教育，小學(xué)五年，中學(xué)五年。17歲，他高中畢業(yè)了，那是1978年。雖說已經(jīng)恢復(fù)了高考，可這十年，學(xué)農(nóng)學(xué)工學(xué)商，除了語錄背得好，文化課基本都荒廢了，考大學(xué)不現(xiàn)實，只有就業(yè)了。
那時候，售貨員、服務(wù)員、理發(fā)員、駕駛員、郵遞員、炊事員等職業(yè)被稱為八大員，是許多人眼中的肥缺，家里沒有過硬的關(guān)系沒法干上這幾行。
“1978年，北京文物局成立一個文物復(fù)制工廠，這等于把文物局原來一個文物修復(fù)組擴(kuò)建成一個廠，正好招人，我就參加了考試。復(fù)制青銅器呀陶器呀我熟悉呀，去翻了個模子，一下就通過了，去了文物復(fù)制廠。”
許是機(jī)緣巧合，許是命運(yùn)安排，17歲的賈文忠和父親一樣干上了文物修復(fù)這一行，成為一名文物修復(fù)工。那個年頭，文物修復(fù)工和木工、電工、泥瓦工一樣都是普通工人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有前面說的八大員的職業(yè)那么風(fēng)光，更沒有現(xiàn)今只要涉及文物鑒定修復(fù)的人，人們都要當(dāng)做專家學(xué)者高看一眼的待遇。
“這個工作是幕后的無名英雄。觀眾去博物館看見陳列的文物，說多精美多精美的，誰也不知道這玩意兒以前碎成什么樣，壞成什么樣，誰也不會問它是誰修好的。搞攝影的還能在作品上落個名兒，修復(fù)是沒有名兒的?！?/p>
雖然進(jìn)了個并不被看好的行業(yè)，每月只有16元的工資，賈文忠卻從工作起就抱定了踏踏實實干活的心。因為父親給他講得最多的話是：做一件事得把它做好，手藝人，把手藝做好，才能有好飯碗。
賈文忠進(jìn)到文物局的那年，“文革”結(jié)束沒多久。他主要做的事，是復(fù)制各種青銅器陶器，清退抄家文物，僅他翻制歷代銅鏡的石膏模具就達(dá)上百件之多。父親教他的東西開始大量用于實踐?！半m說主要做復(fù)制，但對我來說，更多的收獲是通過這個工作，親眼看見、親手摸到了大量的珍貴文物，同時結(jié)識了大批行業(yè)里的前輩大家：搞書畫碑帖的李夢東、傅大卣、馬寶山；搞瓷器的孟憲武、常鏡涵、孫學(xué)海；搞書畫的趙存義、劉云普；搞古籍的魏隱儒、張金榜……他們都在當(dāng)時的文物局落實組里，做整理庫房、清點文物、退還文物的工作?！?/p>
工作和休息時間，賈文忠沒事就愛和這些老先生待在一起，聽他們說古論今，品鑒文物。每一件文物的來龍去脈，收藏傳承的背后都有江湖，有人心，有歷史的興衰，更有人性的考量。
十幾歲的年齡正是求知欲最強(qiáng)的時候，賈文忠在求知若渴的學(xué)習(xí)中意識到，修復(fù)文物，不能拘泥于一器一物，更不能滿足于學(xué)會了修復(fù)的技藝流程，“做這行，要成為多面手，各行業(yè)的東西都要能借鑒到修復(fù)里。要是單純?yōu)榱诵迯?fù)而修復(fù)，那就把這事兒做死了?！?/p>
因為父親那輩就和這些老先生多有相識相交，加上他敏而好學(xué)，老先生們很愿意把自己的所學(xué)相授于這個年輕人。書法、繪畫、篆刻、碑拓、裝裱，賈文忠有機(jī)會就留心學(xué)習(xí)。僅從篆刻說，在那幾年里他就刻了上千方印?！拔夷菚r候臨摹漢印，書法也得學(xué)，沒有書法功底，章也刻不好。我從王府井美術(shù)服務(wù)部買了幾塊最便宜的青田石、漢壽石，練習(xí)刻印，刻完了磨掉、磨了再刻，直到不能用了為止?！?/p>
