中國作家協(xié)會主管

時間：2017年7月8日（下午）

地點：海淀文化館小劇場

主持人：杜東彥

主講：劉慶邦

嘉賓：張菁

內(nèi)容：

杜東彥：百川匯海萬物生姿，返本開新致敬經(jīng)典。讓文學的夢想揚帆啟航，讓文學的光輝照亮未來！歡迎來到第二期《作家大講堂》，我是您的老朋友杜東彥。有人說，人生就是一場修行，也有人說，寫作就是一場修行。在這浮躁又充滿誘惑的時代里，他始終以一種謙卑的態(tài)度，默默行走在眾說紛紜、眾聲喧嘩的文學道路上，始終堅守著自己的個性。他來自農(nóng)村，當過工人，他把更多的目光投向了農(nóng)村和煤礦。在他的小說當中，你會發(fā)現(xiàn)這樣的驚喜和溫情，是以一種特別溫存的態(tài)度表達出來，他就是我們今天的主講嘉賓，也是被人們成為“當代中國文學短篇王”的劉慶邦老師。

（劉慶邦簡介視頻）

劉慶邦（1951年12月生于河南沈丘農(nóng)村。當過農(nóng)民、礦工和記者。）著有長篇小說《斷層》《遠方詩意》《平原上的歌謠》《紅煤》《遍地月光》《黑白男女》等九部，中短篇小說集、散文集《走窯漢》《梅妞放羊》《遍地白花》《響器》《黃花繡》。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》《啞炮》獲第二屆和第四屆老舍文學獎。中篇小說《到城里去》和長篇小說《紅煤》分別獲第四屆、第五屆北京市政府獎。長篇小說《遍地月光》獲第八屆茅盾文學獎提名。根據(jù)其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術(shù)節(jié)銀熊獎。曾獲北京市首界德藝雙馨獎。劉慶邦先生多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意大利、西班牙等外國文字，出版有六部外文作品集。劉慶邦現(xiàn)為中國煤礦作家協(xié)會主席，北京作家協(xié)會副主席，一級作家，北京市政協(xié)委員，中國作家協(xié)會全國委員會委員。

杜東彥：下面讓我們以熱烈的掌聲和一顆恭敬的心，邀請我們今天的主講嘉賓劉慶邦老師上臺。您好，劉老師。

劉慶邦：您好。

杜東彥：再見到您已經(jīng)半月有余，在這半個月當中，是不是您又寫出了很多有血有肉的文字呢？

劉慶邦：是的，每天都在寫，這幾天至少寫了2篇，還有1篇散文。

杜東彥：我見劉老師的時候，真的是在半個月前，我去歐洲臨出行的時候采訪了劉老師，當時跟我說每天早上6點，從年輕的時候一直到現(xiàn)在，都是早晨6點起床寫作，是這樣嗎？

劉慶邦：我是5點起床寫作。

杜東彥：我多說了一個小時，5點鐘起床，太勤奮了。如果這么勤奮能寫不出好文章嗎？這么勤奮再帶著一顆真誠的心，我想這個文章一定是有溫度的。言歸正傳，請問一下劉老師今天主題是什么？

劉慶邦：今天主要講一講自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，我的創(chuàng)作經(jīng)歷也代表我們這一代人的創(chuàng)作經(jīng)歷，講講在哪里寫作。

杜東彥：請劉慶邦老師就座，為我們講“在哪里寫作”。

劉慶邦：各位朋友下午好！非常高興來到百川匯海大講堂，跟大家一起交流。今天是星期六，應(yīng)該是大家休息的時間，大家犧牲時間來聽講座，一起交流，對大家的到來表示感謝。

