中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

美國(guó)攝影家德比·康而沃的作品《歡迎來(lái)到美國(guó)兵營(yíng)》之一

日前由廣東清遠(yuǎn)市人民政府、連州市人民政府、中國(guó)藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)主辦的“2016年連州國(guó)際攝影年展” ，以“無(wú)樂(lè)不作”為主題向觀眾展示了逾150位中外攝影家的80場(chǎng)主題展、特別展、個(gè)展及群展，聚焦全球消費(fèi)狂熱，關(guān)注消費(fèi)時(shí)代人類對(duì)商品的依賴所產(chǎn)生欲望無(wú)度與精神危機(jī)的隱患，以影像的多維呈現(xiàn)，表明態(tài)度和主張。

從2015年開始，連州國(guó)際攝影年展的評(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)由過(guò)去的多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)調(diào)整為兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：刺點(diǎn)攝影大獎(jiǎng)和評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。2016年連州展中，王寧德（中國(guó)）的作品系列《無(wú)名》獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；德比·康而沃（美國(guó)）的《歡迎來(lái)到美國(guó)兵營(yíng)》獲得刺點(diǎn)攝影大獎(jiǎng)；李政德（中國(guó)）的《新國(guó)人》 、歐陽(yáng)世忠（中國(guó)）的《新地帶——土豪系列》 、張曉武（中國(guó)）的《追歡作樂(lè)》等作品被提名入圍。秉承連州國(guó)際攝影展一貫的社會(huì)批判精神和國(guó)際化態(tài)度，此次“無(wú)樂(lè)不作”年展，在2016年中國(guó)各大小攝影節(jié)中，凸顯銳氣與力量，可圈可點(diǎn)。

主題展引領(lǐng)攝影方向

王寧德的《無(wú)名》作品系列，以貌似繪畫的筆觸，把攝影影像的細(xì)節(jié)組合成極具繪畫風(fēng)格的畫面，同時(shí)以墻面疤痕的影像記錄拼合出中國(guó)當(dāng)下城市奇觀與社會(huì)矛盾的千相百態(tài)，是對(duì)攝影媒介的一次有力實(shí)驗(yàn)。作品以“對(duì)抗與沖突”為主題，在藝術(shù)史、新聞、社交網(wǎng)絡(luò)上挑選現(xiàn)成圖像，通過(guò)拼貼、涂色等美術(shù)與攝影不同表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)作品由表及里多層內(nèi)涵的隱喻表達(dá)。鋪蓋于原圖像之上無(wú)處不在的小廣告拼貼，寓意信息作用于人際之間的紐帶關(guān)系，將生活表層的浮華炫麗殘酷地剝離出赤裸的商業(yè)屬性或利益關(guān)系。 《歡迎來(lái)到美國(guó)兵營(yíng)》記錄了古巴關(guān)塔那摩灣美國(guó)海軍基地以及監(jiān)獄關(guān)押人員的日常生活。這是一組足以令人舉手致敬的作品，其意義寓意深遠(yuǎn)。古巴的關(guān)塔那摩島原為一處美國(guó)海軍度假基地，“9·11”后改為美國(guó)關(guān)押與“9·11”事件有關(guān)可疑人員的囚禁地。作品中在押人員和守島士兵的寢室、酒吧、游泳池、禱告室、網(wǎng)球場(chǎng)等各種不低于正常人的現(xiàn)代化生活條件和娛樂(lè)設(shè)施凸顯了在押人員物質(zhì)生活的基本滿足和與世隔絕的生命狀態(tài)。

不能否認(rèn)，縱觀整個(gè)連州展，兩組獲獎(jiǎng)作品以及大部分海外攝影家的參展作品，充分調(diào)動(dòng)了影像語(yǔ)言本身各種功能，其畫面形式與多義的隱喻內(nèi)涵，給讀者不斷深入探求的動(dòng)力與思考，甚至啟發(fā)人們?cè)谠髡叩牧⒁庠c(diǎn)上充分延伸。相比較，參展的部分中國(guó)作品尚缺乏想象力，表現(xiàn)空間和表達(dá)手段依舊比較單一。

