中國作家協(xié)會主管

我國網絡小說有龐大的作者群和受眾群，應商業(yè)機制而生，海量的作品造就了中國網絡小說的繁榮，但也帶來了網絡小說的問題和困境：泡沫嚴重，優(yōu)質作品較少，作者整體素質堪憂，同質化、娛樂化、商業(yè)化傾向突出。在以讀者、市場為主導的機制下，一些網絡小說的走紅遵循的是“格雷欣法則”，其思想性和文學性不高，有些甚至以低俗、情色、暴力取悅讀者。如何引導網絡文學的發(fā)展，中國網絡小說排行榜是中國作家協(xié)會為網絡文學樹立風向標，促進網絡文學經典化的重要舉措。

2016年中國網絡小說排行榜年榜由中國作協(xié)網絡文學委員會主辦、中國作家網承辦。評選的程序是首先由各家網站將年度最有影響力的優(yōu)質作品上報，經過云閱文學網、長江中文網、鳳凰書城、晉江文學城、盛世閱讀網、薔薇書院、中文在線、火星小說、飛庫網、看書網、鐵血網、紅薯中文網、創(chuàng)世中文網、起點中文網等30余家文學網站的初步推薦，經過各網站負責人的初步評議，共征集作品224部，經過由網站編輯、研究專家、知名作家組成的評委會的初評和終評，最終確定已完結作品10部、未完結作品10部上榜。

從參評、上榜的作品來看，2016年中國網絡小說出現(xiàn)了一些新的氣象，總體上保持了較高的水準，成熟的作品增多，但仍然存在種種不足和一些普遍性的問題。

傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代價值觀

優(yōu)秀網絡小說在價值導向上是明朗的而非含混的，是積極的而非消極的。在優(yōu)秀的網絡小說中，作者情感投入度高，在細小處見出其獨到見解和對人生、人性的深刻洞察。

杰姆遜說：“文化從來就不是哲學性的，文化其實是講故事。”網絡小說是面向網絡讀者的文學，網絡小說多采用通俗故事的寫法，在價值觀上往往采取“積極教訓”的寫法，弘揚精神正能量，符合社會主流價值觀，在娛樂讀者的同時給讀者精神上的激勵。與傳統(tǒng)小說相比，網絡小說更容易承擔傳播社會核心價值理念的責任，因受眾量巨大，也更加有影響力。優(yōu)秀網絡小說既蘊含了傳統(tǒng)文化中常見的忠、孝、節(jié)、義等價值觀，亦包含自由、民主、平等、博愛、個人價值等現(xiàn)代精神導向。

Twentine的《打火機與公主裙》追求個人成長和自我實現(xiàn)，在磨礪中發(fā)現(xiàn)善與美的人性和生命，超越了一般消遣言情小說的境界，成為一部有精神深度的作品。尼卡的《云胡不喜》反映了民國時代的動蕩與變遷，東西方文化的沖擊、新舊時代的交替和磨礪，以及在外敵入侵時的奮起反抗，挽救民族和國家命運，對于當今讀者有著鼓舞和振奮的作用。雪滿弓刀的《不朽劍神》弘揚俠義精神，主角力行眾生平等的價值觀，在叢林法則橫行的玄幻、修真、仙俠小說中，可謂一股清流。

網絡小說普遍采用升級模式，包含著現(xiàn)代成長小說的模式，內在的價值是個人獨立、自強、青春、熱血，個人通過勤奮努力，歷經磨難獲得成功，對青少年讀者有勵志作用。骷髏精靈的《斗戰(zhàn)狂潮》寫小人物的不甘以及拼搏奮斗成長，充滿了奮發(fā)向上的精神，堪稱網絡勵志小說中的典型。孑與2的《銀狐》蘊含了知恩圖報、苦難成長、逆境有為、自強不息的價值導向。

優(yōu)秀網絡小說在價值導向上是明朗的而非含混的，是積極的而非消極的，但也因此有書寫娛樂故事和向生活深層開掘的矛盾，在總體的精神深度上，網絡小說還無法與傳統(tǒng)文學比肩，但優(yōu)秀的網絡小說作者情感投入度高，在細小處見出其獨到見解和對人生、人性的深刻洞察。