今天首先講自己的創(chuàng)作經(jīng)歷。我認為自己比較幸運，幸運的是比較早地理解了自己。一個人要理解自己，并不是一件容易的事情，我比較早地理解了自己，意識到自己喜歡寫作，而且是很早就意識到自己喜歡寫作。我們每個人都只有一生，在這短暫的一生當中，不可能做很多事情。傾其一生能把一件事情做好，我認為就算不錯。文章千古事，寫作正是一件持之以恒，需要傾其一生才能做好的一件事情。

我從1972年開始寫作，到今年已經(jīng)寫了45年，也許還會寫下去，還能寫多少年？自己都不知道。我們有了好的寫作條件，對我們自己也是一個考驗，考驗我們寫作的欲望、寫作的興趣，同時也考驗我們寫作的意志力和寫作資源。我們會看到好多作家寫過很多不錯的東西，寫著寫著就不寫了，看不見他們的身影，不知道哪一個環(huán)節(jié)出了問題。幸好我自從意識到自己喜歡寫作以后，就再也沒有放棄，把筆桿子牢牢抓在自己的手里，不管走在哪里，不管遇到什么情況，一直咬定青山，把寫作一直堅持了下來。

回顧起來，我曾在多個環(huán)境里寫作。第一個環(huán)境，在煤油燈下寫作。在我老家，那時候我老家沒有通電，到晚上都是漆黑一團，照明的是煤油燈。煤油燈一般是墨水瓶做的，燈頭很小，像一粒小黃豆一樣，搖搖欲墜的樣子。我開始的寫作在煤油燈下進行的。怎么想起寫作？我是1964年考上初中，非常喜歡讀書，對自己的要求或者自己的一個愿望，能夠讀了中學讀高中，讀了高中讀大學。1966年文化大革命來了，一下子中斷了學業(yè)。1967年回鄉(xiāng)，種了兩三年地，各種莊稼活都干過，但是自己又不太甘心。覺得不甘心種一輩子地，一心想走出去，想擺脫農(nóng)村的環(huán)境。為什么會有這種想法？文化大革命期間，作為一個紅衛(wèi)兵，我串連去了很多地方。一個從來沒有看見過電燈，一個從來沒有坐過汽車、火車的人，第一站來到北京。1966年的冬天來到北京，接受毛主席的檢閱，隨后又走入了長征隊，打著旗、背著書包穿過大別山到南方，我去了武漢、長沙、韶山，去了江西、杭州、上海、南京，轉(zhuǎn)了半個中國。串連期間過年都沒回家，元旦在湘潭過的，春節(jié)上海過的。經(jīng)過串連，周游這些城市之后，跑得心很亂，知道外面的世界這么美，回頭看農(nóng)村矮趴趴的，房子矮趴趴的，覺得我們那兒這么簡陋，所以更不甘心在農(nóng)村。這時候聽廣播，每天有新聞，（包括）縣里、公社里辦的一些節(jié)目，每天會廣播一些大批判稿，我聽來聽去，這個大批判稿都是其他公社、其他大隊寫的，沒有我們公社人寫的。我突然想，我們?nèi)丝诓簧�，怎么就沒人寫稿，我能不能寫一篇試試？萌發(fā)了這個念頭，開始寫大批判稿。當時在煤油燈下，我們家一個方桌，我母親看我要寫東西非常支持，總要有事干，本來煤油燈是母親紡線的，她寧可不紡線，把煤油燈讓給我寫作。

