馮遠：丹心伏櫪作新圖
蒼穹一瞬，人世百年。誰也無法得享超越規(guī)律的光陰和生命，我能做的只有在有限的時光里，創(chuàng)作力所能及的有價值的作品。
前不久，由中國文聯(lián)、國家財政部、文化部共同主辦的“中華史詩美術(shù)大展”在中國國家博物館展出。歷經(jīng)5年時間、近300位著名美術(shù)家創(chuàng)作的這批兼具思想性、藝術(shù)性、觀賞性的巨幅歷史畫作品，凝聚了匠心獨具的構(gòu)思、精益求精的創(chuàng)造和精湛的藝術(shù)技巧。在創(chuàng)作《屈原與楚辭》中，我運用中國繪畫中壁畫形式的結(jié)構(gòu)組合和文學意識流、多情景并置的手法，將楚辭瑰麗豐富的想象力和生動優(yōu)美的內(nèi)容整合一體，在充分運用藝術(shù)法則之中將內(nèi)容與形式、技藝努力發(fā)揮到極致，以中國繪畫特有的線造型和色彩理念，把三閭大夫生活時代的現(xiàn)實與想象有機地兼容其中，力求踐行習近平總書記關(guān)于優(yōu)秀作品思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的要求。藝術(shù)家趕上了國家發(fā)展的歷史機遇，能夠在短短的十多年中，獲得黨和政府的支持，實現(xiàn)并完成“百年重大歷史題材”“中華文明歷史題材”兩大美術(shù)創(chuàng)作活動的夢想，并且在有生之年能夠看到取得的成果，完成一部美術(shù)的“資治通鑒”和民族精神的形象圖譜，入藏國家文化殿堂，沒有比這更具有歷史價值的了。
2012年春，我到齡退離文聯(lián)書記處一線工作，回歸本行，猶如長途跋涉終至目的地。5月，我整理了約三十余年積累的繪畫作品，在中國美術(shù)館舉辦了第一次個人作品展。隨后，帶著心中盤桓已久的創(chuàng)作計劃，趁著體力尚好，抱著努力追回逝去時光的愿望，我先后游歷多地、深入生活，記錄生動、鮮活的素材，創(chuàng)作了表現(xiàn)西藏新面貌的《今生來世》《心幡》，描繪當代藏民族同胞的精神狀態(tài)以及對未來的祈盼；也有表現(xiàn)新疆少數(shù)民族的《母與子》等作品。
一路西行，觀察農(nóng)村的變化，了解民情。既為增加了收入、改善了生活條件的農(nóng)民弟兄感到由衷的欣慰，也為部分地區(qū)黨和政府的三農(nóng)政策、扶貧措施尚未完全落實到位擔憂；既為許多新農(nóng)村建設一步跨越三十年的巨大變化高興，也為不少地方農(nóng)村空心化，失去勞動力的老人贍養(yǎng)和留守兒童的狀況著急。我以創(chuàng)作所得資助黔、青、寧貧困孩子上學，捐贈圖書，為西部藝術(shù)人才培訓授課。并且創(chuàng)作了表現(xiàn)一群隔代童叟和殘障少年在大槐樹下遠眺的人物群像《望鄉(xiāng)》，寓意農(nóng)耕文明向往工業(yè)文明的物質(zhì)豐富，離鄉(xiāng)的子弟難掩對故土的鄉(xiāng)愁情結(jié)。雖然個人的能力有限，但我能做的，是以一己心力，踐行一個文藝工作者的應有責任。
