中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

是什么原因讓林又紅放棄外企金領(lǐng)的職位，選擇去做埋身于瑣碎的街道干部？這激起了讀者們強(qiáng)烈的好奇。在這日常的生活故事背后，實(shí)則探討著個(gè)人情感與社會(huì)責(zé)任之間如何較量取舍的重大命題。在作家范小青最新長(zhǎng)篇小說《桂香街》中，林又紅因一次錯(cuò)置，以“蔣主任”的身份將桂香街上普通百姓的生活重負(fù)扛至肩膀。對(duì)范小青而言，她的寫作就是從小人物出發(fā)，把容易被忽視的平常付諸筆端。

范小青，現(xiàn)為江蘇省作家協(xié)會(huì)主席，長(zhǎng)篇小說代表作有《女同志》《赤腳醫(yī)生萬泉和》《香火》《我的名字叫王村》等，中短篇小說三百余篇，代表作有《瑞云》《我們的戰(zhàn)斗生活像詩篇》《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》等，電視劇代表作有《費(fèi)家有女》《干部》等。長(zhǎng)篇小說《城市表情》獲全國(guó)第十屆“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，短篇小說《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

□本期對(duì)談嘉賓 范小青

青年報(bào)記者 陳元喜 特約對(duì)談人 俞勝

1 如果說歲月是一把殺豬刀，文學(xué)就是一個(gè)小妖精，內(nèi)心有一個(gè)小妖精常在，那多么美好。

陳元喜：請(qǐng)問您目前每天的時(shí)間是怎么安排的？除了寫作您還有什么樣的興趣愛好？年齡對(duì)一個(gè)作家意味著什么？

范小青：每天的時(shí)間安排都不一樣，可以說是花樣百出的，但是有一點(diǎn)是不會(huì)變的，那就是：只要有時(shí)間，就會(huì)寫作，或者是為寫作作準(zhǔn)備。經(jīng)過了三十多年的操練，寫作早已經(jīng)成為生活和生命的一部分，早已經(jīng)成為一種習(xí)慣。

如果是在年輕的時(shí)候，白天需要上班、開會(huì)，或者干些其他事情，晚上回家就會(huì)加班寫作，開個(gè)半通宵也是有可能的，但現(xiàn)在不會(huì)了，如果白天上了班，開了會(huì)，晚上只能休息了，寫不動(dòng)了。就看看書，或者看看電影，追美劇韓劇等等。寫作的事情就等不上班不開會(huì)不干其他事情的那些日子，早晨睡個(gè)懶覺，起來不慌不忙地享受早餐，泡茶喝，簡(jiǎn)單地做一些零碎家務(wù)，然后就寫作，這是非常美好的一天。

總體來說我是喜靜不喜動(dòng)，愛好也不廣泛，從前喜歡看電影，現(xiàn)在看得到的好電影實(shí)在太少，就看電視劇，追了美劇追韓劇，因?yàn)樽返锰欤吹玫降暮脛『孟癖晃易返貌畈欢嗔?，上架上得又極慢，真擔(dān)心以后的業(yè)余時(shí)間怎么辦，考慮重新開發(fā)新愛好呵呵。

年齡對(duì)于一個(gè)作家意味著什么，如果說歲月是一把殺豬刀，文學(xué)就是一個(gè)小妖精，當(dāng)一個(gè)人慢慢地上了年紀(jì)，才會(huì)越來越體會(huì)到，人的內(nèi)心有一個(gè)小妖精常在，那是一件多么美好的事情。