第二個階段，1970年，我在公社總?cè)バ麄麝爩憦V播稿，提前得到了一個信息，煤礦要招工，每個大隊只有一個指標。我得到了信息，馬上找我們公社的支書、隊長要求當工人。（到了）煤礦也讓我組織宣傳隊，組織了宣傳隊參加了會演，在宣傳隊談了戀愛。宣傳隊解散之后，覺得不甘心只當一個體力勞動者，說白了就是想增加自己的吸引力，為了愛，覺得應(yīng)該再干一些其他的。干什么？想起能不能寫一篇小說試試。4個人住一個宿舍，有電燈，沒有桌子，沒有椅子，怎么辦？趴在床鋪上寫。借同宿舍一個工友的小馬扎，坐在小馬扎上，趴在床上寫。第一篇小說就是趴在床鋪上寫的。褥子不厚，把紙放在上面不軟，寫了一個六七千字的小說，寫了沒有地方發(fā)表，唯一的讀者就是我的女朋友。女朋友一看這個不錯，得到贊賞就完成任務(wù)了，因為這個進一步確定了我們的戀愛關(guān)系。這個小說在箱子里放了6年，1972年寫的，1976年粉碎四人幫，1977年各類刊物開始辦起來，想起我寫過一篇小說，拿出來看看，重新改了一遍，就近寄給了《鄭州文藝》。讓我感到幸運的是，不但發(fā)了，而且發(fā)在一個頭條的位置，1978年《鄭州文藝》第2期的頭條位置，對我鼓勵很大。從那之后我一直寫，到目前為止寫了300多篇短篇小說。今年我已經(jīng)寫了四五個短篇，最多的一年曾經(jīng)寫過17個短篇。

1978年，因為自己喜歡寫作，那時候煤炭部辦了一個刊物《他們特別能戰(zhàn)斗》，先是借調(diào)到煤炭部幫忙編這個雜志，借了一段時間之后，他們把我調(diào)到北京。開始我不愿意來。他們說為什么？我說我想搞創(chuàng)作。雜志社負責人有些吃驚，別人想來還來不了，你還不愿意來？我們也沒有發(fā)現(xiàn)你有什么寫作的才華，你當編輯還可以。寫小說，我們還沒看出來這方面的才華。當時我也沒有什么可辯駁的，當時確實沒發(fā)表什么作品。

到了北京，我們一家3口住到6樓一間9平方米的小屋，還是跟人家合居，兩家住。后來改善了一次，從6樓搬到2樓，房間雖然大，還是兩家住一起。這時候我又生了一個孩子，一共2個孩子，我母親還幫著看孩子。我白天上一天班沒有精力寫作。從那時候開始早上寫，早上4點開始起來寫，我對自己提的要求，每天要寫10頁稿紙3000字，不能欠賬，每天必須完成。在屋里面不能寫，只能到廚房寫，廚房是一個小窄條，根本放不下桌子，爐臺上都不能放一本書，我只能在廚房里放一個方凳，再放一個小矮腳凳，坐在矮腳凳上，趴在高凳上寫。

第一部長篇在這種狀態(tài)下開始寫的。每天聞著醬油味、醋味甚至煤油味寫作。寫著會看見蟑螂在爐臺上爬，一旦進入寫作狀態(tài)，你就忘了。我從4點寫到6點，跑步。我那時候在安定門外大街的靈通觀跑步給兒子取回奶，然后一點不影響上班。用幾個月的時間，把第一部長篇《斷層》完成了。長時間坐低座感覺自己身體有一些不適，感覺肚子有一些下墜。我跟我的愛人說，坐低座不行，長期對身體有影響。她說你別到廚房寫，能不能換個地方？換什么地方？到了周末，有比較多的時間，在家里不能寫，先是到地下室。我們一樓有一個地下室，地下室沒有人住，我搬著小凳子到地下室寫過一段時間。地下室滿地灰塵，還有人在地下室撒尿，臊味很大，關(guān)著窗戶不通風，寫著很憋悶，覺得這個環(huán)境不好，后來跑到日壇公園。我家住的地方離日壇公園比較近，到日壇公園去寫。那時候日壇公園很荒蕪，都是荒草，走到荒草里，靠著一顆柿子樹，背著我自己的黃書本，拿一個硬皮本墊著就可以寫。有些游客以為我在畫畫，會繞到我后面看，一看這個人不是畫畫，而是在寫字，覺得沒意思就走了。第一個長篇在廚房、在地下室、在公園里完成的。

