陽光與月光的交織
翌 平
翌平，出版有長篇小說《少年摔跤手》、短篇小說集《貓王》《燃燒的星球》，長篇童話《迷糊蛋與蹦蹦豬》、童話集《騎狼的小兔》《小鼴鼠的火車》《小狗布丁》《魔法貓》《花喵咪的故事》等。譯作有：《一個孩子的詩園》《布朗家的天才寶寶》《布朗家的超級明星》《威廉先生的圣誕樹》《中英雙語圖畫書》等100多冊外文圖書。
作為“70后”兒童文學(xué)作家的中堅力量之一，翌平似乎一向是以他的少年硬漢小說示人。可是，讀了他最新出版的兩本童話集之后，發(fā)現(xiàn)了別一番天地，原來他也有那么詩意浪漫的一面，也有童心跳躍的一面，他的童話展示了一個不同的、多變的作家翌平。
在翌平的童話中，明顯有兩類不同風(fēng)格的作品：一類是陽光系的，輕松詼諧、活潑跳脫，情節(jié)性強(qiáng)、人物生動頑皮；一類則屬于月光系的，具有溫柔、恬靜、浪漫的淡淡傷懷。這兩種風(fēng)格的作品分別有一個代表系列，一個為“花喵咪系列”，另一個為“銀發(fā)小狐貍系列”。
“花喵咪系列”是一連串以花喵咪為主人公的短篇童話，讀者看到的分明是一對兩小無猜的小伙伴：花喵咪和白咪咪，一個是活潑好動、精力旺盛而又有一點兒憨萌的小男孩，一個是嬌滴滴、愛打扮又有一點兒任性的小女孩。魔法師貓頭鷹則是一個笨拙的、大喇喇的半吊子魔法師，總是被捉弄或者互相捉弄……他們彼此熟悉、快樂、輕松，總之，是生活中的一群打打鬧鬧、純真無邪的小伙伴、好朋友，寫出了童年那種令人懷念的蓬勃?dú)庀?。在“花喵咪系列”故事中，作家把自己的童年和他的朋友們的童年寫進(jìn)去了，讓讀者感受到一種陽光明媚的溫暖和快樂。在寫這一類童話時，作者也是和花喵咪一樣活潑調(diào)皮的，充滿幽默感的。
屬于這一類的作品不止“花喵咪系列”，還有《小調(diào)夢師與失眠的巫婆》《小女巫艾米麗的坐騎》《湯姆的寵物》《魔法書的城市》等。在這些作品中，翌平講故事的經(jīng)驗得到了充分發(fā)揮：一是對敘述語言的調(diào)控，將閱讀對象鎖定于小學(xué)中低年級兒童；二是故事情節(jié)的設(shè)置，人物關(guān)系單純而故事情節(jié)不單調(diào)，有跌宕起伏，這是他的強(qiáng)項；三是跳躍的童心童趣，故事中的人物與現(xiàn)實中的小讀者心意相通，比如《小女巫艾米麗的坐騎》中的小女巫艾米麗，其實就是一個樂觀活潑富于創(chuàng)造力的小女孩。最初，她的境況本來是應(yīng)該自卑的，可是后來憑著機(jī)智靈活的想象力和創(chuàng)造力，反而成了最出彩的小女巫。
再比如《湯姆的寵物》，里面的小火車也像小孩子，在頑皮中長大，漸漸地，小天地裝不下了，要走出去，在外面闖蕩了一大圈，最后帶了一身本領(lǐng)回到家里。在這些童話中，作者透過幻想描寫的是真實的生活和真實的感受。在這些童話中，作者還表現(xiàn)出了一種極其敏銳、善于組合資源的跨界技能：古典童話、兒童游戲、當(dāng)代科技、還有現(xiàn)代商品經(jīng)濟(jì)社會的鏡像都能雜糅在一起，《薛老頭的櫥柜》就集中體現(xiàn)了這樣一種特點。