陳元喜：能談?wù)勀窃趺醋呱蠈懽髦返膯幔窟^去的生活經(jīng)歷，對(duì)您寫作影響最大的事是什么？影響最大的人是誰？

范小青：影響我走上文學(xué)之路的因素肯定很多，但我覺得最主要的可能有兩個(gè)方面，閱讀和人生經(jīng)歷。我年幼的時(shí)候，是一個(gè)特殊的年代，小孩子基本上不讀書，甚至也不知道要讀書。到進(jìn)入少年、青年時(shí)期，有點(diǎn)想讀書了，也有點(diǎn)精神的饑渴感了，卻發(fā)現(xiàn)無書可讀。一直到上了大學(xué)，在大學(xué)的圖書館里，一下子接觸到簡(jiǎn)直是浩瀚如海的世界名著，那真是如獲至寶，如饑似渴。記得在那一段時(shí)間里，每天晚上早早地到食堂吃過飯，立刻趕到閱覽室占座位，看書，一口氣至少讀了幾十部、上百部甚至更多的文學(xué)作品。這種大量的閱讀，給我后來從事的文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)奠定了扎實(shí)而又良好的基礎(chǔ)，可以這么說，沒有大學(xué)四年的閱讀，我也許會(huì)寫作，但也許不會(huì)一直寫下去，因?yàn)闆]有足夠的能量來支持、支撐我的信念，正是那許許多多文學(xué)名著，成為我不斷行走在文學(xué)大道上的重要的動(dòng)力。

另一方面，我少年時(shí)代的經(jīng)歷，應(yīng)該是我寫小說的另一個(gè)重要的動(dòng)力。在我十三四歲的時(shí)候，一夜之間，從一個(gè)城市的孩子變成了農(nóng)村的孩子，全家都成了農(nóng)民。那個(gè)年齡，正是一個(gè)人的人生觀、世界觀，價(jià)值觀剛剛開始形成的時(shí)候，從城市封閉的小街小巷石庫門里，一下子被拋到了荒野廣闊的天地中，立刻感覺到了自己的脆弱、渺小和無知，一下子知道了世界上還有那么多那么大的土地、貧困、艱辛，還有那么多和我們不一樣的人，還有那么多的從來沒有聽說過的事情，有那么大的差別——正是這種差別和差異，啟發(fā)了我的思考。當(dāng)然，那時(shí)還根本談不上是思考，只是懵懵懂懂的想法。同時(shí)，那個(gè)年齡，又是一個(gè)人積累生活經(jīng)驗(yàn)和各種知識(shí)的開始，正是這種差別和積累，后來讓我萌動(dòng)了寫小說的念頭。我的小說處女作《夜歸》就是寫的知識(shí)青年在農(nóng)村的故事。

對(duì)寫作的影響，可能不是某一個(gè)事件，某一個(gè)人，或某一部作品，也不是別人的評(píng)價(jià)所決定的，對(duì)我的寫作影響最大的是自己內(nèi)心的聲音，它告訴我，你就是一個(gè)寫作者。

2 母親病了大半輩子，苦了一輩子，但她是個(gè)浪漫的人，小資的人，是個(gè)富于幻想的人。

陳元喜：您曾經(jīng)表示，您很喜歡自己的《赤腳醫(yī)生萬泉和》，您覺得馬莉這個(gè)人物很像您自己，她是下放干部的女兒，您也是，她后來回城，又創(chuàng)業(yè)，您也回到蘇州。能說說那一段生活經(jīng)歷嗎？對(duì)您以后的文學(xué)創(chuàng)作起到了什么影響？

范小青：我喜歡《赤腳醫(yī)生萬泉和》，其實(shí)也就是這部作品的寫作動(dòng)機(jī)，它一定和我的記憶有關(guān)，有我的親身經(jīng)歷和感受，有許許多多情結(jié)在里邊。1969年底我們?nèi)覐奶K州下放到江蘇吳江縣農(nóng)村最南邊離浙江很近的地方，就是半農(nóng)半桑地區(qū)。我們?cè)谵r(nóng)村住的院子和萬泉和家的院子幾乎一模一樣。在這部書里，我請(qǐng)一位朋友畫了一些插圖，這些圖就是我們家當(dāng)年住過的院子。前幾年我們幾個(gè)從吳江出來的女作家組織了一次“回娘家”的活動(dòng)，回到吳江各自呆過的村子里。我回到了當(dāng)年那個(gè)院子，大屋都拆掉了，造了新樓房，但令我驚喜的是院子的模樣還在，前邊的兩間小屋都還在，小屋還跟當(dāng)年一樣，不派什么大用場(chǎng)，堆放一些雜物。當(dāng)年我們大隊(duì)的合作醫(yī)療站就在我們的院子里，所以萬泉和畫的圖是非常非常接近真實(shí)的，幾乎就是零距離。我那時(shí)候還小，不可能當(dāng)赤腳醫(yī)生，但是我向往當(dāng)赤腳醫(yī)生。我母親得了肺結(jié)核，天天要打針，我就勇敢地嘗試給她打針，結(jié)果就像萬泉和一樣，手抖得像篩糠，針頭還沒有碰到皮膚，藥水已經(jīng)被我推光了，我母親哈哈大笑。我母親病了大半輩子，苦了一輩子，但她是個(gè)浪漫的人，小資的人，是個(gè)富于幻想的人。后來稍大一點(diǎn)，高中的時(shí)候了，又因?yàn)槿珖?guó)轟動(dòng)的針灸治聾啞人的事情，感覺自己也應(yīng)該做那樣的事情，想方設(shè)法去弄來一些針灸的書，弄了幾根針，但自己被那些細(xì)長(zhǎng)的閃亮的針嚇著了，連嘗試一下都沒敢。但無論怎么樣，在我剛剛懂事開始成長(zhǎng)的那時(shí)候，就是在“赤腳醫(yī)生”這個(gè)大環(huán)境中度過的。