幸運的是，長篇寫完之后很快出版了，由中國文聯(lián)出版的，那時候家里經(jīng)濟情況比較困難，兩個人工資很低，加上我兒子是超生，受罰。工資不升，獎金也扣了，當年煤炭工業(yè)部先進工作者稱號也取消了，很困頓。出了這個長篇，掙了六七千塊錢，當時是一個大錢，一下子改善了我們家的生活，買了冰箱、電視機。

后來，在國外也寫作。有一年美國邀請中國作家去那兒寫作，在美國西雅圖住了一個月，以前從來沒有想過在國外寫作，到國外看看就是了。人家就是讓你來寫作，給你找一個地方，把你放進去就不管了，不給你做飯，自己做飯吃，每天都讓你寫作。先倒時差，之后進入一個寫作的狀態(tài)。在美國寫了一個短篇小說，還寫了兩篇散文。后來去莫斯科、摩洛哥，去過很多國家，只要有沒寫完的東西我都會帶著寫。我有早上寫作的習慣，早早地就開始寫，出國也不影響寫作。

在這么多地方寫作，我還有一個最重要的地方還沒有說到。這個地方在哪里？在我心里。不管環(huán)境怎樣改變，不管換多少地方，不論到哪里都是在我自己心里寫作。我們的寫作都是從個人出發(fā)、從內(nèi)心出發(fā)，只要我們心里有，到哪里都可以寫出東西來。反過來說，如果我們心里沒有或者我們心里沒貨，給你再好的條件都寫不出來。

不論到哪里寫作，最終是在心里寫作。我們的寫作是一種內(nèi)在的生活，或者是一種心靈的勞動，就是通過我們的寫作，不斷豐富我們的內(nèi)心世界，不斷拓展我們心靈的疆域。

我尊敬的老兄史鐵生反復(fù)說過，我們的寫作，寫來寫去，最終都是寫我們自己。我們不是疏導(dǎo)別人，我們是疏導(dǎo)自己。通過我們的寫作使我們自己不斷得到完善，這是我們每個人的寫作目的。

朋友們，這個題目今天我就講到這里，謝謝大家！

杜東彥：接下來是我們嘉賓和觀眾互動環(huán)節(jié)，這也是非常接地氣的。大家可以積極地動腦筋，想出你要問的問題。這時候我們場上會有兩位嘉賓為你們解答問題。有請我們今天重量級嘉賓——來自《青年文學》雜志的主編張菁女士。

（張菁視頻簡介）

張菁，《青年文學》執(zhí)行主編，浙江師范大學行知學院兼職教授。編選的作品相繼被《新華文摘》《小說選刊》《小說月報》《中華文學選刊》等刊物轉(zhuǎn)載，并入選多種年度選本，獲得第九屆全國青年報刊“四好”作品二等獎，第七屆茅臺杯《小說選刊》獎等獎項。擔任國家新聞出版廣電總局新聞報刊司“文學藝術(shù)類期刊出版質(zhì)量綜合評估項目”評審專家，中國文化對外翻譯與傳播研究中心暨中國文化譯研網(wǎng)國家工程當代海外譯介提名委員會專家委員，北京市雜文學會青少年寫作專業(yè)委員會首屆理事會常務(wù)理事。《青年文學》是團中央主管、中國青年出版總社主辦的文學期刊。創(chuàng)刊35年以來，一直以青年的視角關(guān)注現(xiàn)實，以文學的姿態(tài)參與人生。是引領(lǐng)漢語文學創(chuàng)作潮流的重要基地，更是展示我們青年作家整體創(chuàng)作實力的重要平臺。

杜東彥：看完張菁老師的個人簡介之后，這么多的頭銜意味的不是她有光鮮的光環(huán)，而意味著她有深刻的內(nèi)涵。我相信接下來的互動會給大家很多驚喜。我想問張菁老師，你讀過慶邦老師的哪些作品？