“銀發(fā)小狐貍系列”則呈現(xiàn)了另一種截然不同的意境?！对铝辽系聂~》《紅山谷的狐貍》《阿波的美手店》《雪花鎮(zhèn)的茶社》……一位旅人，從遠(yuǎn)方走來，旅途中在一個美輪美奐的夢幻之所，遇到一個以各種美少女面貌出現(xiàn)的銀發(fā)飄飄的小狐貍，淺笑輕歌、紅袖添香，籠罩著一層月光下朦朧縹緲的詩意，頗有幾分現(xiàn)代版《聊齋》的意味?！般y發(fā)小狐貍系列”在我看來，是作者對自己創(chuàng)作世界另一面的開掘，是作者對自己內(nèi)心的另一種自省。其實，翌平的大部分童話都呈現(xiàn)出一種浪漫的詩意。這與他的少年小說有明顯不同，他的少年小說總是描寫粗獷硬朗的男孩間的碰撞，而他的童話卻向讀者敞開了他內(nèi)心的另一面：溫柔、恬靜、敏感、浪漫、淡淡的傷懷。在這一類童話中，翌平甚至走得更遠(yuǎn)，比如《鳴沙山的狐貍》，其實更像一篇散文，一篇成年人的內(nèi)心囈語，月夜、荒漠、孤獨(dú)中豐富的感受和想象。狐貍是一個符號，一種縹緲幽思的具象呈現(xiàn)，沒有實實在在的意義，但是像繪畫中的留白，充滿想象空間。他的童話中常有一些類似的東西，宛如海闊天空幻想世界中的浮游生物，它們從哪兒來飄向哪兒去，不必認(rèn)真探究，只需感受，就像我們常常涌現(xiàn)出一些莫名其妙的幽思、感觸。
也許與作家本人的性格有關(guān)，翌平的不少童話都適合那些不擅言辭、有一點孤僻、心思細(xì)膩、感情豐富的孩子靜靜地閱讀，譬如《愛逃跑的故事》《會飛的空房子》《每顆星星都是一個頑皮的孩子》《月亮下，我們?nèi)メ烎~吧》《一只鳥和她帶來的故事》等等。也許在他的內(nèi)心深處就藏著那樣一個童年時代孤零零的小女孩或小男孩，總喜歡獨(dú)自一人，孤獨(dú)，但是并不缺乏愛，總是能從小動物、大自然那里得到愛和心靈的交流。他筆下的小孩與動植物或天上的星星有天然的親近，他們一起玩耍，一起釣魚或者畫畫。“其實，艾娃和鳥都會想念彼此，她們也會想起那頭閃著星光的鹿。她們深知有些東西只有相信才能看到，因為它們一直藏在心里。”這些童話中，有一種安靜、溫暖、朦朧的詩意和一層淡淡的憂傷，像月光下的草地、樹林、湖畔。
這兩本童話集里的許多作品，讓我想到了一個詞：陪伴。我們每個人在孩童時代，都有過一些特別的時刻，那些內(nèi)心深處的小小敏感、戰(zhàn)栗，那些瞬間的感觸，可能來自我們見到或聽到的任何一種事物，一只從眼前掠過的飛鳥、一棵枝杈落雪的小樹、一大片青草地，一條掉落在腳面上的小蟲，都可能帶來稍縱即逝的心靈觸動，莫名其妙的傷懷，說不清道不明的飄忽思緒。或者有一天，我們只是想躲開所有大人，一個人悄悄縮在某個角落里胡思亂想，或者趴在夏夜的窗前，傾聽墻根下不知什么昆蟲的唧唧清唱。一個作家，特別是兒童文學(xué)作家，無疑擅長捕捉這樣的時刻，或者說，在他的心里，就收藏著許多這樣的時刻。從翌平的童話里，我讀到了這樣一些類似的情緒。對每一個有些孤僻的小孩子來說，這些童話也許就提供了一種情感陪伴。不過讓我吃驚的是，這些細(xì)膩的小感觸小情調(diào)竟出自翌平之筆，出自那個寫了許多粗獷少年的作者之筆。也許正是這樣，讓我們看到了作家的內(nèi)心世界是豐富多彩的、創(chuàng)作思維是發(fā)散輻射的。
只是有一點，文學(xué)作品中一旦描寫多于敘述，往往會帶來對故事情節(jié)的某種解構(gòu)，令其變得松散而不夠結(jié)實。對于翌平來說，其實他更擅長故事情節(jié)的建構(gòu)和敘述，正如他在一系列少年小說中所表現(xiàn)的那樣。也許童話創(chuàng)作觸發(fā)了他的另一種迥然不同的情緒宣泄方式，觸發(fā)了他更加豐富的詩意情感，所以我們從這兩本童話集中看到了如此多變的風(fēng)格。
