中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

雙喜圖 崔白 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

崔白（1004—1088），字子西，濠梁（今安徽鳳陽(yáng)）人。擅畫(huà)花竹、禽鳥(niǎo)類。熙寧初年受宋神宗賞識(shí)，補(bǔ)入圖畫(huà)院學(xué)藝。他的花鳥(niǎo)畫(huà)清淡野逸，一改宋初以來(lái)黃筌父子開(kāi)創(chuàng)的富貴濃艷風(fēng)格，推動(dòng)了北宋花鳥(niǎo)畫(huà)的轉(zhuǎn)型。

《雙喜圖》，縱193.7厘米，橫103.4厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。畫(huà)面中秋風(fēng)呼嘯，枯草伏地，空曠的原野一片蕭索。一只褐色野兔立于土丘旁回頭向上方張望，原來(lái)是一只喜鵲（實(shí)則近似綬帶鳥(niǎo)）停在樹(shù)枝上俯身鳴叫示威，似乎在向野兔宣告此處是自己的領(lǐng)地，另一只尚未停落，在空中張開(kāi)雙翅前來(lái)助陣。三者互相呼應(yīng)，草木迎風(fēng)傾倒，S型構(gòu)圖緊張而富有律動(dòng)感。

繪畫(huà)技法上，崔白在繼承徐熙、黃筌二體的基礎(chǔ)上，頗具新意。崔白成長(zhǎng)于安徽一帶，深受徐熙風(fēng)格影響，閑淡野逸，多表現(xiàn)南國(guó)林木叢中的花鳥(niǎo)。其技法集前人之大成，并將一些山水畫(huà)中的技法運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫(huà)中來(lái)，山石樹(shù)木多半工半寫?！峨p喜圖》中右下方的土坡，以干筆淡墨粗勾，順著坡向略加幾筆皴擦，表現(xiàn)出南方土坡的質(zhì)感——多雨沖刷，坡面平滑；土質(zhì)山坡，少突出石礫棱角。畫(huà)中的竹葉雖雙鉤添色，但用筆頗為瀟灑，筆力亦顯功力。古樹(shù)的枯葉與下方的草，雖簡(jiǎn)單勾畫(huà)，但迎風(fēng)而飛的姿態(tài)分明，可見(jiàn)花鳥(niǎo)繪畫(huà)中的細(xì)節(jié)。

崔白在《雙喜圖》中發(fā)揮寫生精神，探索花木鳥(niǎo)獸的生動(dòng)意趣。褐兔和二鵲的描繪十分精細(xì)。兔子毛發(fā)腹背質(zhì)感有別，腹部毛發(fā)暈染為主，故松軟蓬松，背部采用細(xì)筆絲毛，根根可辨。二鵲因姿態(tài)不同，展示出的羽毛也不同，已停落的作俯身之姿，露出背部羽毛，烏黑光潔；尚在空中的展翅欲收，與風(fēng)的力量對(duì)抗更顯其凌空之姿，里面的羽毛露出，潔白硬朗的飛羽與柔軟的腹羽形成對(duì)比?？梢?jiàn)畫(huà)家對(duì)動(dòng)物毛發(fā)質(zhì)感的把握相當(dāng)純熟，與黃氏工整細(xì)致的畫(huà)法相似，但是擺脫了之前的程式化，更加生動(dòng)自然?？梢?jiàn)崔白在寫實(shí)中兼顧形、神，通過(guò)對(duì)形的細(xì)微刻畫(huà)來(lái)營(yíng)造一種特定的意境，畫(huà)面扣人心弦。

崔白之前，北宋畫(huà)院的花鳥(niǎo)畫(huà)家皆以習(xí)得黃家父子為榮，雖然徐熙的野逸之風(fēng)在五代也風(fēng)行，卻不足以影響畫(huà)院的主流畫(huà)風(fēng)。崔白的出現(xiàn)在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史上就顯得尤為重要，可以說(shuō)是畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。通過(guò)《雙喜圖》可以看到，崔白畫(huà)風(fēng)對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)壇是一次突破，崔白深入寫生、大膽?yīng)殑?chuàng)，把花鳥(niǎo)畫(huà)帶到一個(gè)新的階段。