動畫系列片《禽獸超人》：否否，小鎮(zhèn)青年與超級英雄
胡海鎮(zhèn)準(zhǔn)備將一棟居民住宅改造成商業(yè)大廈，規(guī)劃范圍內(nèi)有一棵古樹?！碍h(huán)保主義”者牽手環(huán)繞古樹在推土機(jī)面前示威：“樹在人在，還我綠色！”鎮(zhèn)長秘書出面協(xié)調(diào)：“阻擋者一律按阻礙胡海鎮(zhèn)發(fā)展罪逮捕……”堅強(qiáng)的“環(huán)保主義”者們紋絲不動。鎮(zhèn)長搶過擴(kuò)音器，在高處大喊：“離開這棵樹，每人一套安置房！”“綠色保護(hù)組織”瞬間站在鎮(zhèn)長身旁，齊聲喊道：“樹倒房起，發(fā)展第一！”
這是《禽獸超人》動畫系列片中的一集，名為《蓋大樓》。雖然這個諷刺偽環(huán)保主義者的橋段并不新鮮，但出現(xiàn)在國產(chǎn)動畫系列片中，足以體現(xiàn)出這部動畫片的氣質(zhì)：以青少年和成年人為主要受眾群，用動畫的幽默來投射和諷刺現(xiàn)實。從這點來看，《禽獸超人》或許從定位上參考了著名的美國動畫系列片《辛普森一家》。
雖然系列片《禽獸超人》有著“農(nóng)業(yè)重金屬”式的名稱和主題曲，但在2013年開始策劃時，這卻是一部充滿了小清新情懷的動畫片：《否否正能量》。
否否這個胡海鎮(zhèn)的普通青年最初誕生于一個名為“否否日記”的微信公眾號。當(dāng)時，作者於水和劉佳期望通過非線性的時間順序，以展示否否日記的方式讓觀眾和讀者來了解否否。例如，否否日記的第一篇就是第11230天，日記標(biāo)題為“關(guān)于信仰”。在這篇日記中，作者借否否之口探討了“中國人沒有信仰？”這一話題。這種敘述方式令人想起了曾經(jīng)紅極一時的電影《和莎莫在一起的500天》：拋棄時間線索，以跳躍性的敘事手法呈現(xiàn)男女主人公在500天內(nèi)的相遇、相知和相愛。
在《否否正能量》的介紹中提到：“在這部動畫系列片中，憤怒是否否的關(guān)鍵詞。因為對丑惡的憤怒，就是我們的正能量。”作為動畫系列片，《否否正能量》的故事只有三集，都圍繞著平凡青年否否路見不平的故事展開。胡海鎮(zhèn)的中山路缺少一個井蓋，鎮(zhèn)長花大力氣迎接上級領(lǐng)導(dǎo)檢查卻無暇顧及井蓋；咖啡館的無煙區(qū)中，卻有人堂而皇之的聚眾吸煙，大聲喧嘩……這些生活中的大事小事，成了否否系列片的故事來源。故事最吸引人的地方在于提出一個又一個或大或小、令人敢怒不敢言的現(xiàn)實事件，然后在動畫的世界中讓否否這個固執(zhí)而勇敢的少年將這些事件進(jìn)行解決。在這些故事中還穿插了對現(xiàn)實的諷刺，例如文章開頭提到的偽環(huán)保主義者。在最新一季的故事中，還諷刺了地鐵中的“文明行乞”行為。
導(dǎo)演於水在與皮三創(chuàng)辦的“動畫幫”合作之后，《否否正能量》系列正式升級為《禽獸超人》?！扒莴F超人——專打禽獸不如的人”。和超人、蜘蛛俠這類超級英雄角色相似的是，否否也擁有雙重身份——如果現(xiàn)實中有行為超越了否否的道德底線，他就會和超級英雄一樣變身為禽獸超人，以暴制暴。