運用模式與超越模式

優(yōu)秀的網絡小說不能停留在套路的復制之中，“影響的焦慮”總是促使那些不甘平庸的作者尋找創(chuàng)新和突破，做到既娛樂讀者，又能提升讀者。

目前我國網絡小說面向的主要是大眾讀者的閱讀期待，好的網絡小說被稱為“爽文”。經由近20年的發(fā)展，我國網絡小說已經形成了一套相對成熟的“爽文”寫作模式，如升級、穿越后的天賦異稟、主角光環(huán)、碾壓對手、想象的世界構架、逆天的主角成功等設定。在故事敘述上，通過懸念、人物命運抓住讀者，網絡小說往往能有效針對讀者的痛點和淚點，緩釋讀者的精神焦慮，讓讀者在娛樂中放松，并獲得精神動力和夢想。但優(yōu)秀的網絡小說不能停留在套路的復制之中，“影響的焦慮”總是促使那些不甘平庸的作者尋找創(chuàng)新和突破，做到既娛樂讀者，又能提升讀者。

酒徒的《亂世宏圖》和《男兒行》保持了較高文學品質，小說寫歷史注重歷史氛圍，強調情節(jié)進展的合理性，有腳踏實地的“真實感”。小說篇幅宏闊，故事奇情的發(fā)生控制合理，決定性的情節(jié)設計考究精到，敘事上相當克制，營造出一種史書的語感。

烽火戲諸侯的《雪中悍刀行》雖然走的是典型的爽文套路，卻時有意外之筆。小說中既有俠客的江湖之爭，也有王侯將相的廟堂之奪，甚至不乏小販和乞丐的左沖右突。誠如陳平原在談武俠小說時所說：“武俠小說中的山光水色、世態(tài)人情、琴棋書畫、寺院道觀、民俗禮儀、歷史文物等，一句話，武俠小說中的文化味道，主要就靠俠客游蕩中的所見所聞所思所感來表現(xiàn)。故此等‘閑文’一點輕視不得?！睉撜f，烽火戲諸侯試圖描述世間百態(tài)的嘗試和努力取得了很好的成效，網絡作家并非缺少這個理念，但有此筆力者并不多見?！堆┲泻返缎小犯窬趾甏螅瑥慕h到廟堂之高，環(huán)環(huán)相扣、層層疊加，成熟大氣。小說塑造了一群英雄人物，也讓人讀來笑中帶淚，印象深刻。小說寫出了輪回流轉、前世今生的癡纏守候，個人與家國、私心與道義之間的激烈碰撞，通過劇中人對人物是非功過的評述，對種種歷史做出自己的思考和判斷，具有精神的深度。

雪滿弓刀的《不朽劍神》恰當地綜合運用了以奇情推動劇情與以人物推動劇情兩種方法，在故事結構、人物塑造、語言表達等層面呈現(xiàn)出一種新的氣象。荊柯守的《青帝》在常見的網文升級模式下，有著立體而多維的創(chuàng)作層次，多種世界相互交叉，主角穿梭在不同的世界層面上，從科舉出仕到穿越三國再到暗域外域之爭，仕途哲學、戰(zhàn)爭藝術、歷史懷想、仙魔征戰(zhàn)等多種創(chuàng)作題材被邏輯性地組合連接，展示了作者的情節(jié)構建能力與題材駕馭能力。尼卡的《云胡不喜》筆法精美，表現(xiàn)出主角迷人的精神個性與雅致的生活情趣。小說語言優(yōu)美，生活細節(jié)、對話描寫、場景表現(xiàn)細膩、有力，人物刻畫成功，慧心獨具。

從這些入榜作品來看，經過多年的寫作練習，一批優(yōu)秀的網絡小說作家正日漸成熟，他們有較好的藝術素養(yǎng)，有豐富的長篇網絡小說寫作經驗，有很強的結構文本的能力，知道怎么抓住讀者，又有創(chuàng)新意識，他們不斷拓展網絡小說的新寫法，提升了網絡小說的藝術水平。