張菁：我印象中最深的一部叫《走窯漢》，這個短篇小說是慶邦老師1985年發(fā)表的，我對這篇小說印象很深刻。慶邦老師曾經(jīng)講過，他寫作品分為柔美小說和酷烈小說，他分了很多層級。在這個背后，我看到的是慶邦老師對于人性豐富和復(fù)雜性的挖掘。講故事是作家一個特別重要的能力。雖然我們之后不斷地講實驗性，不斷地講后現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)，總有一些是我們最重視的，同時我們在跟文學最初的勾連，就是因為他的故事好看。我也愿意跟慶邦老師交流，您在寫這些環(huán)環(huán)相扣的時候，您的懸念怎樣一步一步設(shè)下的？您在寫作的過程中，有沒有您的方法？有一些作家可能要順著自己的思路往下寫，有的作家選擇在寫之前要搭建起特別清晰的結(jié)構(gòu)。您的方法論是什么樣的？

劉慶邦：這個小說主要想說一下它的構(gòu)思或者它作為短篇的技巧。我都是通過講短篇，講虛構(gòu)和現(xiàn)實的關(guān)系。我認為好的短篇都是虛構(gòu)的，是在現(xiàn)實故事結(jié)束的地方開始這篇小說。這部小說寫了人性的豐富和復(fù)雜。這個小說是我自己比較看中的一個小說，寫的時候很緊張。當時年輕，寫這類小說需要調(diào)動自己的激情，有時候?qū)懙阶约盒奶�。寫完這類小說我就要寫一些柔美的小說調(diào)整一下。我一邊寫酷烈小說，一邊寫柔美小說，也出于這樣的考慮。

杜東彥：剛才談到慶邦老師的作品，懸念設(shè)計非常巧妙，也非常吸引人，環(huán)環(huán)相扣。我也感覺到慶邦的作品當中還有一種溫情。

張菁：這個溫情也是作家對待這個世界的一個態(tài)度。他告訴你，在這個世界所有的背后，在每個人的苦難、困苦、憂慮、猶豫、困惑、猶疑背后，你還要相信前面會有光亮的存在。

我覺得劉慶邦老師非常善于描摹女孩。女性的那種微妙的心理，她往前走一步、退兩步的那種掙扎、那種糾結(jié)，那種話不會說出來，但是你能感知她心里的那種波動，這些絲絲入扣，可能就是一個作家正在慢慢走向一個大家的過程，他去感受這個世界、感受生活、感受人，背后是一個作家所呈現(xiàn)出來的力量和深度

杜東彥：我曾經(jīng)問過慶邦老師一個問題，為什么寫短篇？短篇掙錢嗎？其實長篇才掙錢。慶邦老師給我的回答是這樣的：短篇很難寫，這里面需要更精準的語言。讓慶邦老師給在座的朋友講一講為什么您喜歡寫短篇。

劉慶邦：之所以喜歡寫短篇，我覺得短篇小說是我認知世界、把握世界的一個方式，覺得短篇小說是比較純粹的一個文體，更接近詩。寫短篇小說既考驗我們的想象能力，考驗我們結(jié)構(gòu)能力，也考驗我們的語言能力。剛才您特別說到小說的語言，我覺得不論中篇、長篇還是短篇，語言都是非常重要的。

我認為，語言是一個作家的看家本領(lǐng)。只要你的語言好，你的小說真實，就不會差到哪兒去。什么樣的語言算是好語言？我認為應(yīng)該有幾個衡量的標準。

第一，它是有味道的語言。這個味道不是物質(zhì)性的東西，也不是苦、辣、酸、甜、咸，好的語言確實有味道，這個味道是一個作家的呼吸，是一個作家形成的氣場。

第二，好的語言是有靈性的。比如孫悟空拔下身上的一縷猴毛一吹說變，變出很多猴子幫助孫悟空打妖魔鬼怪，關(guān)鍵不是它的猴毛，關(guān)鍵是它這一口氣。這口氣就是孫悟空的靈氣，吹一口氣才使它的猴毛注入靈氣，才變得活靈活現(xiàn)起來，才變出很多猴子跟要妖怪打仗。我們作家也是一樣，我們要對我們每一句話，每一個字都要注入我們的靈氣，這個文字才會靈動起來。

