中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

作家范小青的現(xiàn)實(shí)題材長(zhǎng)篇新作《桂香街》讀來讓人耳目一新。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的世情故事，范小青娓娓道來。這部四十萬字的作品以新形勢(shì)下的居委會(huì)工作為主線，講述了發(fā)生在桂香街居民生活中的一系列既荒誕有真實(shí)的故事。貼近現(xiàn)實(shí)的描寫也讓這部小說相當(dāng)接地氣。主人公林又紅是一個(gè)表面雷厲風(fēng)行內(nèi)心卻很柔弱的女強(qiáng)人，當(dāng)她從以前的公司被迫“下崗”之后，瑣碎的家庭生活讓她一時(shí)間無法調(diào)整。在公司凌厲擔(dān)當(dāng)?shù)乃谏钪芯谷贿B一頓家庭晚餐也難以擺平，她的內(nèi)心無法平靜。然而，不肯賦閑在家的她，在一系列陰差陽(yáng)錯(cuò)的“安排”之中，被當(dāng)成了她所在的小區(qū)新來居委會(huì)主任。最終，在經(jīng)歷了一系列的復(fù)雜荒誕的事件之后，她最終成為了真正的居委會(huì)主任。我們看到，在這一過程中，主人公林又紅實(shí)現(xiàn)了自己的成長(zhǎng)蛻變，由冷淡安靜變得熱心機(jī)智，關(guān)心集體。通過《桂香街》這部小說，范小青非常巧妙地將社會(huì)的諸多現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景濃縮在居委會(huì)這樣一個(gè)非政府性質(zhì)的小世界里，透過人物對(duì)各自生活的認(rèn)識(shí)和把握，將當(dāng)下社會(huì)的種種表象生動(dòng)地呈現(xiàn)了出來。譚宇宏在《書香重慶》發(fā)表評(píng)論說“《桂香街》像是范小青為我們精心制作的一個(gè)容器——任這個(gè)世間各種不同形式的愛在其中相互擠壓又相互包容。透過這個(gè)裝滿鮮活市井氣息的容器，足以窺到我們時(shí)代城市發(fā)展進(jìn)程中的希望與隱憂，足以窺到作家審視社會(huì)的冷眼和關(guān)懷眾生的熱心。”?可以說是切中了《桂香街》的主脈的。

翻開《桂香街》讀到“桂香街上有座大宅院，那是貴潘的老宅?！?時(shí)，你會(huì)有一種“古色古香是故事的味道”的錯(cuò)覺，以為故事會(huì)發(fā)生在江南某個(gè)地域，在桂香街中除了有芬芳的桂花香，還有浪漫的愛情故事等等。但小說卻將這些原本能夠賦予浪漫的元素在引子中一筆帶過，于是，我們看到，貴潘的老宅——這個(gè)原本可以擁有豐富背景和神秘色彩的歷史由此一筆宕開，對(duì)貴潘老宅的“前史”交代清楚之后，沒有拖沓，筆觸一轉(zhuǎn)，直接回到現(xiàn)代。簡(jiǎn)單幾句交代，最后出現(xiàn)在人們視野里的是“江重陽(yáng)長(zhǎng)大了，讀書了，考上大學(xué)了，談戀愛了”?這樣平平淡淡的敘述，既沒有玄幻古典的浪漫，也沒有厚重的歷史。不免讓熱心的讀者會(huì)感到遺憾。當(dāng)然，這樣的寫法同樣也吊足了讀者的胃口。

故事從江重陽(yáng)與林又紅的愛情開始。愛情原本是浪漫，但是在江重陽(yáng)與林又紅之間，似乎愛情的定義并非如此。這兩個(gè)近乎“相克”的情人所理解的愛情，不是那種“打是情罵是愛”的矯情忸怩，而是，生活細(xì)碎而又真實(shí)的平凡與粗糙。事實(shí)上，這其中不乏范小青對(duì)于現(xiàn)代人的愛情觀念的理解和把握。林又紅與江重陽(yáng)的“轟轟烈烈一路跌宕”的愛情觀念正是當(dāng)下許多年輕人所熱衷和追求的。在城市開放快捷的生活節(jié)奏中，關(guān)于愛情的定義已經(jīng)遠(yuǎn)不是傳統(tǒng)的那一套。然而，現(xiàn)實(shí)的情形是，這種看似有些蠻橫粗暴的愛情，雖然顯示了無可替代的自由和主動(dòng)，但在龐大的生活節(jié)奏中很難讓“有情人終成眷屬”，范小青對(duì)于江重陽(yáng)和林又紅的愛情的把握具有思考的一點(diǎn)即在于此?！豆鹣憬帧愤x擇在開篇以“江林”二人的愛情為線索展開，也預(yù)示著小說要探討的深刻內(nèi)容。