玩故通今
1983年，文物復(fù)制廠宣布解散，賈文忠被分配到了首都博物館。他的所學(xué)所記，有了更多的實踐機(jī)會。
在首博，他參與的第一項大工程就是整理開放孔廟的主殿——大成殿，并按歷史原貌恢復(fù)大成殿的文物陳列。其中，修復(fù)孔廟皇帝御書的九塊大匾是剛剛20出頭的他值得記憶的一筆。
這些大匾是當(dāng)時清朝幾位皇上祭孔時為孔廟所題寫，有康熙的“萬世師表”、雍正的“生民未有”、乾隆的“與天地參”等。這些木質(zhì)的大匾年久失修，滿身塵垢，有些字都已壞失。
木質(zhì)的大匾不能用水沖洗塵垢，只能用氣泵一點點吹掉，然后在破損的地方打膩子，刷佛青地兒，再涂上金粉。最難的修復(fù)要數(shù)缺損的字了，匾很大，每個字都有一米見方。沒有那么大的毛筆，當(dāng)時主持修復(fù)工作的崔宗漢想出一招，用軟布代替毛筆沾墨寫出大字，再用膩子將字堆出來。這時，賈文忠所學(xué)的書法知識就派上用場了。
雖然主攻的是青銅器修復(fù)，但在首博，鐵、木、陶、布、紙、骨、瓷、石，各種材質(zhì)文物的復(fù)制賈文忠都做過。對他而言，可不是想成為行行都通的“萬金油”，而是希望觸類旁通舉一反三，更好地借鑒?！爸挥幸姸嘧R廣，才能眼高手高。有些東西你在書本上沒法學(xué)到，每件器物的大小器形結(jié)構(gòu)各不相同，你只有認(rèn)真琢磨，仔細(xì)體會，不斷把復(fù)制出的東西和真品去對照、改進(jìn)。在這個過程中，你可以體味到許多無法言說的東西?！?/p>
1990年，轟動全國的三門峽西周虢國墓被發(fā)現(xiàn)，成為當(dāng)年國家十大考古發(fā)現(xiàn)之一。由于墓穴坍塌、長年埋藏于地下，出土的上千件青銅器的破損程度極其嚴(yán)重，致使相關(guān)的文物研究無從下手。國家文物局、河南省文物研究所和三門峽文物局對此非常重視。1991年5月，文物部門特聘賈文忠參與并指導(dǎo)這批文物的修復(fù)。
“有幸親身參加這種修復(fù)工作，是千載難逢的機(jī)會。每件文物在我手里最少三五天，長的能有兩三個月。每件文物，從上到下、從里到外、從紋飾到銘文都仔仔細(xì)細(xì)地研究?？梢哉f，每一件修復(fù)過的國寶級的文物對我都是一個課題：如何制造的，有什么樣的紋飾特點，銘文內(nèi)容，銹蝕或損壞到什么程度，銹跡色澤，出土?xí)r的情況。我不是把這當(dāng)做是一件單純的手藝活兒去完成的。”
虢國墓出土的青銅器有上千件，其中最有價值的是那套君王編鐘。這是迄今發(fā)現(xiàn)的西周晚期最珍貴的一套編鐘，共8件，總重146.75千克，形制為合瓦形，每個上面都有銘文，4個大的均為51個字。出土?xí)r，這些編鐘都有不同程度的破損，鐘身銹蝕嚴(yán)重。
經(jīng)過極其繁復(fù)的程序，清洗、除銹、整形、焊接、補(bǔ)配、鏨花、做銹……賈文忠恢復(fù)了這套編鐘的舊貌。1992年，這套編鐘以嶄新面貌參加了故宮舉辦的文物精華展，當(dāng)參觀者聽到編鐘奏出來美妙音樂，贊嘆古人的智慧和藝術(shù)成就時，怕不會有人想到修復(fù)它們的背后，有人耗費了怎樣的精力體力，又掌握著怎樣高超的技藝。
文物修復(fù)是中國的一門傳統(tǒng)技術(shù)，自有文物的概念起，這門手藝就相伴而生。“我們的前輩在文物修復(fù)上有著很多高超的傳統(tǒng)技藝，但是一直走的都是口手相傳的老路，留下文字的東西不多，有實踐經(jīng)驗卻缺少理論的總結(jié)。我從參加工作起，就特別注意在這方面下功夫?！?/p>
