中國作家協(xié)會主管

在漢語新詩走過百年之際，我們來回顧剛剛過去的2016年的詩歌，的確顯出了某種象征意味：它是否按歷史線性發(fā)展的秩序立于百年的至高點上？能否在曲折跌宕的歷程中再度重現(xiàn)過去的輝煌？新媒體是否重塑了詩歌的審美？我們是否愿意從本體角度來看待新世紀(jì)詩歌的微妙變化與轉(zhuǎn)型？這些問題不僅對于詩人來說是一次次挑戰(zhàn)，而對于讀者來說，同樣也是關(guān)于閱讀素養(yǎng)和審美品味的考驗。我們寄希望于這個特別的時代，也可能會得益于每一個讀詩、寫詩和愛詩之人的努力。

一

作為一種相對“無用”的文體，漢語詩歌在2016年并沒有表現(xiàn)出和前幾年多么大的變化，它仍然在延續(xù)、在徘徊，在微妙的變化中試圖靠近文學(xué)和生活的內(nèi)部。這是一種真切的現(xiàn)實，其實也暗含著期待：我們總是希望這一年的表現(xiàn)能比上一年更好、更出色，也有更多精彩的呈現(xiàn)。在這種時間進(jìn)步論與線性發(fā)展觀的支配下，我們回顧2016年的漢語詩歌，到底是持一種樂觀心態(tài)還是懷著悲觀情緒，很多判斷都是無法繞過的命題，這一切價值的體現(xiàn)，端賴于詩人在當(dāng)下的選擇與命運。歷經(jīng)歲月的淘洗，最終所能留下來的不是那些喧囂的道義、口號和概念，而是具體的一首首詩歌作品，我們要看它們是否入情入心，是否真正代表了這個時代的詩歌美學(xué)。

除了微博、微信上海量的詩歌作品，2016年各種專業(yè)詩歌刊物和綜合性文學(xué)刊物上發(fā)表的詩歌，也是不計其數(shù)。因條件所限，我們無法對之作出一個精確的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，只是隱約發(fā)現(xiàn)，像《詩刊》《星星》等專業(yè)詩歌刊物增加了版面，擴(kuò)大了容量，以前沒有設(shè)置詩歌欄目的文學(xué)刊物，這幾年也開始發(fā)表詩歌作品或關(guān)于詩歌的文章，由此可以看出關(guān)注詩歌成為了文學(xué)在當(dāng)下不可繞過的一種視角。像《人民文學(xué)》《山花》《花城》《大家》《作品》《長江文藝》《作家雜志》等文學(xué)刊物上發(fā)表的詩歌，相對于專業(yè)的詩歌刊物來說，可能在質(zhì)量上更高一些。我不知道這是不是一個普遍現(xiàn)象，至少在2016年這一趨勢更為明顯。

2016年詩集出版的一大亮點，就是集中推出優(yōu)秀詩人的詩集，其中有幾套可以看作是2016年詩歌成績的佐證。中國青年出版社繼2015年推出了中國好詩第一季之后，又推出了中國好詩第二季，可謂是當(dāng)代漢語詩歌的一次集中展示。另一套亮點詩集，當(dāng)屬山東文藝出版社出版的“身份共同體‘70后’作家大系”之詩歌卷，10集基本上體現(xiàn)了當(dāng)下“70后”詩人的主要詩歌美學(xué)傾向。此外，“《星星》歷屆年度詩歌獎”獲獎?wù)邥抵?，大解的《詩歌散記》、朵漁的《感情用事》、聶權(quán)的《下午茶》等頗值得一讀。

除了成套推出的詩集之外，2016年還有一些詩集也從不同側(cè)面反映出這個時代詩歌審美的豐富與復(fù)雜，多元的風(fēng)格呈現(xiàn)，也可能返過來對詩人們的寫作構(gòu)成一種參照和鏡像。張執(zhí)浩的《歡迎來到延子河》、胡弦的《沙漏》和西娃《我把自己分成碎片發(fā)給你》，可看作是詩人向生活致敬的作品，不知是不是因為“中年困境”，他們都開始在寫作上“做減法”。雷平陽的《我住在大海上》是其20年詩歌寫作的一個精選，集中而不散亂，我們得以洞察到詩人清晰的寫作軌跡。楊慶祥的《我選擇哭泣和愛你》被他自己稱為“新傷痕詩歌”，其實是有道理的，這是他作為年輕人在這個時代遭遇一代人的整體困境之后，率先作出的文學(xué)應(yīng)對和思考。

二

民刊作為當(dāng)代先鋒詩歌的一個“小傳統(tǒng)”，其實承擔(dān)了很多官刊所無法完成的使命。在2016年的詩歌格局里，官刊和民刊仍然在合流，這種合流體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)和自媒體時代對詩歌這一文體的劃分邊界里。大部分官刊都曾以專輯形式推出過各種民刊，我們也可從中看出官刊在詩歌美學(xué)上所持有的一種開放姿態(tài)。它們之間相互的交流與漸近的融合，可能也從一定層面上改變著當(dāng)下詩歌的生態(tài)。

