從UPA到《凱爾經(jīng)的秘密》
1.新藝術(shù)運(yùn)動插畫家穆夏的作品
2.《凱爾經(jīng)的秘密》裝飾性畫面
3.UPA風(fēng)格作品截圖
4.迪士尼動畫《匹諾曹》截圖
5.修道院俯視（平視？）全景截圖
6.布蘭登在樹林中仰視
7.《凱爾經(jīng)的秘密》中裝飾風(fēng)格的場景
8.《天書奇譚》透視畫法的背景
9.霧氣的畫
10.特殊效果的裝飾性
11.使用顏色上 的近實遠(yuǎn)虛來 表現(xiàn)空間感
《了不起的狐貍爸爸》
《布達(dá)佩斯大飯店》
中心構(gòu)圖A
▲中心構(gòu)圖B
▲中心構(gòu)圖C
造型設(shè)計內(nèi)外輪廓線
角色正面?zhèn)让骖l繁出現(xiàn)
貓低頭A 貓低頭B
作為《凱爾經(jīng)的秘密》的導(dǎo)演，亨利·摩爾的影片保持了具有延續(xù)性的個人風(fēng)格。這種獨(dú)特的風(fēng)格具體體現(xiàn)在兩大方面：具有裝飾風(fēng)格的視覺設(shè)計和非寫實、平面化的動作設(shè)計。下面，筆者將從這兩方面對這兩部動畫電影進(jìn)行分析。
追根溯源，裝飾風(fēng)格始于20世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動。作為現(xiàn)代藝術(shù)的流派之一，新藝術(shù)運(yùn)動涉及到包括建筑、插圖、服裝、家具、繪畫等所有的藝術(shù)領(lǐng)域。在插圖中的特點是多用花紋、圖案與線條對畫面進(jìn)行裝飾性的填充，不強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)繪畫中的透視與明暗，使畫面呈現(xiàn)出與透視寫實畫法不同的平面化風(fēng)格。
在動畫發(fā)展的歷史中，則是UPA（美國聯(lián)合制片公司）將現(xiàn)代藝術(shù)引入了動畫。與迪士尼的寫實動畫相比，UPA的畫面設(shè)計風(fēng)格非常概括，造型舍棄了傳統(tǒng)繪畫中的透視與明暗和細(xì)節(jié)刻畫，具有裝飾性和幾何化的特征。造型外部輪廓使用粗線、內(nèi)部細(xì)節(jié)使用細(xì)線，讓畫面更具有表現(xiàn)力。由于造型的非寫實性特征，UPA動畫的動作設(shè)計與傳統(tǒng)的迪士尼動畫相比，具有顛覆寫實運(yùn)動、對動作進(jìn)行省略與抽象的特征。
《凱爾經(jīng)的秘密》講述的是一個具有宗教色彩的故事。動畫的視覺設(shè)計與宗教背景相對應(yīng)，充滿了強(qiáng)烈的裝飾風(fēng)格。
但鏡頭設(shè)計需要攝影機(jī)在各個不同的視角進(jìn)行切換，在滿足敘事需要的同時保持鏡頭角度帶給觀眾的新鮮感。因此，《凱爾經(jīng)的秘密》在設(shè)計上又進(jìn)行了折中：可以看做是透視畫法與平面裝飾畫法的結(jié)合。圖5是很有代表性的一個鏡頭：場景中，圍墻和樹林呈俯視圓環(huán)式的排列，而修道院的尖塔則是平視著豎立在地面上。圖6是帶有角色的俯視鏡頭，布蘭登身處樹林中仰望。在設(shè)計上讓樹木以放射線進(jìn)行排列用來模擬俯視的樹林，布蘭登也做抬頭的動作，并將身體畫小，從而模擬人物仰視的透視角度；但每棵樹并沒有透視畫法中近大遠(yuǎn)小的粗細(xì)變化，單獨(dú)看布蘭登的頭部，也是一個非仰視的普通視圖。