特別展堅(jiān)守?cái)z影本質(zhì)

此次連州所設(shè)特別展中，除美國(guó)攝影大師桑德羅·米勒的作品《向攝影大師致敬》和加拿大籍印度攝影師蘇尼爾·古普塔的《馬爾霍特拉先生的派對(duì)》外，記錄重慶工業(yè)老區(qū)化龍橋地區(qū)的系列作品《你好，化龍橋》 ，將一批縮影國(guó)企發(fā)展歷史的珍貴照片隆重推出，占據(jù)了主展區(qū)一個(gè)糧倉(cāng)的空間。紀(jì)實(shí)攝影不可復(fù)制的歷史價(jià)值和區(qū)別其他藝術(shù)的唯一性，又一次極具說(shuō)服力地征服了前來(lái)觀看的人群。而化龍橋文獻(xiàn)之完整，啟發(fā)我們借各單位歷史影像檔案圖片，梳理和補(bǔ)充社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域各個(gè)階段發(fā)展的不可多得性。以小見大，以個(gè)案點(diǎn)面結(jié)合，不僅以影像抒寫歷史，以歷史貫穿攝影發(fā)展，無(wú)論民間抑或政府國(guó)家，事無(wú)巨細(xì)，資源其實(shí)蔚為大觀。

有意思的是， 2016年9月在平遙獲策展獎(jiǎng)的另一組單位影像史系列《無(wú)錫膠片廠舊址》 ，與《你好，化龍橋》完全是兩種形式、風(fēng)格的單位攝影史作品。一個(gè)以歷史資料圖片回憶過(guò)往的輝煌，以人群的寫實(shí)寄以幾代人深厚情感；一個(gè)是以對(duì)今日已然掩映于綠蔭叢中的舊廠遺址的影像記錄，完成一次繼往開來(lái)的禮贊，同樣的回憶、笑聲與淚水，于不同的情感體驗(yàn)中賦予不同的思考與升華。

觀者改變讀圖習(xí)慣

不可否認(rèn)，連州所處地理位置的邊緣性，交通之不便原本就已經(jīng)攔擋了很多攝影者前往的熱情。因此，前往連州現(xiàn)場(chǎng)的觀眾很自然地來(lái)自兩大部分：攝影專業(yè)人士和連州周邊省市的攝影愛好者。不屑說(shuō)，一向標(biāo)榜以當(dāng)代攝影為主的連州展中，很多觀念攝影作品，對(duì)于不少基層攝影人來(lái)說(shuō)，通常以崇拜目光瀏覽，以一頭霧水離去。所以，如何引導(dǎo)普通攝影愛好者或者普通觀眾，通過(guò)觀看連州展得以真正贏得專業(yè)收獲和提高？使連州展所體現(xiàn)的國(guó)際化專業(yè)高度對(duì)觀看者的攝影實(shí)踐真正有引導(dǎo)？主辦方與觀眾群需要做的功課都還不少。本次有網(wǎng)站組織會(huì)員前往連州，由專家指導(dǎo)觀展，對(duì)參展作品深入討論交流，實(shí)在是個(gè)值得推廣的普及辦法。

但無(wú)論專屬小眾還是標(biāo)榜當(dāng)代，本屆連州展的獲獎(jiǎng)作品及其優(yōu)秀作品，以或隱喻迂回，或直截了當(dāng)，或預(yù)設(shè)眾多可闡釋空間等影像本身特有的呈現(xiàn)方式，提供品讀和觀看更多的可能性。希圖通過(guò)刺激人們多維度的視覺通感，誘發(fā)人們從傳統(tǒng)敘事的漫長(zhǎng)經(jīng)歷中解放出來(lái)，丟棄原有視覺經(jīng)驗(yàn)，朝精神層面的多元解讀與平衡發(fā)展，重建新的視覺文本邏輯。