《否否正能量》和前兩季的《禽獸超人》在美術(shù)上采取了極為簡潔的設(shè)計方式：淡黃色的底色，橙色的邊線和填充，保持著單色設(shè)計。至于動畫背景，導(dǎo)演於水表示：“最不喜歡畫背景，能不畫就不畫?！边@點折射出導(dǎo)演的動畫理念：於水是一個不折不扣的動畫本體原教旨主義者——動畫的本質(zhì)在于“動”。而背景的繪制屬于美術(shù)范疇，在絕大多數(shù)情況下承載的是場景位置和透視的提示功能。在非寫實風(fēng)格的動畫表現(xiàn)下，將其盡量省略是完全可行的。2016年，第三季的《禽獸超人》與大鵬工作室進(jìn)行了合作，或許是投資到位，又或者是商業(yè)需要，新片進(jìn)行了全彩色的嘗試，也適當(dāng)增加了背景的繪制——看來除了動畫理念，導(dǎo)演也只是在時間有限的情況下懶得畫背景而已。
《禽獸超人》的動作設(shè)計在不同的鏡頭中表現(xiàn)得參差不齊：在部分對話鏡頭中，只是進(jìn)行分層讓口型進(jìn)行變化，這是電視動畫中最常用的省力方式；在一些人物激動的對話鏡頭中，用Flash對人物進(jìn)行了整體位置的上下顫動和縮放，以簡單地表示人激動時身體的輕微運動；只有在需要大動作的地方才進(jìn)行夸張的動作設(shè)計——否否站在地鐵中戴著耳機(jī)聽歌的動作設(shè)計就非常精彩，安靜的否否隨著音樂起舞，動作也逐漸夸張變形。影片在情節(jié)笑點的設(shè)計上也做到了極致——否否在咖啡廳與人較量時，先是一口氣喝了20瓶啤酒，然后用頭砸西瓜、砸榴蓮、砸酒缸、砸馬桶，砸葫蘆、從葫蘆中砸出葫蘆娃，砸石頭、從石頭中砸出孫悟空，后與孫悟空對砸……這些創(chuàng)意上的設(shè)計和夸張的動作設(shè)計，都讓《禽獸超人》在動畫方面不同于目前市場上常見的Flash動畫：既有節(jié)省周期和資金的偷懶做法，也有非常動畫化的動畫變形。
《禽獸超人》用Flash進(jìn)行制作，制片人皮三也是國內(nèi)的首批“閃客”，后來導(dǎo)演了著名的網(wǎng)絡(luò)動畫《泡芙小姐》。知乎上曾有一個問題：當(dāng)年那些著名的閃客都到哪里去了？曾經(jīng)風(fēng)靡一時的Flash MV，從《新長征路上的搖滾》到《東北人都是活雷鋒》，那是一個閃客橫行的天下。然而，隨著硬件與技術(shù)的更迭，高清晰的視頻播放在互聯(lián)網(wǎng)與終端用戶之間成為可能，F(xiàn)lash MV逐漸式微；而CG技術(shù)在動畫領(lǐng)域逐漸普及，也讓二維動畫市場逐漸萎縮。目前市場上的美國二維動畫系列片，以《辛普森一家》和《南方公園》為例，以劇情取勝，在制作上基本談不上什么風(fēng)格，大多使用一些簡便而省力的制作方法。作為一種制作方式，F(xiàn)lash不會消亡，但也早已無法重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌。
導(dǎo)演於水的研究生畢業(yè)作品《生活原來是這樣的》獲得了國內(nèi)首屆學(xué)院獎最佳動畫片，目前他是北京航空航天大學(xué)新媒體藝術(shù)學(xué)院的副教授?！肚莴F超人》雖然也用Flash制作，但是更注重動畫的變形和動作設(shè)計，或許這和於水的學(xué)院派背景有關(guān)。
表現(xiàn)現(xiàn)實題材的動畫片在國內(nèi)市場并不好做?！肚莴F超人》的故事用輕松有趣的方式，展現(xiàn)了一些不易用動畫表現(xiàn)的緊貼時代的現(xiàn)實主題。