葛紅兵在他的代表作《中國(guó)文學(xué)的情感狀態(tài)》中認(rèn)為，文學(xué)進(jìn)入當(dāng)下，當(dāng)代文學(xué)的整體狀態(tài)是一種缺乏愛的激情，即他所謂的“無愛的激情”。他在這本書中不無肯定的斷言：“這是一個(gè)‘無愛的激情’時(shí)代，在指向占有和交換的激情左右下，人們正經(jīng)受著日益嚴(yán)重的虛無化，而中國(guó)當(dāng)代文學(xué)則真切地展現(xiàn)并毫無反抗地接受和認(rèn)可了這種情感狀態(tài)，使其也成了當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的主導(dǎo)性情感狀態(tài)”?。如果說葛紅兵的斷言屬實(shí)，那么在缺乏“愛”卻擁有“激情”的社會(huì)中生活，愛情和婚姻究竟會(huì)是什么樣走向，無愛是否會(huì)成為一種激情之中的常態(tài)，這都是亟待解決的問題。

《桂香街》正是在這一維度之中提供了關(guān)于這些問題的比較有價(jià)值的思考和隱憂。江重陽(yáng)和林又紅的愛情注定只是一時(shí)，而非長(zhǎng)久，生活中，她們會(huì)成為彼此惦念的對(duì)象，而不是真正生活在一起的人。但是這種狀態(tài)并非是一種“無愛的激情”，而是在生活的現(xiàn)實(shí)之中，網(wǎng)羅之中的渺小的人，均不能在自在的狀態(tài)下滿足自己的追求。

《桂香街》以無處不在的溫情在現(xiàn)代社會(huì)冷冰冰的人際之中“溶解”開了一個(gè)口子，由此，我們看到，關(guān)注社會(huì)發(fā)展和對(duì)平民生活的隱憂布滿了桂香街的每一個(gè)角落。在《桂香街》對(duì)“江林”二人愛情和生活的描繪之中，不論是愛情還是家庭都在一種無狀態(tài)的忙亂中按照自定的某種方式在進(jìn)行。而作為社會(huì)的主角的我們對(duì)此卻一無所知。我們看到，以緊張感成為主潮的生活方式，節(jié)奏一旦放松，林又紅感到的是不適和焦慮。這個(gè)原本活躍在商場(chǎng)公司的女強(qiáng)人，在下崗之后，才發(fā)現(xiàn)生活是另一幅樣子，在廚房里，林又紅的感覺是這樣的“一腳才進(jìn)去，就感覺拖鞋被粘住了，抬起來就聽到滋啦滋啦的聲音，手再往臺(tái)面上一按，手也差一點(diǎn)被粘住了，再看看油煙機(jī)，看看灶臺(tái)，盡是油膩，頓時(shí)心里有些來氣……”?。在這里，林又紅第一次進(jìn)入到她以前從未在意的生活，當(dāng)這些細(xì)節(jié)逼近自己的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)了生活的另一面。女人和廚房，這是在以前的生活觀里必然聯(lián)系在一起的，所謂“上得了廳堂，下得了廚房”其實(shí)表達(dá)的就是女人被綁縛在生活之中的某種現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)在，這樣的“綁縛”在原本看起來像是不食人間煙火的林又紅眼里，又多了一層含義。林又紅面對(duì)這些不堪的細(xì)節(jié)“心就軟了，干脆重新找了了一雙舊鞋換上，進(jìn)廚房打掃衛(wèi)生，倒上洗潔精，油膩如萬能膠似的，巋然不動(dòng)，才擦了幾下，手已經(jīng)酸得不聽使喚了”??？梢哉f，林又紅發(fā)現(xiàn)了新的自我，發(fā)現(xiàn)了被“忽視”的生活，這種發(fā)現(xiàn)，放大了個(gè)人生活中的細(xì)節(jié)，也讓我們重新對(duì)自己已經(jīng)忽視或者可能要忽視的生活提起足夠的注意，避免失去生活的感覺。