傳奇故事與表現(xiàn)現(xiàn)實

網絡小說寫現(xiàn)實，面臨著遵從現(xiàn)實主義精神表現(xiàn)生活真相與以傳奇故事抓住讀者的矛盾。如何把握一個合理的度，尋求更有效的藝術表達，這是網絡小說作者寫現(xiàn)實時必須用心思考的。

網絡小說以天馬行空的想象力見長，固有的網絡小說主要以想象為主，天花亂墜的奇異想象常讓讀者感到“腦洞大開”，但也因此帶來虛無縹緲不接地氣的問題。網絡小說如何表現(xiàn)現(xiàn)實，如何有深度地寫現(xiàn)實，是擺在網絡作家面前的問題。

從參評和上榜的作品來看，2016年有意識寫現(xiàn)實題材的網絡小說作品開始增多，這無疑是值得肯定的。舞清影521的《你好消防員》涉及殯葬行業(yè)、消防行業(yè)、婚介行業(yè)等多個領域，作者對此有一番調查研究，對于消除一些特殊行業(yè)的職業(yè)偏見具有引導作用。唐四方的《相聲大師》塑造了很多傳統(tǒng)相聲藝人，人物個性鮮明。相聲表演好看，但是場面不易寫，作者能夠把主角及其伙伴的舞臺表演的趣味、神韻表現(xiàn)出來，能把民間傳統(tǒng)相聲的笑點準確傳達給讀者，展現(xiàn)了作者的寫作功底。Twentine的《打火機與公主裙》表現(xiàn)了當代青年從校園到走上社會之后的生活，有濃郁的時代生活氣息。作家李珂的《一寸山河》聚焦“慰安婦”這樣一個敏感的歷史題材，在尊重歷史史實的前提下合理展開想象。作者創(chuàng)作態(tài)度端正，結構邏輯嚴密，人物刻畫成功，對戰(zhàn)爭的描寫極富感染力。

胡適談《聊齋志異》時說：“寫鬼狐卻都是人情世故。”對于網絡小說家來說，不管是寫想象還是寫現(xiàn)實，總要建立在人情事理的基礎上，網絡小說寫現(xiàn)實，面臨著遵從現(xiàn)實主義精神表現(xiàn)生活真相與以傳奇故事抓住讀者的矛盾。網絡小說要留住讀者，依然要通過有趣的、好看的故事和固有的一些網絡小說套路，但如果過于傳奇化、娛樂化，必然會導致現(xiàn)實深度的喪失。如何把握一個合理的度，尋求更有效的藝術表達，這是網絡小說作者寫現(xiàn)實時必須用心思考的。

舊題材與新題材

2016年中國網絡小說作品在題材上有可喜的突破。這些不斷開拓新題材的作品拓展了網路小說的視野。鑒于網絡小說普遍的題材跟風現(xiàn)象，當更多的作者參與到新的題材寫作之中時，網絡小說寫作會呈現(xiàn)出更多的可能性。

