在膠片中瞥見那個時代
6月9日，由中國美術(shù)館主辦的“中國美術(shù)館捐贈與收藏系列展：光影人生——高帆、牛畏予攝影回顧展”開幕。作為2017年度“國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵項目”之一, 展覽精選了高帆、牛畏予攝影藝術(shù)生涯各時期代表性的作品一百余件。展覽分“他從太行來——高帆戰(zhàn)爭時期攝影”“平生只負云山夢——高帆新中國時期攝影”“女性風華——牛畏予女性題材攝影”“時代風貌——牛畏予肖像題材攝影”“邊疆山河——牛畏予邊疆題材攝影”5個部分。牛畏予和高帆的首次個人影展分別于1988年3月8日和1999年8月1日在中國美術(shù)館開幕。這兩次展覽也是他們攝影生涯中惟一在美術(shù)館舉辦的展覽，時隔數(shù)十載，再次在中國美術(shù)館舉辦高帆、牛畏予伉儷的攝影回顧展，具有特殊的意義。
1942年，太行山區(qū)涉縣人民送郎參軍 高帆 攝
機槍陣地，解放戰(zhàn)爭時期 高帆 攝
進入北平城1949年2月3日，北京 高帆 攝
畫家蔣兆和 牛畏予 攝
馬思聰和夫人 牛畏予 攝
裕容齡 牛畏予 攝
一瞬永恒。
這是攝影的價值所在，也是其魅力所在。從那些膠片中，我們得以瞥見那個時代，追憶那些過往，懷望人和事。
高帆、牛畏予伉儷所從事的攝影藝術(shù)是他們?nèi)松氖聵I(yè)。他們在抗戰(zhàn)年代參加革命，用攝影實現(xiàn)他們救國救民的理想。通過攝影，記錄了那烽火年代，攝影也塑造了他們的人生。
正如成仿吾先生在高帆延安陜北公學紀念本上的留言：“前進，中國的青年?！?高帆、牛畏予用攝影傳達出奮發(fā)昂揚的精神和飽含生命觀照的人生狀態(tài)，他們是在民族危亡和爭取民族解放的年代里覺醒和戰(zhàn)斗的一代。他們的攝影實踐參與書寫了戰(zhàn)爭時期和新中國時期的中國攝影史，為我們部分地展現(xiàn)了自20世紀30年代末至70年代末的中國攝影狀貌。它們不同于民國時期的攝影審美，也異于上世紀80年代開始的將攝影納入藝術(shù)領(lǐng)域的學術(shù)探討。他們的攝影的關(guān)鍵詞是：民族、國家、人民，他們所從事的攝影生涯是其人生的最好注腳。
高帆、牛畏予是20世紀重要的攝影家。他們參與構(gòu)建了社會主義現(xiàn)實主義攝影的視覺圖像和美學系統(tǒng)，展現(xiàn)了攝影家鏡頭下的社會生活和個性表達。兩位攝影家有幾點共通之處，他們投身攝影是在中華民族最危急的特定的歷史情境下，他們對于普通的民眾的生存狀態(tài)的關(guān)注是一致的。不同之處則在于高帆、牛畏予的攝影實踐在不同的歷史時間節(jié)點中發(fā)揮作用并且被關(guān)注，其攝影面向的現(xiàn)實境遇是有差別的，高帆的攝影成就集中體現(xiàn)于戰(zhàn)地攝影，當然，其在上世紀50年代拍攝的東歐人物肖像，也展現(xiàn)了極高的藝術(shù)造詣和審美趣味。牛畏予的攝影實踐則著重在新中國成立后在新華社攝影組執(zhí)行拍攝任務(wù)時展現(xiàn)出的女性特質(zhì)和個性傾向。高帆攝影中充滿著宏大敘事帶來的史詩般的崇高感，牛畏予攝影中則飽含著女性的柔情、細膩和包容。
高帆拍攝的為人所熟知的《定陶戰(zhàn)役》《臨汾戰(zhàn)役》《北平入城式》和《毛主席在西苑機場》等系列影像，從戰(zhàn)斗前線、入城盛典到領(lǐng)導人重要活動，這些歷史現(xiàn)場或儀式活動的記錄，仰賴于攝影得以成為記憶的載體，而被后來者觀看和研究，營造出另一番超越現(xiàn)實的意象世界。對于戰(zhàn)爭時期的攝影，更應(yīng)看到這些攝影作品在當時能夠產(chǎn)生的鼓舞和改變?nèi)说纳詈退枷氲纳疃群透姓倭?，它一方面是現(xiàn)實人生的寫照，一方面也是現(xiàn)實人生的超越。在新聞現(xiàn)場拍攝環(huán)境肖像，是牛畏予攝影生涯的主要特點。牛畏予所拍攝的《華羅庚》是新中國時期具有代表性的人像攝影作品。她所拍攝的文藝界名家攝影，成為我們當下以及未來欣賞和研究的重要藝術(shù)文獻。
牛畏予和高帆分別于1988年和1999年在中國美術(shù)館舉辦個人影展，也是他們各自攝影生涯中惟一的攝影展覽。此次“光影人生——高帆、牛畏予攝影回顧展”是2017年度“國家美術(shù)作品收藏和捐贈獎勵項目”之一, 展覽精選了高帆、牛畏予攝影藝術(shù)生涯各時期代表性的作品一百余件，全面呈現(xiàn)高帆、牛畏予從戰(zhàn)爭時期到新中國時期的赤誠的藝術(shù)情懷。這將是一次藝術(shù)的巡禮，也是一場人生的禮贊。