我的這段農(nóng)村生活，不僅是赤腳醫(yī)生，農(nóng)村的許多記憶，都成為我后來寫作的基因和基礎(chǔ)，即便不是寫農(nóng)村題材的作品，這種基因，在我的作品中，也是一直存在的。

陳元喜：您的小說即使有著巨大的時(shí)間跨度，人物前后經(jīng)歷了幾個(gè)時(shí)代，但是都沒有宏大的敘事與看似深邃的主題，您認(rèn)為這是您的風(fēng)格呢？還是您的缺點(diǎn)？

范小青：我沒有什么理論基礎(chǔ)，也不太清楚到底該怎么理解“宏大敘事”，加之認(rèn)識(shí)生活和切入生活我有自己和別人不一樣的點(diǎn)，所以我的作品確實(shí)難以和宏大敘事聯(lián)系起來。但是如果說不是宏大敘事就不會(huì)有深邃的主題，我一般不這么認(rèn)為，因?yàn)榕c“宏大敘事”相對(duì)應(yīng)的是“個(gè)體生活體驗(yàn)”，其實(shí)決不僅僅是單純的個(gè)人體驗(yàn)，它一定是具有歷史時(shí)代社會(huì)背景的，一定是諸多因素的結(jié)晶，同樣能夠呈現(xiàn)出深刻的主題。

我的寫作風(fēng)格就是從小處出發(fā)，小人物，平常事件，因?yàn)樯畛B(tài)是這樣的，奇特的事件和大人物，在生活中屬于少數(shù)，我們平時(shí)經(jīng)歷的，絕大部分是“小”的和“平常”的事物。這只是個(gè)人寫作習(xí)慣和喜好，不應(yīng)該算是缺點(diǎn)，如果是缺點(diǎn)的話，只是因?yàn)槲疫€沒能把“以小見大”“舉重若輕”做得更好。這是我需要繼續(xù)努力的。

陳元喜：有人誤認(rèn)為宏大敘事的作品似乎更有生命力，您是怎么看待這一問題的？想問一下您的小說的生命力在哪里？宏大敘事與史詩的差別在哪里？

范小青：宏大敘事的作品和個(gè)體生活體驗(yàn)的作品，都會(huì)有有生命力或無生命力，關(guān)鍵是作品能不能把握住生命的本質(zhì)，能不能打動(dòng)人，能不能給人啟迪。

3 自己太喜歡寫作，別人說你寫太多了，我聽是聽了，反省也反省了，但還是停不下來。

陳元喜：從《褲襠巷風(fēng)流記》開始，到您剛剛出版的長(zhǎng)篇小說《桂香街》，您目前已出版了近二十部長(zhǎng)篇小說了吧？您認(rèn)為自己哪一部小說會(huì)走得最遠(yuǎn)？是什么賦予它生命力的？

范小青：我自己寫了十九部長(zhǎng)篇小說，另外有一部是電視劇本改編成的小說，是和他人合作的，就算是十九部半吧，這個(gè)數(shù)量也算是比較多的了。并不是自己貪多，只是不知不覺就寫了這么多，為什么呢？說不清，我只能反過來問自己，不寫又為什么呢？似乎寫就是目的，過程就是目的，寫已經(jīng)成為生活必需的過程。前幾年我曾經(jīng)統(tǒng)計(jì)過我寫的短篇小說，那個(gè)數(shù)字很有意思，二百五十篇，當(dāng)然現(xiàn)在又多了一點(diǎn)。當(dāng)時(shí)我就想，我真的有點(diǎn)二百五呵，寫了那么多短篇，干什么呢？我回答不出自己的問題，也是反過來問自己，不寫又干什么呢。