網絡小說形成了玄幻、職場、校園、歷史、盜墓等不同的題材類型，當這些類型被眾多作者模仿變得泛濫之后，一些獨辟蹊徑的作者會對小說的題材做出新的開拓。

2016年中國網絡小說排行榜年榜的參評和入選作品在題材上有可喜的突破。曲流水的《農家子的古代科舉生活》是一篇科舉文，作品考據較為嚴謹，將古代考生的生活狀態(tài)描述得活靈活現(xiàn)，堪稱一部古代科考“指南”，是近年來開始興起的“科舉流”作品的優(yōu)秀代表。巷晨虞的《生物駭客》的背景設定雖然是21世紀中葉，但涉及的卻是近年來較為熱門的“生物駭客”的話題。小說在精彩的故事之外寫出了生物駭客的相關知識，提出了人類如何使用生物技術以及如何把握自己的未來等重大問題。骷髏精靈的《斗戰(zhàn)狂潮》講述了一個距離現(xiàn)在幾百年之后的地球末世時代的故事。地球能源枯竭，人類為了保存自身，建造了人工黑洞，但卻出現(xiàn)失控狀態(tài)，從而導致重力巨變、生物變異，人類生存面臨威脅，有現(xiàn)實警示意味。羅曉的《大寶鑒》雜糅了多種主題類型，鑒寶、偵破、探秘、豪門恩怨盡在其中，可讀性強。小說情節(jié)曲折，特別是鑒寶、探秘的情節(jié)，滿足著讀者的好奇心，同時大量中國傳統(tǒng)文化元素的運用也具有傳播傳統(tǒng)文化的作用。劉十八的《最后一個摸金校尉》想象奇崛，將盜墓、風水、科幻、穿越、歷史、懸疑、軍事、時政等多重元素融于一爐，在原有盜墓小說的模式框架下有拓展，內容更加豐富。

這些不斷開拓新題材的作品拓展了網絡小說的視野，鑒于網絡小說普遍的題材跟風現(xiàn)象，當更多的作者參與到新的題材寫作之中時，網絡小說寫作會呈現(xiàn)出更多的可能性。

普遍存在的藝術問題

一些網絡上影響力很大的作品因存在著明顯的藝術上的不足，如價值導向有問題、結構失衡、情節(jié)缺乏邏輯等。隨著讀者閱讀水平的提升，對網絡作家的創(chuàng)作素養(yǎng)和創(chuàng)作態(tài)度提出了更高的要求。

與此同時，在評選的過程中，常有一些在網絡上影響力很大的作品因存在著明顯的藝術上的不足而未能入選，一些上榜作品也難免存在一些藝術上的瑕疵。這些常見的問題主要表現(xiàn)在：

結構失衡，可能是因為篇幅太長，很多網絡小說的開篇及前半部分寫得很精彩，但寫到后半部分就“蹦”了，給人“虎頭蛇尾”之感。孑與2的《銀狐》后半部分寫得較為松散而隨意，不如前半部分精彩。

在內容上，有的作品價值導向有問題，有的格調較低，有的明顯脫離生活。皮簧的《民間山野奇談》主題涉及神秘虛幻，難免有迷信、蒙昧之感；文舟的《光影高手》故事脫離生活，人物的成長故事讀來雖爽，但能明顯感覺到作者似乎并不熟悉生活中的攝影師；鵝是老五的《造化之門》主角生存在叢林法則之中，主角的成長以踩著死者的尸體為前提；惑亂江山的《一生一世笑蒼穹》失之粗鄙，難脫庸俗之氣。

還有的作品情節(jié)寫得太隨意，缺乏邏輯，經不起推敲。沉舟釣雪的《榮醫(yī)》內在邏輯有些混亂，故事內容比較不合理；Twentine的《打火機與公主裙》剪裁失度，絮叨冗長；寂月皎皎的《兩世歡》語言比較隨意，文學性不強，故事情節(jié)邏輯不夠嚴謹；只愛煞英雄的《抗日之諜海大英雄》情節(jié)漏洞太多，邏輯性不夠；《造化之門》前半部分埋下許多伏筆，最后卻不了了之，許多人物來去匆匆，缺少交代，只在其謝幕時才不太自然地亮個相。

總體來看，當下我國的網絡小說仍然是成績與問題同在，精華與糟粕并存。隨著讀者閱讀水平的提升，對網絡作家的創(chuàng)作素養(yǎng)和創(chuàng)作態(tài)度提出了更高的要求?？上驳氖?，呈現(xiàn)出經典品相的優(yōu)秀作品開始增多，一些優(yōu)秀作者在取得市場成功時，也保持著一份理性的審慎和藝術的求索之心，他們嘗試適當放慢創(chuàng)作速度，不斷提升自己的藝術文化修養(yǎng)，創(chuàng)作既供人娛樂，又有益于人生并能給人藝術享受的作品，他們是中國網絡小說的希望。