國產(chǎn)科幻片還有多長的路要走
近期扎堆上映的國產(chǎn)片可謂題材多樣，恐怖、喜劇、青春、紀(jì)錄片……其中，科幻片《逆時營救》毫無疑問走了一條不尋常的路?？苹闷坪跸騺聿皇侵袊娪吧朴诎l(fā)揮的領(lǐng)域，無論如何，《逆時營救》的制作方都可以說是勇氣可嘉。但上映后《逆時營救》的網(wǎng)絡(luò)評分跌至5.0，大量的一星給分足以證明，影片之前所受到的懷疑完全是有根據(jù)的。
首先，《逆時營救》所選擇的時空溯流題材已經(jīng)是科幻片老生常談的主題，而它并未從其中挖掘到足夠新穎有趣的點(diǎn)，更多的呈現(xiàn)為《恐怖游輪》、《源代碼》等經(jīng)典電影的大鍋燴。時至2017，《逆時營救》仍然在使用“粒子重組”這樣一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時代的科幻概念。此外，在本土化的呈現(xiàn)上，《逆時營救》也實(shí)在令人詬病。且不提整個構(gòu)造與好萊塢科幻片毫無二致的研究所，一個到處都是講著漢語的研究人員的機(jī)構(gòu)里，電子屏幕上出現(xiàn)的卻幾乎都是英文；一個需要極度安全的實(shí)驗(yàn)室，周圍卻連個監(jiān)控都不裝，反派嘍可以輕易潛入，殺死機(jī)要研究員后全身而退，還能順手嫁禍給女主角；霍建華飾演的亡命之徒能夠和他的背后主使者跨語種對話……種種細(xì)節(jié)不僅脫離中國的風(fēng)土人情，更是連基本的邏輯都丟掉了，影片也早已脫出了“科幻”的范疇，向著“不切實(shí)際”的方向狂奔而去。事實(shí)上，國產(chǎn)影視作品的本土化向來是一個爭議不斷的話題。僅以前段時間為例，改編自同名日劇的電視劇《深夜食堂》甫一開播就收到如潮惡評。原作中的日本深夜居酒屋經(jīng)營模式被分毫不改地照搬到了植根于中國社會的劇情中，老板一身日式裝扮做著老壇酸菜牛肉泡面，法庭的形式與警察的制服都搞得不倫不類，根本無法讓觀眾感到一絲一毫的認(rèn)同。在全球加速交流溝通的今天，跨文化的改編和模仿似乎越來越變得不可避免，而求同存異，正是最應(yīng)該做到的一點(diǎn)。同的是共享的價值準(zhǔn)則，異的則是具體的風(fēng)俗習(xí)慣。好萊塢的科幻片毫無疑問已經(jīng)做到了極致，是業(yè)界的標(biāo)桿，我們要從中學(xué)習(xí)的應(yīng)當(dāng)是對未來大膽又不荒誕的思考與設(shè)想，而不是避重就輕，只在研究所外觀這樣的細(xì)枝末節(jié)上亦步亦趨。
其次，《逆時營救》的人物刻畫同樣漏洞百出。一個原本有些軟弱、親眼見證兒子死去的單親媽媽第一次返回平行時空后突然變得異常冷靜，第二次穿越就成了殺人不眨眼、單兵作戰(zhàn)能力強(qiáng)悍到令人發(fā)指的“變態(tài)”，人物的性格發(fā)展仿佛斷層了一般，缺乏一個循序漸進(jìn)的過程；研究所爆炸在即，淡定的工作人員無動于衷；所長的“黑化”分得的筆墨太少，太過單薄，且與反派報復(fù)社會的動機(jī)如出一轍，都是為了自己的老婆孩子，編劇能力的匱乏實(shí)在超乎觀眾的預(yù)期?！赌鏁r營救》其實(shí)不免令人想起徐靜蕾的新作《綁架者》，兩部電影都講述了單身母親以一己之力營救兒女的故事，主謀都是隱藏在主角身邊最信任的伙伴。它們將女性置于犯罪、科幻等以往被男性主導(dǎo)的題材的中心位置，這是值得贊許的，但同樣也反映出對女性角色認(rèn)知的窠臼：女性自立自強(qiáng)可以有各種各樣的原因，并非僅有母愛一個出發(fā)點(diǎn)，孩子也不該是她們生活下去的唯一理由；同時，這兩部作品中的女主角遇事后的反應(yīng)也不知究竟是在為女性正名還是抹黑。夏天多次平地摔倒，在時間充足的情況下一遍遍說著“沒有時間解釋了”，林薇失去了作為警察基本的組織性和紀(jì)律性，這樣的刻畫，反倒讓“脆弱”、“感性”、“缺乏理智”等傳統(tǒng)的性別刻板印象又加深了一分。主角塑造缺位之余，反派的形象也沒立住，行事動機(jī)總是交代不清，由此又暴露出情節(jié)詳略安排的不妥當(dāng)。總而言之，無論是在科幻概念的運(yùn)用還是在人物和故事情節(jié)的完成度上，國產(chǎn)科幻電影都還有一段相當(dāng)長的路要走。