第三，好的語言是一個陌生化的語言。這我們現(xiàn)在很多語言用來用去，會有一個思維習慣定式，有些語言被意識形態(tài)化了，如果你跟著這個意識形態(tài)化走，這個語言不能翻新，不能用活，不能陌生化。舉例，比如你讓同學用“響應(yīng)”造句，他就會說，我們最近響應(yīng)校黨委的號召，后面必須跟號召，如果不跟號召就好像不會造句，這就是語言思維習慣的一個定式，已經(jīng)形成了習慣�！绊憫�(yīng)”的本意這邊發(fā)出了一個聲音，那邊有了回應(yīng)，它叫響應(yīng)。我給同學造了一個句子：張三打了一個噴嚏，李四也響應(yīng)了一個。不用響應(yīng)號召，而是響應(yīng)噴嚏，這樣就陌生化了。

杜東彥：兩位老師今天的互動非常有趣生動。我想在座的每一位，包括我自己受益匪淺。現(xiàn)在我們把時間留給現(xiàn)場的觀眾朋友。如果現(xiàn)場觀眾朋友有問題可以向兩位老師提問。

提問：各位老師下午好，我是來自海淀作協(xié)的，我想請教劉慶邦老師一個問題。一個好的故事需要具備哪些要素？我個人特別喜歡讀劉慶邦老師的《鞋》，當時讀開頭的時候，我怎么也沒有想到會是那樣一個結(jié)局，有矛盾，有沖突。我想請教劉老師，怎樣把搜集來的素材寫成一部好的小說，謝謝。

劉慶邦：要把素材變成一個小說，肯定有一個構(gòu)思的過程，有一個篩選的過程。首先這個小說肯定是一個故事形態(tài)，我們要把它變成一個故事。這個故事要用虛寫之光照亮這個小說。有時候我們強調(diào)深入生活，搜集素材。你搜集到了生活、得到素材不等于你得到了一個小說。有很多人生活在底層有關(guān)大量的素材，但變不成小說。

這里有一個問題，除了得到素材，你還要對這個素材進行思考，要點亮它。舉例，深入生活就好像挖煤一樣，生活是煤，只有到生活中才可以挖到煤。生活同時又是火，如果你只挖到煤，沒有采到火種，不能把這個煤點燃，煤還是煤，這個煤不會發(fā)光、不會發(fā)熱，不會照亮我們的心靈。你弄到生活，同時你要采來火種。這個火種很重要，比起煤來說，比起我們采到的素材，這個火種更重要。朋友們，火種是什么？火種是我們對生活的認識能力、我們的思想。我們怎樣來認識這個生活，這一點是最重要的，我認為它就是火種。要找到這個火種，在我們深入生活的同時，在挖煤的時候同時也要找火種。如果當時沒有找到，隨后還可以繼續(xù)找，也許有一天把這個火種找到，你就把這個素材點亮了，然后就可以變成一個小說。

提問：謝謝劉老師和張老師，想問張老師一個問題，現(xiàn)在有一個討論，把文學分成兩類：嚴肅文學和類型文學。我想問你對這兩類文學的理解，這兩種未來是融合還是分道揚鑣的趨勢？

張菁：可能在座的大部分同學接觸更多的是類型文學，包括懸疑、推理、穿越，類型文學特別容易轉(zhuǎn)化成影視劇，我們總說大IP。現(xiàn)在有很多類型文學在寫作之初，就是奔著影視改編的路子來走。不管嚴肅文學還是類型文學，背后都是考量作家的一個思考力。我們看的過程中，在看作品我們不是像盒飯一樣，每天吃完就扔了，我們真正沉淀下來、我們期待的是經(jīng)典化的東西和精品。