關(guān)鍵是自己太喜歡寫作，沒有辦法，別人說你寫太多了，多了不容易寫好，多了就會(huì)濫和爛，我聽是聽了，反省也反省了，但還是停不下來，還在寫，包括現(xiàn)在。

至于哪一部長(zhǎng)篇會(huì)走得最遠(yuǎn)，我自己覺得，從《女同志》《赤腳醫(yī)生萬泉和》《香火》《我的名字叫王村》這四部長(zhǎng)篇小說寫出來之后，我對(duì)于自己的長(zhǎng)篇小說寫作，已經(jīng)有了足夠的自信。

陳元喜：這一次《桂香街》，您把目光依然放得很低，聚焦了最貼身的生活領(lǐng)域——社區(qū)，社區(qū)確實(shí)如今是社會(huì)的熱點(diǎn)，各類人的生活命運(yùn)在此交集，您是出于什么樣的考慮的？您是怎么看待社區(qū)這一人生“舞臺(tái)”的？

范小青：2015年春節(jié)后不久，我從不同的渠道，陸陸續(xù)續(xù)地看到了一個(gè)名字：許巧珍。許巧珍是常州市吊橋路東頭村社區(qū)黨委書記，一位85歲的居委會(huì)干部，名符其實(shí)的“最美小巷總理”。她在社區(qū)居委會(huì)這個(gè)崗位上，一直走到生命的盡頭。從查出病癥到離開人世的半年時(shí)間里，許巧珍真正住院的時(shí)間不到一個(gè)月，在生命的最后的日子里，她仍然在居委會(huì)工作，仍然在為居民服務(wù)，仍然惦記著居民的衣食住行和喜怒哀樂。就在大年初一，躺在病床上的她，還用手機(jī)“遙控”安排了春節(jié)期間居委會(huì)的工作。給許巧珍送行的那一天，來了那么多的居民，那么多白發(fā)蒼蒼的老人給許巧珍鞠躬，那么多人眼中飽含熱淚……

居委會(huì)干部，一個(gè)多么親切而又溫馨的名稱。我不由得想起三十多年前，我剛剛當(dāng)上專業(yè)作家時(shí)，曾經(jīng)到蘇州的居委會(huì)深入生活的情形，回憶和現(xiàn)實(shí)交織成一張大網(wǎng)，籠罩著我的思緒，牽引著我的情感；許巧珍的事跡、居委會(huì)干部這個(gè)稱呼，極大的鼓動(dòng)了我內(nèi)心的激情，最大程度地調(diào)動(dòng)了我的寫作積極性。我感覺，我似乎無法拒絕，將這一群人寫出來。

4 人到了一定年齡，或許會(huì)對(duì)“人的多面性”、“忠誠(chéng)”和“寬容”等等有不同的理解。

陳元喜：讀過您最新長(zhǎng)篇小說《桂香街》之后，有讀者表示您越寫越好了，您自己是怎么評(píng)價(jià)這部新作的？您認(rèn)為自己超越了嗎？具體超越在什么地方？

范小青：這部小說，在寫作手法上，與我近些年的作品相比，又有了一些新的變化。我又回到純粹的現(xiàn)實(shí)主義去了，但是，萬變不離其宗，這個(gè)宗，就是大地，就是生活，就是活生生的工作在社會(huì)最基層的居委會(huì)干部，和生活在社會(huì)最底層的平民百姓。所以，這部小說的寫作上，我注重的是人物形象的塑造，我盡可能用藝術(shù)的形式把居委會(huì)干部這個(gè)群體的感人形象呈現(xiàn)給讀者。

俞勝：小說中的林又紅從政府公務(wù)員辭職去了外企做高管，她是個(gè)非常精明能干的女性，這樣的女人居然做起了居委會(huì)主任，這雖然邏輯合理，但在現(xiàn)實(shí)生活中比較少見，這個(gè)人物有原型嗎？您認(rèn)為一個(gè)作家想象的世界與現(xiàn)實(shí)世界之間有什么關(guān)系？您是如何處理現(xiàn)實(shí)世界的？