經(jīng)過大量的實踐，賈文忠在整理父輩留下來的豐富經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，不斷總結(jié)并上升到理論高度，先后出版了《文物修復(fù)技術(shù)》《賈文忠談古玩修復(fù)》《古玩保養(yǎng)與修復(fù)》《賈文忠談古玩贗品》《賈文忠談古玩保養(yǎng)》《賈文忠談古玩復(fù)制》《賈文忠談青銅器收藏》等十余部專著。同時，他由理論到實踐的腳步也一直也沒有停止。
“其實做這個工作的最高境界，是和古人溝通——在拿到一個真品的時候，琢磨那個時代鑄造這個器物的人，他當(dāng)時的條件是什么樣的，他是怎么想的怎么做的。你用文化的藝術(shù)的眼光和他在交流，這樣你修復(fù)出來的東西，才不僅是表面的完整，而是具有了器物的神韻?！?/p>
玩物養(yǎng)志
近十年，在做文物修復(fù)的同時，賈文忠把研究的重點轉(zhuǎn)移到了制作青銅器全形拓片上。
全形拓是一種以墨拓作為主要手段，輔助以素描、剪紙等技術(shù)，將青銅器的立體形狀復(fù)制表現(xiàn)在紙面上的特殊傳拓技法。學(xué)到這種傳拓技藝，緣于他對書法和篆刻的愛好。
17歲，賈文忠參加工作后，曾拜金石大家傅大卣為師。傅大卣精于鑒別金石書畫，尤擅治印、刻硯，最拿手的“金石傳拓技術(shù)”在中國首屈一指，他的每張拓片都是難得的藝術(shù)品。學(xué)徒的幾年里，刻苦好學(xué)的賈文忠不但學(xué)到了傅先生的篆刻技藝，更將他的各種幾乎失傳的傳拓技術(shù)傳承了下來。其后，他又拜書法家大康為師，從大康先生處學(xué)到了穎拓技藝。那以后，全形拓成了他業(yè)余生活的另一種愛好，幾十年來從未放下，過手的器物都會想辦法拓下來。在不斷摸索的過程中，他將學(xué)到的技藝融合創(chuàng)新，所拓器物，全形準(zhǔn)確、紋飾清晰、銘文規(guī)范、筆畫有秩，而拓片上器物的陰陽明暗、凹凸遠(yuǎn)近在似與不似之間又有了傳統(tǒng)中國畫的古韻。最近，賈文忠正擬將全形拓技藝申報為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
喜歡鉆研，做事認(rèn)真的賈文忠在文物修復(fù)文物鑒定上從來一絲不茍，生活中卻也是好玩之人。秋斗蟋蟀、冬懷鳴蟲、鞴鷹逐兔、挈狗捉獾、養(yǎng)鴿玩哨、“玩物成家”的王世襄，是他極仰慕的大家：“玩的學(xué)問太大了，實際真正的大家都是玩出來的，像王世襄老先生，好玩，玩什么都玩出名堂來。”
早在二十年前，賈文忠就曾把附近挖電纜溝時翻出的一層膠泥撿回來，堆在院里，凍一冬天，曬一夏天，去掉泥性后再澄漿，得到了上好的澄漿泥。拉坯、晾曬、入窯，他做出了仿趙子玉和萬里張式樣的蛐蛐罐，送給王世襄先生鑒賞。
如今，他更是常常想去鄉(xiāng)下租個小院，閑時當(dāng)個農(nóng)夫，伺候花草苗木。三五團(tuán)圓月，約上幾個好友，持螯把酒，談天講地，才是愜意。
走進(jìn)他的工作室，兩張大大的工作臺上，除了各種復(fù)制青銅器物的擺件，還卷放著很多全形拓片。他說，曾經(jīng)拓過幾千張銅鏡的拓片，閑的時候，慢慢在拓片上配些小畫作為自己的課業(yè)。在他的解說下一張張翻看，畫中古意今趣讓人回味。
見一面瑞獸雙鴛銅鏡的墨拓如圓月懸于畫中，月下坐一個寬袍大袖的文人，散淡閑適。想象他在賞玩這古鏡拓片、畫出胸中鏡像時，正有舉杯邀古人，對飲談金石的快意和灑脫吧。