與之相關(guān)的，在這種簡(jiǎn)單的忽視之中，林又紅還不可避免的帶有一種對(duì)生活迷失。當(dāng)林又紅“捱”不住清閑的時(shí)候，她選擇走出家庭，卻面臨了一系列荒誕不經(jīng)的事情。那個(gè)在她生活中突然出現(xiàn)的“蔣主任”讓她一時(shí)搞不清楚狀況。當(dāng)別人都叫她“蔣主任”的時(shí)候，她甚至對(duì)自己是誰也開始產(chǎn)生動(dòng)搖。的確，在生活的大網(wǎng)之中，每個(gè)人都自我的認(rèn)識(shí)都是不全面的，這反映了現(xiàn)代人普遍所面臨的困境，在這里，一個(gè)似乎是千百年人們共同思考的問題被提了出來，自己身旁的人都將她當(dāng)作另一個(gè)人的時(shí)候，“我是誰，我從哪里來”“她又是誰”等等這樣的問題就會(huì)成為困擾我們的問題。這反映出的不僅僅是那個(gè)既熟悉又陌生的生活的荒誕，也是社會(huì)這個(gè)網(wǎng)羅之中普遍存在的信任危機(jī)。疏于交流的現(xiàn)代社會(huì)所能傳達(dá)的只有這樣的信號(hào)。而生活在其中的人，則在一個(gè)個(gè)誤會(huì)之中片面地發(fā)表著自己的意見。

事實(shí)上，在這樣的設(shè)計(jì)中，范小青鎖住的是人物內(nèi)心的情感變化。《桂香街》的故事性是相對(duì)較弱的?！豆鹣憬帧窙]有驚心動(dòng)魄的故事，也沒有深刻浪漫的愛情，它的一切出發(fā)點(diǎn)來源于現(xiàn)實(shí)，歸結(jié)于現(xiàn)實(shí)?？梢哉f范小青所著重書寫的是各色帶有情感的人物和一個(gè)個(gè)生活中的場(chǎng)景細(xì)節(jié)。透過對(duì)日常生活的理解，范小青把主要人物面對(duì)生活的態(tài)度寫得相當(dāng)飽滿。她要著力弘揚(yáng)的是一種正能量的奉獻(xiàn)精神，用“桂香精神”在復(fù)雜多變的生活之中釀制平民世界的甜美和溫情，但小說意外之中卻傳達(dá)出另一種感覺，即現(xiàn)實(shí)的生活是永不休止的弊病和忙亂。生活在城市中的現(xiàn)代人要比過去面對(duì)更多更復(fù)雜的生活的艱辛，生活的重負(fù)讓人急躁也令人慌亂，也讓社區(qū)居委會(huì)這樣的一個(gè)沒有決定性功用的“單位”戲劇性的產(chǎn)生了不可或缺的作用。而在圍繞居委會(huì)這一社會(huì)單元所發(fā)生的一系列事件中，更值得人注意的是范小青對(duì)于平民生活那些隱藏的切身之痛的發(fā)掘，對(duì)脆弱的平民掙扎于生活的心酸痛楚的關(guān)懷與思考。

生活有時(shí)候是那么正常又是那么不正常?！豆鹣憬帧返恼w節(jié)奏就在這正常與不正常之間。平民生活的細(xì)節(jié)以及其背后所傳達(dá)出的平民的“脾性”成功釀制了這部略帶傳奇的酸甜故事。其中最讓人驚嘆的，莫過于湊成市民生活的那些最基礎(chǔ)的復(fù)雜的“城市因子”。托爾斯泰的小說《安娜卡列尼娜》開篇第一句道出了所有正在為生活艱辛付出的人的命運(yùn)，即“幸福的家庭家家相似，不幸的家庭各有不幸”。?《桂香街》也成了這條顛撲不破的真理最有力的補(bǔ)充和說明。

