關(guān)山月美術(shù)館迎來20歲生日 建館二十周年系列學(xué)術(shù)展呈現(xiàn)“重量級”展覽
關(guān)山月的女兒關(guān)怡在開幕式上發(fā)言。
展覽現(xiàn)場
坐落在蓮花山腳下的關(guān)山月美術(shù)館20歲啦！昨日的關(guān)山月美術(shù)館，高朋滿座，座無虛席，收到四面八方的祝福。
為慶祝香港回歸祖國二十周年，關(guān)山月美術(shù)館建館二十周年系列學(xué)術(shù)展昨日也正式拉開帷幕，展覽將持續(xù)至7月21日。在近一個月的時間里，這一“重量級”展覽為鵬城的市民們帶來一份營養(yǎng)豐富又具格調(diào)的文化饕餮大餐。關(guān)山月、黃賓虹、林風(fēng)眠、潘天壽、傅抱石、齊白石、吳冠中、李可染等諸多藝術(shù)大師的畫作將與鵬城的市民“零距離”接觸，市民可以一睹大師手筆的風(fēng)姿。
●大師云集“二十世紀(jì)山水畫研究展”
今年是關(guān)山月美術(shù)館建館二十周年暨關(guān)山月誕辰105周年，關(guān)山月美術(shù)館邀請楊曉能策劃“關(guān)山月和他的時代——二十世紀(jì)山水畫研究展”專題展。其以20世紀(jì)三個時期（變法——先驅(qū)之路、爭鳴——時代頌歌、殊途——回歸藝術(shù)）有代表性的、風(fēng)格相異的、途徑不同的、成就突出的山水畫家為范例，以點帶面，從縱向與橫向的角度全方位地探索關(guān)山月的山水藝術(shù)和20世紀(jì)中國山水畫的發(fā)展軌跡。
此次展覽大師云集，名家匯聚，共展出關(guān)山月作品36件，齊白石作品8件、黃賓虹作品5件、高劍父作品3件、林風(fēng)眠作品4件、潘天壽作品2件、傅抱石4件、李可染作品5件、石魯作品3件、吳冠中作品3件、劉國松作品6件，可謂含金量十足。
不久前黃賓虹的《黃山湯口》以3.45億元人民幣破亞洲拍賣紀(jì)錄，備受業(yè)內(nèi)關(guān)注。此次黃賓虹亦有5件作品與鵬城市民見面，觀眾可以借此機(jī)會一窺大師的藝術(shù)風(fēng)格。其他藝術(shù)大師的作品也彌足珍貴，包括林風(fēng)眠早年的水墨作品《水墨設(shè)色山水》、齊白石《借山圖冊》、高劍父《東戰(zhàn)場的烈焰》、潘天壽《接天荷葉圖》《禿鷲圖》、傅抱石的《江山風(fēng)雨圖》等等，當(dāng)中也不乏首次公開展出的藝術(shù)家早期代表作。
本展覽是文化部2017年度全國美術(shù)館館藏精品展出季項目，得到了深圳市宣傳文化事業(yè)發(fā)展專項基金的資助，得到廣東省博物館、北京畫院、中華藝術(shù)宮、浙江省博物館、廣州藝術(shù)博物院、山東弘川現(xiàn)代美術(shù)館、中國美術(shù)館、香港中文大學(xué)文物館、關(guān)山月家屬、石魯家屬以及參展藝術(shù)家劉國松本人的支持。
策展人楊曉能表示，此次展覽將藝術(shù)大師關(guān)山月放置于歷史之中研究，從他的老師、同輩藝術(shù)家以及當(dāng)時活躍的傳統(tǒng)大家入手，力圖展現(xiàn)出上世紀(jì)這些藝術(shù)家如何從東西方吸取營養(yǎng)，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。楊曉能強(qiáng)調(diào)，通過這些藝術(shù)家的作品，我們可以看到，他們的探索、創(chuàng)新與發(fā)展都沒有離開中國傳統(tǒng)文化的“根”。這也是大師給我們帶來的思考。
關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波認(rèn)為，這一展覽立足于現(xiàn)代中國文化思想的立場，探討關(guān)山月從學(xué)畫、形成自己風(fēng)格到獨樹一幟的藝術(shù)人生，同時對20世紀(jì)中國山水畫轉(zhuǎn)型發(fā)展的歷程進(jìn)行梳理，采用作品與文獻(xiàn)相結(jié)合、圖像與闡釋相結(jié)合的方式，并試圖在現(xiàn)象的鋪排與個案的分析中，尋找20世紀(jì)中國山水畫轉(zhuǎn)型發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系。
●四位嶺南畫派大師“珠聯(lián)璧合”之作