除了相互交流之外，官刊與民刊的合流，還體現(xiàn)為另一種形式，那就是“第三種”詩歌出版物的出現(xiàn)。這種方式有別于私下的獨立小出版，它介于官刊與民刊之間，基本都是在以書代刊的模式下，定期推出詩歌刊物。這樣的刊物在前幾年就已經(jīng)出現(xiàn)了不少，像潘洗塵主編的《讀詩》和泉子主編的《詩建設(shè)》，都是有品質(zhì)保障的詩歌讀本。張執(zhí)浩主編的《漢詩》同樣也是一年推出4期，2016年其主題分別為“新青年”、“雨絲”、“創(chuàng)造”、“新月”，有向百年新詩致敬的意思。在詩人的選擇上，《漢詩》可能會顯出某些偏執(zhí)的美學(xué)趣味，但這對于刊物來說并非壞事，恰恰是這種不妥協(xié)的精神，讓《漢詩》在眾多的詩歌刊物中脫穎而出，并由此確立了它獨異的品位。相較而言，《飛地》的編選標(biāo)準(zhǔn)，可能偏向于更富知識分子趣味的學(xué)院派詩歌，這樣的詩歌能顯出它的復(fù)雜性和難度意識，這也可能正是張爾主編《飛地》時所訂立的一個標(biāo)準(zhǔn)，經(jīng)過這幾年的實踐，現(xiàn)在則成了一個方向，或者說一種詩歌的倫理。

在獨立詩歌出版物中，由詩人啞石主編的“詩鐫”叢書《詩鏡》和《詩蜀志》，頗值得推介。立足地方放眼全國，可能正是“詩鐫”叢書的具體定位，然而，它更重要的一點則在于對具體詩人的代表作和新作較為周詳?shù)某尸F(xiàn)。這種策略體現(xiàn)了編者的獨特眼光和趣味性，而不是面面俱到地讓詩歌讀本流于平淡乃至平庸。

在很多民刊紛紛進(jìn)行出版轉(zhuǎn)型時，也有一些民刊保持了自己的純粹性，既不走以書代刊的“第三種”出版形式，也拒絕降低品質(zhì)去追求那些外在的華美包裝，而是緊扣民刊作為先鋒詩歌主要陣地的傳統(tǒng)，盡力恢復(fù)當(dāng)年的銳氣與現(xiàn)場感。比如《非非》《走火》《審視》《建安》等，就是這種有立場、有觀點、有擔(dān)當(dāng)?shù)拿窨?/p>

三

至于2016年發(fā)生的詩歌事件有多少值得我們銘記和探討，也是一個見仁見智之事。如果說詩歌在這個時代注定要被娛樂化，那么，詩人的明星化幾無可能。余秀華在前幾年因為其特殊的身份和驚世駭俗的標(biāo)題黨詩作獲得了意外的關(guān)注，那可能不是“詩歌的勝利”，而是自媒體時代大眾對詩歌的某種異化消費。這樣的現(xiàn)象級事件終究還是會塵埃落定，而詩人最后還是得靠作品說話。

在每年年初出版的各種文學(xué)年度選本中，詩歌的選本相對于小說來說并不少，而且這幾年有逐漸增多的趨勢。這些詩人們根據(jù)個人趣味和眼光編選的“一個人的選本”，我們可從中回顧與留存這一年度的詩歌記憶。歷時4年的《“70后”詩選編》出版后引起爭議，之所以僅選擇了70位“70后”詩人，而沒有將所有寫詩的“70后”都納入進(jìn)來，還是從具有代表性的角度考慮，選擇不同寫作路數(shù)和風(fēng)格的個體作為代表，來映射出“70后”這一詩人群體的整體美學(xué)。2016年6月，小說家蔣一談繼出版《截句》之后，又主編了一套“截句詩叢”，推出了包括于堅、西川、歐陽江河、朵漁、沈浩波、霍俊明、臧棣、?？恕?yán)彬、李壯、周瑟瑟等19位詩人的詩集，這套詩集同樣引起了爭議，有些詩人認(rèn)為“截句”這一命名本身就不成立，更多人則認(rèn)為這種形式過于簡化了詩歌寫作的復(fù)雜性和豐富性。但不管新事物的出現(xiàn)引起了多大爭議，勇于嘗試總是好的，每一位詩人都應(yīng)有創(chuàng)造的好奇心，那樣才會為詩意的生成提供新的經(jīng)驗。

2016年，盡管有“截句”這樣的詩體形式，可讓我們返觀百年新詩在形式上的發(fā)展，從總體上來看，并無更多的變化和新意。詩歌活動日漸頻繁，詩歌獎項還在增加，詩歌發(fā)表如火如荼，詩歌出版風(fēng)生水起，這些都可以看作是詩歌“繁榮”的體現(xiàn)，然而，詩歌寫作的質(zhì)量是否就因此而提高了呢？事實上好像沒這么簡單。詩歌文本的優(yōu)秀與詩歌數(shù)量的增加也構(gòu)不成正比關(guān)系，相反，我們看到的更多是平淡，讀到的更多是乏味。在喧囂與浮躁中，年輕詩人被功成名就者所遮蔽，而異質(zhì)性美學(xué)也被大量的文本復(fù)制所淹沒了，詩歌在整體上難免會陷入貧乏的困境。在此，我不是要否定2016年的詩歌成就，也并非刻意唱衰詩歌，只是覺得反思現(xiàn)狀于我們更是一種自我審視的途徑，如此方可領(lǐng)悟到2016年在百年新詩的歷史中處于什么樣的位置。

在漢語新詩走過百年之際，我們來回顧剛剛過去的2016年的詩歌，的確顯出了某種象征意味：它是否按歷史線性發(fā)展的秩序立于百年的至高點上？能否在曲折跌宕的歷程中再度重現(xiàn)過去的輝煌？新媒體是否重塑了詩歌的審美？我們是否愿意從本體角度來看待新世紀(jì)詩歌的微妙變化與轉(zhuǎn)型？這些問題不僅對于詩人來說是一次次挑戰(zhàn)，而對于讀者來說，同樣也是關(guān)于閱讀素養(yǎng)和審美品味的考驗。我們寄希望于這個特別的時代，也可能會得益于每一個讀詩、寫詩和愛詩之人的努力。