中國作家協(xié)會(huì)主管

新疆《塔吉克人生活影像》 李泛

孟加拉《恒古蒼穹》 李泛

李泛，中國攝影家協(xié)會(huì)藝術(shù)攝影委員會(huì)委員，陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授。他潛心攝影藝術(shù)的創(chuàng)作、教學(xué)及研究工作，其經(jīng)典的人文攝影作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人影像風(fēng)格。數(shù)十年來，李泛走遍中國西部各個(gè)少數(shù)民族聚居區(qū)，記錄了彝族、塔吉克族、藏族、回族等民族的生存狀態(tài)及社會(huì)變遷，為許多行將消逝的民族文化留下了大量珍貴影像資料。近幾年，李泛更是走出國門，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)絲綢之路沿線國家的人文景觀。

日前，李泛絲路影像系列之《恒古蒼穹》攝影展在北京舉辦，本報(bào)記者對(duì)攝影家進(jìn)行了專訪。

記者：這次展覽的作品是在孟加拉拍攝的，您能不能講講其中的歷程？

李泛：多年來，我一直關(guān)注西部影像，拍攝了中國西部，然后從那里走出去，把影像延伸到海外。習(xí)近平主席提出“一帶一路”國家戰(zhàn)略構(gòu)想，我的影像恰恰契合了這個(gè)時(shí)代的主旋律。孟加拉屬于發(fā)展中國家，人口眾多，勞動(dòng)力密集，給攝影人提供了許多拍攝機(jī)會(huì)。我最關(guān)注的是這里的河脈，孟加拉有一條主要河流叫賈木納河，它的上游就是我國的雅魯藏布江，這同時(shí)也把孟加拉跟中國聯(lián)系起來了。為了展覽，我挑出400多幅作品，共分為“日常生活”“河脈”“兒童”“婦女”“勞動(dòng)者”等幾個(gè)類別，不過受場地限制只展出了其中的30多幅。

記者：目前，您策劃的“絲路影像”專題還有哪些已經(jīng)拍攝完成的內(nèi)容呢？

李泛：《中國西部留守兒童》、陜西的《關(guān)中地窨院》《散落在三秦大地上的帝王陵》、寧夏的《同心：最不適宜人類居住的地方》、新疆的《塔吉克人生活影像》、四川的《涼山彝家》等。我拍的這些專題很多都記錄了即將消亡的影像，尤其是關(guān)于少數(shù)民族的。除了國內(nèi)的內(nèi)容，我還跨越喜馬拉雅山，來到尼泊爾和印度拍攝。

記者：回看過去的展覽及獲獎(jiǎng)作品，我發(fā)現(xiàn)您的圖片編輯能力很強(qiáng)，有時(shí)一幅作品會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在不同主題的組照中，您是如何做好圖片編輯工作的？

李泛：一組照片十張或者五張有不同的編輯方式。首先，要精練地在有限的篇幅里把話說完整；其次，不是所有的硬照片放在一起就成為一組作品，需要有軟的連接硬的，起到過渡作用。

記者：軟照片、硬照片是什么意思？

李泛：硬照片通常擁有經(jīng)典畫面，一幅照片就能概括整個(gè)事件；軟照片是指那些不夠經(jīng)典，但是沒有這張作為過渡，又不能把前后連接起來的照片。在一組照片中，全景、中景、特寫照片應(yīng)該穿插排列，讓人看照片能夠像聽音樂一樣，有高潮有低谷，有回轉(zhuǎn)有緩和。一般來說如果是十幅照片，我會(huì)選六幅硬照片，四幅軟照片。所以，并不是所有的好照片放在一起就形成了故事。

記者：您覺得自己影像風(fēng)格的形成經(jīng)歷了怎樣的過程？

李泛：我沒有經(jīng)過科班學(xué)習(xí)，而是靠自學(xué)把所有的攝影教材和攝影史通讀了一遍。這幾年在攝影實(shí)踐中，我深深地發(fā)現(xiàn)不能有風(fēng)格。我希望別人看到我下一次作品的時(shí)候，沒有上一次的影子。破則新，新則立。影像應(yīng)該永遠(yuǎn)在變，永遠(yuǎn)有新的表達(dá)，多元表達(dá)，跨界融合。按動(dòng)一次快門，歷史就此誕生，這句話已經(jīng)過時(shí)了?，F(xiàn)在生活中的攝像頭太多了，我們每時(shí)每刻都在被記錄，這就給攝影師的工作提出了更高的要求——凝固瞬間、完美記錄。

記者：您曾經(jīng)說自己“一直在嘗試尋找中國方言式的攝影方式”，能不能詳細(xì)講講？

李泛：攝影藝術(shù)是舶來品，但是我們也有傳統(tǒng)的視覺表達(dá)形式，我一直在思考能不能把書畫藝術(shù)里面的“力透紙背”和詩意表達(dá)在攝影中。我努力使影像更加空靈，做到詩意表達(dá)，同時(shí)盡量使用隱喻性語言表達(dá)，而非拍實(shí)，給觀者留下更大的想象空間。當(dāng)一幅作品放在那里，人們一眼就能把它看透，它的藝術(shù)價(jià)值也就終結(jié)了。如果一幅作品，不同的年齡看、不同的人群看，能有不同的解讀，十年以后再看又有新的解讀，這樣作品的藝術(shù)生命力才會(huì)持久。

記者：您照片的構(gòu)圖總是十分精致、獨(dú)特，每到一個(gè)拍攝環(huán)境后，您是一種怎樣的拍攝狀態(tài)？

李泛：這個(gè)問題問得非常好。很多對(duì)我不了解的人會(huì)說我拍片子提前把草圖都畫好了，我從來不去回答自己到底有沒有畫。其實(shí)你想一想，人的生活狀態(tài)能預(yù)見到嗎？人在生活中每走一步，高一點(diǎn)低一點(diǎn)，近一點(diǎn)遠(yuǎn)一點(diǎn)，前一秒后一秒，狀態(tài)都不一樣。我只用35mm和50mm的鏡頭，并且會(huì)在有效距離內(nèi)把被攝物框取到最佳狀態(tài)。我常跟學(xué)生說，如果一個(gè)場景你拍了覺得不理想，還想再拍，一定要拍到最好，這是不可能的。因?yàn)槟莻€(gè)瞬間過去就不會(huì)再有了，但是，下一個(gè)角度可能比之前更精彩。

記者：近年來，您參加了許多國際影像活動(dòng)，您覺得中國的攝影文化怎樣才能更好地走出國門？

李泛：中國的藝術(shù)家一定要按照自己的文化背景，走出一條對(duì)藝術(shù)有獨(dú)特見解的道路，不要盲目追捧國外的影像文化。當(dāng)今的影像要怎么表達(dá)，我們?nèi)绾稳プ龊米约旱挠跋瘢@才是關(guān)鍵的。