范小青：林又紅是虛構(gòu)的人物，沒有原型。如果一定要說原型，原型就是許許多多的居委會(huì)干部，他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)：特別明白自己要干什么，那就是為居民做事。無論碰到多大困難，無論待遇和地位有多差，他們都在這個(gè)崗位上默默無聞地努力著。由于信仰缺失的環(huán)境所致，也許有很多人根本不相信會(huì)有這樣的人存在，可是我所接觸、所了解的，確實(shí)有許許多多這樣的居委會(huì)干部，有的受了委屈，一邊哭泣一邊還在為居民排憂解難。為了讓小說中的居委會(huì)干部更加可信，我著力在人物性格上下功夫，比如林又紅，以她的經(jīng)歷和資歷，確實(shí)是不可能到居委會(huì)去工作的，但她是個(gè)熱心腸不服輸又喜歡多管閑事的人，最后陰差陽錯(cuò)地當(dāng)了居委會(huì)主任。

想象的世界是建立在現(xiàn)實(shí)世界之上的，以我的理解，作家的任務(wù)，就是從現(xiàn)實(shí)世界中，發(fā)現(xiàn)旁人不經(jīng)意的意義和價(jià)值，發(fā)現(xiàn)被別人忽視的藝術(shù)閃光點(diǎn)。

俞勝：江重陽和林又紅是一對(duì)歡喜冤家，他們一見面就掐架，但他們心中都有對(duì)方。后來，江重陽離婚了，林又紅的家庭也出了問題。讀到這里，讀者的美好愿望是，讓他們倆個(gè)走到一起。結(jié)果是他們并沒有走到一起。您這么設(shè)置是出于小說技巧的考量，譬如說給讀者一個(gè)意想不到的結(jié)局；還是您在婚姻愛情觀上有獨(dú)到的體會(huì)？很想知道在您這個(gè)年齡是怎么看待愛情的？

范小青：這個(gè)問題較難理性地回答，既不是出于小說技巧的考量，也不是有意要給讀者一個(gè)意想不到的結(jié)局，主要因?yàn)樽约旱母杏X是這樣的。寫作的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)遵從直覺，從直覺上說，我認(rèn)為這兩個(gè)人最后不能走到一起，可能和我對(duì)愛情婚姻的想法多少有關(guān)吧。人到了一定的年齡，或許會(huì)對(duì)“人的多面性”、“忠誠(chéng)”和“寬容”等有不同的理解。

5 8090后身上有很多好，他們率性的時(shí)候，比我們率性，理智的時(shí)候，比我們理智。

俞勝：“小妖精”小陳是一個(gè)關(guān)鍵人物，由于她的精心布局，使林又紅一步步落進(jìn)“圈套”。她謊話連篇，卻富有愛心；心機(jī)重重，有時(shí)又很單純；忍辱負(fù)重，有時(shí)又牢騷滿腹，您自己如何評(píng)價(jià)您筆下也就是當(dāng)下的8090后？

范小青：在平時(shí)的生活和工作中，可能許多人會(huì)覺得8090后的年輕人，是泡在蜜水里長(zhǎng)大的獨(dú)生子女，無責(zé)任心，貪玩，但是我接觸到一些8090后的年輕人，卻從他們身上看到很多好的東西，也學(xué)到很多東西，他們率性的時(shí)候，比我們率性，理智的時(shí)候，比我們理智，有自己獨(dú)立的價(jià)值認(rèn)同和判斷，我在寫陳菲這個(gè)人物的時(shí)候，傾注了對(duì)他們這一代人的感情。我自己是很喜愛這個(gè)人物的。

俞勝：您筆下的人物多是溫婉善良的，幾乎沒有大惡之人，《桂香街》也是如此。這是您對(duì)社會(huì)的一個(gè)美好愿望，還是和您的性格及成長(zhǎng)環(huán)境有關(guān)？

范小青：主要是我的性格決定的吧，還有寫作的習(xí)慣，或者叫寫作的風(fēng)格，總是下不了狠心，下不了狠手。并不是說在我個(gè)人經(jīng)歷或成長(zhǎng)過程中，沒有看到過惡和惡人，但我是個(gè)“記吃不記打”的性格，我習(xí)慣于化解“惡”，不讓它在我心中郁積——但是，這對(duì)于寫作，也許并不是好事情。