高劍父、高奇峰、陳樹人史稱為“嶺南三杰”，而他們的弟子，趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深亦被譽為“嶺南畫派藝術(shù)大師”。其中趙少昂、楊善深定居香港，黎雄才、關(guān)山月長住廣州，他們在粵港兩地為嶺南畫派在當(dāng)代的發(fā)展都做出杰出的貢獻(xiàn)。
20世紀(jì)80年代初，改革開放為分居粵港兩地古稀之年的嶺南畫派傳人帶來藝術(shù)交流和合作的契機(jī)，三十年不曾見面的嶺南畫派的四位大師在香港的第一次聚會上，當(dāng)即提出要創(chuàng)作一批合作畫作為這次重聚的紀(jì)念。
由于當(dāng)時四位老人年事已高，在粵港兩地交流不便，就由時任新華社香港分社秘書長楊奇往來于兩地，將各自未曾完成的作品輾轉(zhuǎn)交換于四人之間。他們心照神交、靈犀相通，既敢當(dāng)大任，又甘當(dāng)配角；既苦心經(jīng)營，又能遷想妙得，以深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的筆墨技巧，最終完成了一百余幅珠聯(lián)璧合的佳作。
這些作品既凝聚著四位大師的集體智慧，又體現(xiàn)他們和諧默契、心照神交的深厚友情。這次合作可以說書寫了粵港兩地藝術(shù)交流活動中史無前例的佳話。作品先后在香港、北京、廣州等地巡回展覽，引起極大的反響，時任中國美術(shù)家協(xié)會主席的吳作人先生稱贊道：嶺南四家，薈萃一堂，嘆為觀止。
此次展覽從百余幅作品中精選六十幅，作為緬懷嶺南畫派先賢的一種方式，也為廣大市民奉獻(xiàn)一道重量級藝術(shù)大餐。觀眾可以從中體味大師與大師之間的才思碰撞。
●文獻(xiàn)展回顧關(guān)山月美術(shù)館20年歷史
關(guān)山月美術(shù)館是以嶺南畫派大師、杰出的美術(shù)教育家關(guān)山月先生名字命名，將藝術(shù)名家紀(jì)念館與國家美術(shù)館各項功能相結(jié)合的現(xiàn)代美術(shù)館。關(guān)山月生前將自己各個歷史時期的代表作品813件以及一批圖書文獻(xiàn)資料捐獻(xiàn)給深圳，既促成了這座美術(shù)館的建立，也奠定了關(guān)山月藝術(shù)研究的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。
文獻(xiàn)展以時間軸的形式回顧關(guān)山月美術(shù)館20年來的建設(shè)發(fā)展，用圖片的形式展示該館歷年的重要活動與取得的發(fā)展成果。
在展覽中，按照時間的線索，觀眾可以從1997年關(guān)山月美術(shù)館建館看起，進(jìn)而了解該館以關(guān)山月以及20世紀(jì)中后期中國美術(shù)家為主軸的展覽與學(xué)術(shù)實踐。這些展覽和學(xué)術(shù)活動均以該館的館藏作品為基礎(chǔ)，具體作品和文獻(xiàn)資料為依據(jù)，深入研究和系統(tǒng)展示了關(guān)山月以及20世紀(jì)中后期中國美術(shù)家在各個時期所做的探索和取得的藝術(shù)成果。
為了將設(shè)計師自發(fā)的創(chuàng)造力和相關(guān)產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的既定優(yōu)勢轉(zhuǎn)化成具有深圳特色文化品牌，關(guān)山月美術(shù)館還參與策劃了一系列具有國家影響力的藝術(shù)與設(shè)計類別大展。打造出具有當(dāng)代城市文化品格的設(shè)計藝術(shù)研究和展示的學(xué)術(shù)品牌。這一部分也將通過文獻(xiàn)展的方式呈現(xiàn)給觀眾。
除此之外，還有“藝術(shù)·生活：深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)品大展”，讓文化創(chuàng)意煥發(fā)勃勃生機(jī)，讓文化創(chuàng)意產(chǎn)品融入人們的日常生活消費之中。在活動當(dāng)天，“改革開放沿海城市美術(shù)館友好合作協(xié)議”也在關(guān)山月美術(shù)館簽署。來自全國14個沿海開放城市的美術(shù)館在今后加強(qiáng)資源互補，大力推動美術(shù)館發(fā)展。（尹春芳/文 岑志利/圖）