場景的設(shè)計也都使用了裝飾性的畫法，例如圖7中的窗簾和石頭，在輪廓線中加入了幾何化的、非結(jié)構(gòu)性的線條，用來維持整體視覺的形式感。有人說《凱爾經(jīng)的秘密》的背景與中國動畫《天書奇譚》很像。《天書奇譚》的造型設(shè)計確實帶有裝飾風(fēng)格，但背景還是偏向于透視畫法的寫實風(fēng)格。
在一些特殊效果的設(shè)計上，為統(tǒng)一視覺風(fēng)格也使用了裝飾性的畫法。如圖9中霧氣的表現(xiàn)，在半透明的霧氣中加入了卷曲的裝飾性曲線。圖10中的雪花、火焰和濃煙，也都使用了裝飾畫法，而非寫實畫法。
由于不使用透視畫法，《凱爾經(jīng)的秘密》造成了鏡頭畫面對立體空間的壓縮，帶來了空間上的平面化。不過，在空間感的表現(xiàn)上依然用顏色做了折中處理：為了避免空間過于平面，在整體空間的顏色上依舊注重了近實遠(yuǎn)虛，例如圖11中，畫面遠(yuǎn)處的腳手架就在顏色的處理上進(jìn)行了霧化。
影片鏡頭設(shè)計的另一大特征是大量使用中心構(gòu)圖法，即將被攝主體置于畫面正中心。中心構(gòu)圖法帶給人穩(wěn)定、莊重的視覺印象，但同時容易造成呆板、固化的感受。在電影鏡頭設(shè)計中，中心構(gòu)圖出現(xiàn)較少，被拍攝主體一般處于畫面中的黃金分割的位置。但在亨利·摩爾的影片中大量使用中心構(gòu)圖，讓視覺主體處于被拍攝的中心位置。另一位導(dǎo)演韋斯·安德森也非常喜歡使用中心構(gòu)圖，在定格動畫《了不起的狐貍爸爸》和他的實拍電影《布達(dá)佩斯大飯店》中均有大量體現(xiàn)。中心構(gòu)圖帶來的固化感和莊嚴(yán)感，配合形式感強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，在形式上帶來超現(xiàn)實的感受。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，由于故事以宗教題材作為背景，中心構(gòu)圖更強(qiáng)化了宗教的神圣感和儀式感。
《凱爾經(jīng)的秘密》的造型設(shè)計同樣為卡通化的平面風(fēng)格，外輪廓勾粗線，角色內(nèi)部勾細(xì)線。為了強(qiáng)化平面感，在影片中大量出現(xiàn)角色的正面與正側(cè)面。即使是低頭的動畫，也經(jīng)常是五官在同一頭部層上的移動，而非透視畫法的抬頭。
提到動作設(shè)計，還是要提到反迪士尼寫實動作風(fēng)格的UPA動畫。迪士尼動畫以觀察現(xiàn)實與自然中的運(yùn)動并適度夸張為目標(biāo)，而一群從迪士尼公司出來的動畫師，組建了以不追求寫實運(yùn)動為目標(biāo)的UPA。在《凱爾經(jīng)的秘密》中，平面化的造型設(shè)計帶給人的質(zhì)感是紙片化且不柔軟。為了統(tǒng)一平面的剪影感，在動作設(shè)計上角色頭部的運(yùn)動變化較小，形成了一種刻意為之的僵硬感；但為了動作的生動，又在身體運(yùn)動中使用了夸張的運(yùn)動規(guī)律。
在《凱爾經(jīng)的秘密》后，亨利·摩爾還執(zhí)導(dǎo)了《海洋之歌》，同樣延續(xù)了這一裝飾性強(qiáng)的風(fēng)格。這位來自愛爾蘭的動畫導(dǎo)演以鮮明的藝術(shù)風(fēng)格給觀眾留下了深刻的印象。