在林又紅第一次留心觀察身邊的日常之后，作為女人的細(xì)膩的感覺讓她逐一觸及到城市中一系列隱秘的“內(nèi)情”。她在第一次出行的時(shí)候就遇到了哄搶這樣的現(xiàn)象。進(jìn)入居委會(huì)，小妖精小陳讓她首先感覺到不適。這位九零后的形象在林又紅眼里既虛偽又糟糕，但更讓她感到困惑的是，她被當(dāng)作一個(gè)自己陌生的“蔣主任”而被他人所“熟知”。這種身份認(rèn)同上的錯(cuò)位讓她進(jìn)一步感到身邊生活的奇怪。但她的性格中的好奇又讓她不自覺的要走近這個(gè)原本被她拒絕在外的圈子，可以說，林又紅的命運(yùn)在這里發(fā)生了質(zhì)的變化，這也預(yù)示著她將要在以后，在居委會(huì)，這個(gè)讓她莫名其妙的地方，要承擔(dān)更多的責(zé)任。接著，是一系列奇怪荒誕的事實(shí)，一系列林又紅不曾知曉的事情都來到了她的眼前，三無的齊三有，卑微無力的夏老三，一本正經(jīng)的周書記等等，全部涌入到林又紅的生活之中。多管閑事的林又紅也由此成為居委會(huì)這個(gè)融合了許多利益糾葛的場(chǎng)所中 不可或缺的一份子。

《桂香街》所要傳遞的正能量其實(shí)并沒有被完整地呈現(xiàn)出來，相反，在這一宏偉目標(biāo)的背后，我們看到的桂香街的日常生活，其實(shí)就是平民百姓為了生計(jì)斗智斗勇的過程，從某種意義上是，桂香街的居委會(huì)在某種意義上匯集了各方矛盾的平衡，在實(shí)現(xiàn)各種利益關(guān)系的平衡之中，平凡人的小智慧上足了分量。當(dāng)我們看到“做雜糧糕的羅桂枝，手里抓著一張大紙，朝大家揚(yáng)著，大聲嚷道：‘為什么，為什么沒有我’？”?的時(shí)候，就足以注意到她所代表的下層平民對(duì)自己身份既認(rèn)同又拒斥的矛盾，“低?！奔词撬鳛椤柏毭瘛钡纳矸輼?biāo)志，也成了她作為“貧”民的身份表示。在《桂香街》里，像羅桂枝一樣的平民幾乎是一個(gè)比一個(gè)鮮活，他們身上所帶有的那種“貧民”世界觀既讓人大跌眼界，又讓人滿懷同情。

所以，桂香街的居委會(huì)在他們的生活中，既顯示了某種社會(huì)職能的真空狀態(tài)，也讓居民的訴求在心理上得到勉慰。

在生活中，桂香街就是那個(gè)最原始的標(biāo)本，它融合了生活之重重復(fù)雜，也將平民生活的悲歡離合展現(xiàn)的淋漓，表達(dá)的深刻。在《桂香街》中，最有代表性的是城管夏老三與小商販之間的矛盾。我們看到同是底層生活之中的兩種相互“克制”的人，小商販的邏輯是總有人會(huì)敲碎他們的飯碗，砸掉飯碗的這個(gè)人就是城管，城管的使命又不可避免的與這些與他相敵對(duì)的人聯(lián)系在一起。在桂香街類，城管夏老三在城市中的尷尬地位和處境，本身就意味著在困窘之中掙扎著的每一個(gè)平凡的市民，他的嬉笑怒罵在這種本就矛盾的圈子里以一種近乎荒誕的戲劇化情節(jié)上演。每個(gè)人在各自的利益角落里占據(jù)一方，每個(gè)扮演角色的人都有一套屬于自己的話語(yǔ)。一旦一方有妥協(xié)的想想法，另一方便會(huì)以一種毫不客氣的態(tài)度蠶食掉對(duì)方的利益。夏老三的“錯(cuò)誤”之處在于，在面對(duì)詰難的時(shí)候，規(guī)則的約束和出于人的本能的惻隱和悲憫，讓作為城管的夏老三處在了最尷尬的位置上。