正待我信心、計劃滿滿，逐步實施之時，我被國務院聘為中央文史研究館協(xié)助處理日常工作的副館長。這是我不斷學習、提高學養(yǎng)的難得機緣。秉持“敬老崇文、存史資政”的宗旨，我的任務是圍繞黨和政府的中心工作，策劃選題項目、開展調(diào)研，向政府建言獻策；組織編輯出版文庫叢書、推進文史研究、編志、著書，開展書畫創(chuàng)作交流和為社會文化建設提供咨詢意見……在與各地省政府的合作中，由國務院參事室、中央文史館組織實施的“中華文化四海行”、“文史翰墨——中華詩書畫展”以及專題文化論壇連續(xù)舉辦多屆，取得了積極回應和反響。在此期間，我也學習到了許多以往欠缺的學術(shù)理論知識，并撰寫了不少學習心得，創(chuàng)作研究評論文章。
2014年10月，正在上海觀摩歷史畫創(chuàng)作草圖的我，接到赴會通知匆匆趕回北京，榮幸地參加了由習近平總書記親自主持召開的文藝工作座談會，聆聽他親切、生動、思想深刻、內(nèi)容豐富的講話?？倳涥P(guān)于文藝創(chuàng)作的精辟論述和觀點鮮明的講演，應和著寬松的現(xiàn)場氛圍，令與會者如沐春風，受益良多。時代變了，文藝以人民為中心的創(chuàng)作導向沒有變；社會發(fā)展了，社會主義文藝的核心價值沒有變。回顧這些年的創(chuàng)作經(jīng)歷，我正是遵循著兩個文藝座談會的講話精神，自覺承擔一個有理想的文藝工作者的使命。
2015年暮春，我受約兼職主持清華大學藝術(shù)博物館新館籌建工作。從基建到內(nèi)部裝修、再到四個版塊、十一個子項展覽的籌劃推進以及新館開放各個具體環(huán)節(jié)的工作……我和幾位同事帶領著一批年輕人，奔著辦成一座與世界一流大學聲譽相稱的藝術(shù)博物館，“面向師生、面向公眾、面向國際”，追求經(jīng)典品格、學術(shù)標準、創(chuàng)新理念和優(yōu)質(zhì)人性化服務的全方位目標。盡管耗費了大家的大量心力，但是看到一座堪與國際水準相媲美的大學博物館的華美揭幕，個人微薄的付出與其所具有的有形、無形的影響和價值是無法比擬的。
也是這一年，中國國家博物館特邀我以5倍大于原作的尺幅復制創(chuàng)作于1999年、入藏中國美術(shù)館的《世紀智者》。在原來20世紀百多位世界杰出的思想家、教育家、科學與人文藝術(shù)家肖像基礎上，我新增加了楊利偉、袁隆平、喬布斯等60多人，以穿越時空和特殊的透視結(jié)構(gòu)方式，濃縮排列組合在同一作品中，體現(xiàn)文明、發(fā)展的多元、多樣性，運用寫真、寫實的現(xiàn)實主義、表現(xiàn)主義藝術(shù)手法，將他們肅穆、睿智的目光與形象成隊列地籠罩在黎明曙色之中。背景則表現(xiàn)為剛剛露出魚肚白的天際和漸次上升的黎明前青藍交混的濃重色彩，放緩了的地平線弧度，強化了的肖像近大遠小的對比度，使畫面視覺效果更為宏闊、厚重且富張力。那象征了宇宙空間的天際綴滿了宛若各色星辰的銀色書寫體文字——一長串令人肅然起敬的名字。畫面就像一部由人陣組成的管風琴，以寬廣、淳厚的和聲，隨著低回高亢的旋律、贊頌著黎明的來臨。續(xù)作如約與觀眾見面，公眾評價超乎預期，但是遺憾也再難彌補。如果續(xù)作再能晚半年完成，我就可以添加進令國人驕傲的兩個中國人莫言和屠呦呦的名字。然而假若真應了西方學術(shù)界、傳媒界的預言——在未來的半個多世紀中，獲得諾貝爾獎殊榮的中國人將呈井噴趨勢，那么《智者》的后續(xù)工作就該由年輕人去完成。
在我，能與盛世同行，與智者同行，與實現(xiàn)中國夢同行，已是與有榮焉。
（作者為中央文史研究館副館長，著名畫家）