文學帶給我們永恒的需求，為什么說現(xiàn)在文學是勢微，文學是小眾？我們依然相信，還會有人去堅守，因為文學始終是人內(nèi)心的一種需要。在嚴肅文學和類型文學之中，有文學品質(zhì)的區(qū)分，同時有文學閱讀人群的區(qū)分，有走市場化，也有走精品化。它希望留在歷史上，留在歷史長河之中。也許200年后沒有IPHONE，但200年后我們還會有文學作品。正如同現(xiàn)在我們還會去讀托爾斯泰，我們還會讀�？思{的作品……我們方方面面的，包括莫泊桑等，我們可以說出一連串的作家作品，一直會留在我們心中。嚴肅文學有歷史的淵源，類型文學也有時代的特點。我覺得不論嚴肅文學還是類型文學，最后我們注重的是文學的品質(zhì)。只有小說的品質(zhì)純良，才有可能被更多的人理解、感受、記錄。

提問：老師們好，我有一個問題，您剛才說寫小說要融入生活，我想怎樣才能真正融入大自然？您說寫作要去感受大自然，融入大自然，怎樣才能真正地融入大自然？

劉慶邦：怎樣融入大自然？首先要熱愛大自然。大自然包括很多東西，比如遍地的鮮花、河流、月光等。我們?nèi)祟惡痛笞匀挥杏H密的關(guān)系，我們?nèi)祟愐彩谴笞匀坏囊徊糠�，我們�(nèi)藦淖匀恢衼�，骨子里跟大自然密不可分。為什么還要熱愛大自然？我覺得城市生活與我們的大自然隔離得比較多，我們玩的玩具是一些塑料、電子的，很多時間都消耗在這方面，很少有時間跟大自然接觸。

我建議，小朋友要有親近大自然的意識、接觸大自然的意識，向大自然學習。我們得到的啟發(fā)、科學家得到的啟發(fā)都是向大自然學習得來的。比如飛機，是學習鳥的飛行才造出了飛機，很多情況都是這樣的。

我從小在農(nóng)村長大，等于在大自然穿行，下河游泳、爬樹、逮螞蚱、掐野菜，跟大自然有非常親密的接觸。建議小朋友們?nèi)ビH近大自然，感受大自然的美，你就會有寫作的欲望。通過你的筆把一朵花寫出來，把一個蜜蜂寫出來，把一個蜻蜓寫出來，把游動的魚寫出來，會讓你有更多的寫作對象，有更多的審美對象，使你的作文變得美起來，變得自然起來。

杜東彥：常說十里不同風，百里不俗。劉慶邦老師之所以被人們稱為“短篇當代文學之王”，今天眼見為實。同時，我也感覺到慶邦老師寫了這么多的短篇，跟他的生活息息相關(guān)，他的很多作品都沒有離開他的家鄉(xiāng)，他的風俗，大自然，他的生活。我想最后用著名作家王安憶對慶邦老師的一個評價作為今天的結(jié)束語。她是這樣說的：

“在劉慶邦的小說中，你可以看到這樣的驚喜與熱情，它是以另外一種特別動人的溫存態(tài)度表達出來的。它們就像一種有生命的、全身都張開呼吸毛孔的活物，那樣的有彈性，活潑，有力量。在劉慶邦的小說里，你會有這樣渾然一體的感受，它們每一片都很好，你可以不朝窗外看，但有窗口和沒有窗口就是不一樣。這就是劉慶邦的世界。短篇對于他來說特別重要，因為它們是最好的體現(xiàn)劉慶邦世界的方式�！�

感謝觀眾關(guān)注我們今天的作家大講堂，感謝臺上的兩位嘉賓，讓我們的觀眾朋友起立表達對兩位老師的致敬。

（文字整理：劉曉聞 視頻制作：超俠）