狹小的居委會(huì)所承擔(dān)的是每個(gè)居民在城市生活中所收受的壓抑，他們以一種看似無賴實(shí)際卑微的品格在每一件關(guān)乎個(gè)人利益的事件中施展著各自的小聰明。桂香街市民文化意識(shí)中關(guān)鍵的一點(diǎn)在于謀求自身安逸的生存，關(guān)乎利益，是必須要爭(zhēng)取的，無關(guān)自己的利益，便是一種旁觀的姿態(tài)。他們的性格在緊張匆忙的生活節(jié)奏中被消磨成了煩躁和熟視無睹，每一種關(guān)于利益的緊張感，都顯示了他們心靈中的緊張和焦慮。由此可見，桂香街只是社會(huì)中的一個(gè)選取出來的橫截面，它所能代表的是大多數(shù)生活在城市中的普通市民的心態(tài)和情緒。

從這個(gè)意義上講，《桂香街》所展現(xiàn)的是小市民的高尚與卑微。

《桂香街》可以說是一部帶著節(jié)奏的小說，這與之前范小青的小說創(chuàng)作有很大的不同，就其創(chuàng)作方式來看，現(xiàn)實(shí)主義的溫情似乎難于概括全面。小說一開始的描寫給人的感覺是始終帶有一種嚴(yán)密的現(xiàn)場(chǎng)感，人物的對(duì)話設(shè)置也是相當(dāng)?shù)轿?，盡管小說似乎是在匆忙中開始，趕過場(chǎng)一樣，細(xì)節(jié)性的描寫也很少，但慢慢地你會(huì)感覺到小說的節(jié)奏在放緩，人物之間的情感也變得飽滿起來，我想這可能與范小青的個(gè)人寫作安排不無關(guān)系，小說一開始設(shè)置的一個(gè)問題始終環(huán)繞在每一個(gè)讀者的心頭，就是“那個(gè)蔣主任到底是誰”，而這種緊張和快速好像就是在加深讀者對(duì)這一問題的重視。由此，疑問和懸念不斷疊生，使得小說在前戲的處理和調(diào)動(dòng)上先勝一籌。

可能讀過范小青其他作品的讀者第一感受就是范小青一反以前的常態(tài)，變了大樣子。

確實(shí)，小說開頭就以一種“快餐式”的書寫書速度進(jìn)行，節(jié)奏緊張感也隨之加強(qiáng)。整體來看，《桂香街》的節(jié)奏是一個(gè)由快到慢的過程?？旃?jié)奏一般很難將讀者的情緒調(diào)動(dòng)起來，但隨后小說節(jié)奏放緩，慢慢地小說的味道就有?？赐辍豆鹣憬帧返淖x者知道，這次，范小青把她的重點(diǎn)放在了小市民的內(nèi)心深處，所以，《桂香街》讀起來是緊張的。不論是情緒還是節(jié)奏，這種焦慮和緊張感始終沒有間斷過。小說所描繪的“桂香街”既不美也不妙，而是吵吵鬧鬧亂糟糟。范小青的眼光在最現(xiàn)實(shí)最前沿的問題上停留著，僅僅是一個(gè)小的社區(qū)，就讓人們眼前一亮，什么稀奇古怪的話題都有。城市中生活的人的卑微和高尚是這部小說著力描繪的。我們可以看到左右個(gè)人命運(yùn)軌跡的似乎是一種“無物之陣”，主人公林又紅在一種被動(dòng)地情況下被卷入其中，以一種十分奇葩怪誕的方式成為一個(gè)居民委員會(huì)的主任，這里面其實(shí)涉及到了城市生活者可能普遍會(huì)面對(duì)的問題，這也是人類的終極問題，即我是誰？我從哪里來？我要到哪里去？城市的快節(jié)奏生活讓很多人迷失了方向，忙碌成為日常的時(shí)候，很多發(fā)生在我們身邊的荒誕便成為了理所當(dāng)然的存在，甚至以一種常態(tài)化的方式存在著，范小青的寫作一個(gè)很有時(shí)代色彩的元素就是語(yǔ)言的前沿性，我們看到，《桂香街》的語(yǔ)言非常自由，很多現(xiàn)在流行的時(shí)髦話語(yǔ)被小說雜糅進(jìn)去，形成了一種節(jié)奏對(duì)撞的感覺，小說的意識(shí)和創(chuàng)作意識(shí)結(jié)合到一起，將緊湊的生活感和前后相繼的一個(gè)個(gè)戲劇化場(chǎng)景拿捏的相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

