中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

太廟展覽現(xiàn)場(chǎng)，游客正在觀看德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。

8系列展覽同期開(kāi)幕 包括七個(gè)學(xué)術(shù)主題展和一場(chǎng)學(xué)術(shù)論壇

北京晨報(bào)訊（記者 張碩）55位藝術(shù)家，320組作品。剛剛過(guò)去的這個(gè)周末，注定屬于德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。9月15日-17日，“德國(guó)8：德國(guó)藝術(shù)在中國(guó)”系列展覽在多家美術(shù)館和藝術(shù)館開(kāi)幕。該項(xiàng)目囊括了德國(guó)上世紀(jì)五十年代至今最具影響力的55位藝術(shù)家的近320組作品，包括《記憶的痕跡——德國(guó)當(dāng)代繪畫杰作》等七個(gè)既彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的學(xué)術(shù)主題展和一場(chǎng)學(xué)術(shù)論壇。

總策展人范迪安這樣概括此次展覽的意義，“展覽希望充分呈現(xiàn)德國(guó)當(dāng)代藝術(shù)深厚的人文傳統(tǒng)和多元的發(fā)展態(tài)勢(shì)，進(jìn)一步拓展中國(guó)藝術(shù)學(xué)界和公眾對(duì)德國(guó)藝術(shù)的理解，但這種理解應(yīng)當(dāng)是開(kāi)放式的，而不追求一種固定的認(rèn)識(shí)或者結(jié)論。展覽將給人們提供一個(gè)特殊的機(jī)會(huì)，去比較不同的藝術(shù)方法、視覺(jué)語(yǔ)言、流派、風(fēng)格以及對(duì)某些特定主題的處理。在另一個(gè)層面上，也促進(jìn)公眾思考在不斷變化的世界局勢(shì)和環(huán)境中藝術(shù)的作用以及文化間對(duì)話的意義。”

在太廟藝術(shù)館展出的《記憶的痕跡——德國(guó)當(dāng)代繪畫杰作》堪稱此次展覽的“重頭戲”，這是上世紀(jì)五十年代以來(lái)的德國(guó)代表性藝術(shù)家的作品第一次在中國(guó)集中展覽。其中喬治·巴塞利茲經(jīng)典的倒置肖像系列與公眾見(jiàn)面，安塞姆·基弗的大幅作品可以同時(shí)從歷史和當(dāng)代的角度切入解讀，西格瑪·波爾克將社會(huì)歷史題材的繪畫發(fā)展成為一種全新的大眾藝術(shù)，此外，還有約瑟夫·博伊斯、格哈德·里希特、馬庫(kù)斯·呂佩爾茨、昆特·福爾格、A.R.彭克、尼奧·勞赫和昆特·約克這幾位享譽(yù)世界的德國(guó)藝術(shù)家的作品。而在今日美術(shù)館展出的《凝固的時(shí)間——德國(guó)新媒體藝術(shù)》則是呈現(xiàn)新媒體作品的展覽，通過(guò)哈倫·法羅基、朱利安·羅斯菲德、黑特·史德耶爾、克萊門斯·馮·魏德邁等7位德國(guó)最著名、最活躍的新媒體藝術(shù)家的經(jīng)典作品，向中國(guó)觀眾呈現(xiàn)完整且獨(dú)特的德國(guó)影像藝術(shù)觀賞體驗(yàn)。