6 前三十年如果確實(shí)存在被“低估”而受委屈，但現(xiàn)在我內(nèi)心強(qiáng)大了，會(huì)自己估量自己了。

陳元喜：您是中國(guó)最好的小說家之一，我個(gè)人認(rèn)為，您的作品價(jià)值被低估了，在我有限的資料查詢中，除了《城鄉(xiāng)簡(jiǎn)史》獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)之外，相關(guān)評(píng)價(jià)與讀者喜愛程度是不成正比的。您是如何看待當(dāng)下的文學(xué)評(píng)價(jià)體系的？是如何看待文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)和獲獎(jiǎng)的？

范小青：謝謝你的鼓勵(lì)。對(duì)于作品的評(píng)價(jià)，我是這樣看的，有評(píng)價(jià)固然很開心，很受鼓舞，寫作的勁頭很大；如果沒有評(píng)價(jià)，沒有人關(guān)注，也不會(huì)泄氣，也同樣有很大的勁頭。寫作是非常個(gè)人化的事情，評(píng)不評(píng)決定于他人，我左右不了，寫不寫決定于自己，別人了左右不了。關(guān)于“低估”和“高估”，我想，前面的三十年，我可能會(huì)因?yàn)椤暗凸馈保ㄈ绻_實(shí)存在低估）而有所委屈，但是現(xiàn)在，我已經(jīng)完全沒有這種心情了，因?yàn)槲业膬?nèi)心強(qiáng)大了，我自己會(huì)估量自己了，所以，即便是得不到認(rèn)同，也還是會(huì)寫作的，并且越寫越得勁，不是人來瘋，是自來瘋，呵呵。何況，我個(gè)人感覺，對(duì)我的寫作認(rèn)同已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了，比如你說的“中國(guó)最好的小說家之一”，讓我渾身骨頭都輕飄起來了哈。

陳元喜：您曾參與了電視連續(xù)劇《費(fèi)家有女》和《赤腳醫(yī)生萬泉和》的編劇，目前影視劇市場(chǎng)十分火熱，想問一下小說與編劇有什么差別？小說改編影視劇對(duì)藝術(shù)性是有破壞呢還是有升華？在這方面您還有什么計(jì)劃？

范小青：小說和編劇的區(qū)別應(yīng)該有很多，但其中很關(guān)鍵的一個(gè)，小說是一個(gè)人的事情，編劇是許多人的事情，小說是我想怎么寫就怎么寫，就算你會(huì)聽取別人的意見，但最后到底怎么寫還是小說家自己決定，寫作者內(nèi)心很自由；編劇可能做不到這樣，要為市場(chǎng)寫，為觀眾寫，為投資方寫，甚至為導(dǎo)演為演員寫，編劇是帶著鐐銬跳舞，所以我認(rèn)為編劇更難做。我是個(gè)劇迷，所以盡管知道當(dāng)編劇很辛苦，但是如果有機(jī)會(huì)，我也想再嘗試嘗試。

陳元喜：目前時(shí)代已經(jīng)不一樣了，年輕作家成名很難，如果不通過影視改編似乎很難確立自己在文壇上的地位。似乎是文壇被影視牽著鼻子，您是如何看待這一現(xiàn)象的？年輕作家不走這條路的話，還有什么路可以走嗎？

范小青：因?yàn)闀r(shí)代的多元化，文化的多元化，現(xiàn)在從事傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的年輕作家，他們的社會(huì)影響，確實(shí)無法和老一代的作家相比。要擴(kuò)大社會(huì)影響，影視改編固然是一條路，但并不是唯一的路，也不一定是必須走的路，關(guān)鍵是看你自己的內(nèi)心到底要什么。如果你要的只是社會(huì)影響，那就必須想辦法吸引更多的眼球；如果你要的是文學(xué)的那一份獨(dú)特的魅力，那一份旁人感受不到、也無法感受的寫作時(shí)的精神享受和心靈愉悅，那你就不必左顧右盼，遵從自己內(nèi)心的聲音去寫作就行。

陳元喜：您現(xiàn)在是全國(guó)政協(xié)委員，據(jù)了解為了準(zhǔn)備提案，您曾專門到蘇州調(diào)查了農(nóng)民工子弟學(xué)校，這份提案最后起到了什么效果？與小說相比，哪一方面更有干預(yù)社會(huì)改造社會(huì)的力量？您認(rèn)為小說的主要功能是什么？