但是，盡管《桂香街》的對(duì)于平民世界的書寫和探索有了進(jìn)一步的深入，但是總體來看，在寫作探索方面，小說則顯現(xiàn)出了比較明顯的不足。

嚴(yán)格的說，這或許與范小青的創(chuàng)作動(dòng)力不足有關(guān)。范小青說《桂香街》是個(gè)命題作文，這就足以顯現(xiàn)出作家在創(chuàng)作時(shí)首先要面臨的問題——小說“故事性不強(qiáng)，只能在人物上下功夫”。而整部小說的目的也似乎是過于“專一”，以至于到最后小說結(jié)束時(shí)，作者直接讓慈善晚會(huì)的主持人講透了這部小說的本意：“在一個(gè)浮躁焦慮的時(shí)代，居委會(huì)通過自己的工作努力紓解情緒，努力化解矛盾，努力破解難題，直接關(guān)系到社會(huì)發(fā)展的穩(wěn)定與和諧，我們所有的人應(yīng)該向居委會(huì)致敬——”。?這種夫子自道式的表達(dá)顯示了寫作過于急躁的弊病，也讓人難于接受，回過頭來再看，小說前半部所營(yíng)造的那種疑問和緊張都變得有些無厘頭，更直接的副作用是，作者原本細(xì)心勾畫的主人公林又紅的成長(zhǎng)路線在弘揚(yáng)正能量的講述中所贏得的贊賞被莫名其妙的沖刷掉了，留下的只是光禿禿的一句總結(jié)“你是我的大樹”。?

很顯然，不管是作家自己還是現(xiàn)實(shí)生活本身，《桂香街》的創(chuàng)作都不具備一種源于生活內(nèi)部的起源性因素，從小說選材上來看，這部小說足以顯示出她在創(chuàng)作題材上的拮據(jù)，當(dāng)然，就目前整個(gè)小說創(chuàng)作環(huán)境來看，大部分中年作家的創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)比較困難的轉(zhuǎn)型期，一方面誘惑太多，寫作環(huán)境的復(fù)雜性已及閱讀氛圍的變化，讓整個(gè)創(chuàng)作界普遍陷入低沉的狀態(tài)，就今年的長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作來看，整體上優(yōu)秀的作品少之又少。另一方面，作家自身的創(chuàng)作突破似乎也局限于“篇幅”上，并未在創(chuàng)作方式和語(yǔ)言風(fēng)格上做出進(jìn)一步的開拓。

所以，《桂香街》的寫作在范小青個(gè)人創(chuàng)作的發(fā)展上可以說是她的一次新的摸索和嘗試，其中對(duì)于市民世界的體恤和溫情是這部帶著濃濃情意的小說最大的收獲，李敬澤的“平民生活的脾性和體溫”足以將這部小說的意蘊(yùn)道破。但就范小青個(gè)人寫作的開拓性方面來看，其收獲并不是那么令人滿意。

我們要做的還是期待，期待生活給予每一個(gè)溫情的創(chuàng)作者曼妙的靈感，也期待范小青能夠打磨出更優(yōu)秀的作品。

注釋

譚宇宏：《<桂香街>：捕捉平民生活的脾性和體溫》，新浪讀書《出版書評(píng)》欄目。

范小青：《桂香街》江蘇鳳凰文藝出版社，2016年8月第一版，第1頁(yè)，第3頁(yè)，第25頁(yè)，第25頁(yè)，第306頁(yè)，第413頁(yè)，第417頁(yè)。

葛紅兵：《中國(guó)文學(xué)的情感狀態(tài)》，山東文藝出版社，2008年1月第一版，第38頁(yè)

[俄]托爾斯泰：《安娜卡列尼娜》，高慧群等譯，上海譯文出版社，2010年8月第1版，上冊(cè)第1頁(yè)。 

（作者為山東師范大學(xué)文學(xué)院2016級(jí)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生）