范小青：一份提案的作用也許是微不足道的，但是如果許多人都來關(guān)心，事情就會(huì)有所改變，有所推動(dòng)。比如農(nóng)民工子弟學(xué)校的問題，近幾年已經(jīng)得到大量的改善，許多農(nóng)民工的孩子已經(jīng)進(jìn)入了城市的學(xué)校上學(xué)，逐漸地真正融入城市。

小說的主要功能，是通過藝術(shù)的形式，讓讀者在閱讀中想到一些問題，警醒一些問題。生活中隱藏蘊(yùn)含著許許多多的道理，小說將它們提煉出來，以啟迪自己和讀者。

7 我們不能指望讀一兩本書就能改變你想改變的一切，但是只要你堅(jiān)持閱讀，人生一定會(huì)有很大變化。

陳元喜：您是如何看待純文學(xué)的邊緣化的？純文學(xué)還有多少未來？未來在哪里？青年作家是否需要調(diào)整自己的創(chuàng)作方向，向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、青春文學(xué)、類型文學(xué)轉(zhuǎn)型？不轉(zhuǎn)型還有出路嗎？純文學(xué)作家會(huì)不會(huì)因此而成為邊緣人？

范小青：任何社會(huì)都會(huì)有它的必然的和自然的分工，如果分工下來，當(dāng)今社會(huì)的純文學(xué)創(chuàng)作是在邊緣地帶的，那也只能如此，沒有邊緣，哪來的中心？在邊緣其實(shí)也挺好，自在。當(dāng)然，這種說法很阿Q，自我陶醉和麻痹。

盡管目前我們社會(huì)、民族的鑒賞習(xí)慣和水平有待改變和提升，但從事純文學(xué)創(chuàng)作的人，還是希望擁有更多的讀者，怎么擁有？不是簡(jiǎn)單地從純文學(xué)創(chuàng)作向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、青春文學(xué)、類型文學(xué)轉(zhuǎn)型，而是提供更好的純文學(xué)文本給讀者。

陳元喜：這幾年，江蘇文學(xué)創(chuàng)作十分繁榮，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀作品與優(yōu)秀作家，這應(yīng)該有您的功勞，與您是江蘇省作家協(xié)會(huì)主席期間，出臺(tái)了許多扶持文學(xué)創(chuàng)作的政策有關(guān)。您是如何利用主席這一身份的？

范小青：江蘇文學(xué)創(chuàng)作的繁榮是江蘇社會(huì)各界對(duì)文學(xué)的支持和江蘇作家自身努力的結(jié)果，江蘇作協(xié)的工作，主要是給大家創(chuàng)造良好氛圍、建立互動(dòng)平臺(tái)，讓作家尤其是年輕的作家，在個(gè)人孤獨(dú)寫作的同時(shí)，感受到大家庭的溫暖。

陳元喜：這是一個(gè)淺閱讀的時(shí)代，對(duì)于年輕人來說，有時(shí)候也是身不由己的，結(jié)合您的自己生活經(jīng)歷，您能給青年人提點(diǎn)建議嗎？能給青年讀者推薦幾本必讀的書嗎？

范小青：長(zhǎng)期保持閱讀的習(xí)慣，讓我深深感受到閱讀對(duì)于我們的滋養(yǎng)和呵護(hù)。閱讀是一種精神活動(dòng)，是一種難以言說的特殊的精神享受，讀書對(duì)每一個(gè)人的心靈的滋潤(rùn)、知識(shí)的增長(zhǎng)，素養(yǎng)的提升，都有著很大的作用。同時(shí)，閱讀能夠幫助我們從許多不同的角度、全方位地去認(rèn)識(shí)人生，認(rèn)識(shí)社會(huì)，去了解人生，探索社會(huì)。沒有閱讀的人生，是不完美、不完善的人生，沒有閱讀的社會(huì)，是不健全、不文明的社會(huì)。當(dāng)然，我們也知道，提升素養(yǎng)是一輩子的事，是伴隨終身的，既急不得，又松不得。我們不能指望讀了一兩本書就能改變你想改變的一切，但是只要你能堅(jiān)持閱讀，你的人生一定會(huì)有很大的變化。