中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

“文學(xué)與藝術(shù)之間的關(guān)系在重構(gòu)中變得更加緊密，文學(xué)母體的理論意義與藝術(shù)價(jià)值強(qiáng)勢(shì)回歸。近些年來，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，文學(xué)在整個(gè)文化藝術(shù)領(lǐng)域的價(jià)值和意義有被矮化的趨向。但隨著文藝座談會(huì)的召開，全社會(huì)又重新認(rèn)識(shí)和評(píng)估文學(xué)的價(jià)值，其中文學(xué)理論批評(píng)也隨之昂揚(yáng)起來?！?/span>

五年來，我國(guó)文學(xué)理論批評(píng)發(fā)生重大變化，進(jìn)步顯著，方向更明確，視野更開闊，標(biāo)準(zhǔn)更科學(xué)，問題更集中，人才更整齊，為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)理論與批評(píng)話語體系的構(gòu)建打下了良好的基礎(chǔ)。

主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

第一，文學(xué)理論批評(píng)的政策導(dǎo)向更加明確，思想武器資源更加豐富，并與學(xué)術(shù)研究緊密互動(dòng)、相得益彰。文藝評(píng)論的發(fā)展離不開民族國(guó)家社會(huì)發(fā)展的大環(huán)境，離不開黨和國(guó)家強(qiáng)有力的政策支持。五年來，黨和國(guó)家對(duì)包括文學(xué)在內(nèi)的文藝發(fā)展格外重視。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)和在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的講話，中央頒布的《關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》和關(guān)于全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)改革的意見等，都對(duì)包括文學(xué)理論評(píng)論在內(nèi)的文藝?yán)碚撛u(píng)論提供了豐富的理論資源和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)依托，對(duì)文藝評(píng)論的作用與地位，使命與責(zé)任，方式與方法，都做了很多精辟的論述，廓清了一段時(shí)間以來人們對(duì)文藝?yán)碚撛u(píng)論的某些淺表和偏頗的認(rèn)識(shí)，不僅指出了前進(jìn)的方向，也大大提振了文藝評(píng)論界的底氣和士氣。

第二，文學(xué)與藝術(shù)之間的關(guān)系在重構(gòu)中變得更加緊密，文學(xué)母體的理論意義與藝術(shù)價(jià)值強(qiáng)勢(shì)回歸。近些年來，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊下，文學(xué)在整個(gè)文化藝術(shù)領(lǐng)域的價(jià)值和意義有被矮化的趨向。但隨著文藝座談會(huì)的召開，全社會(huì)又重新認(rèn)識(shí)和評(píng)估文學(xué)的價(jià)值，其中文學(xué)理論批評(píng)也隨之昂揚(yáng)起來。比如，這幾年火爆異常的概念 “IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）”，盡管最先是在影視藝術(shù)界萌芽，其實(shí)“IP”是包括文學(xué)作品在內(nèi)的多種藝術(shù)形式，如漫畫、動(dòng)畫、電影、話劇、游戲等。但經(jīng)過理論評(píng)論和市場(chǎng)的檢驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，如果一個(gè)IP沒有足夠的文學(xué)性，如果一個(gè)IP不能利用文學(xué)思維進(jìn)行藝術(shù)呈現(xiàn)和轉(zhuǎn)化，這個(gè)IP很難形成一整條產(chǎn)業(yè)鏈，衍生更多文化產(chǎn)品，也就很難實(shí)現(xiàn)價(jià)值的最大化。正是借助“IP”這一概念，人們重新認(rèn)識(shí)到了文學(xué)是一切藝術(shù)的母體這一客觀事實(shí)，進(jìn)而在理論上對(duì)文學(xué)與藝術(shù)之間的關(guān)系也有了新的闡發(fā)。

第三，文學(xué)理論研究的問題意識(shí)更加突出，關(guān)于文學(xué)批評(píng)尺度的共識(shí)也日益擴(kuò)大。相較于IP而言，雖然現(xiàn)實(shí)主義、中華美學(xué)并不是全新的概念，但在近五年來卻獲得了一次華麗返場(chǎng)。在文學(xué)理論評(píng)論中，現(xiàn)實(shí)主義文藝精神位居主流，關(guān)注中國(guó)社會(huì)正在發(fā)生的深刻變革和重大轉(zhuǎn)折、重新思考和彰顯現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神成為集體呼聲。理論與評(píng)論工作者把目光投向關(guān)注社會(huì)、關(guān)注民生的文學(xué)創(chuàng)作，注重從歷史和現(xiàn)實(shí)出發(fā)總結(jié)當(dāng)代作家的創(chuàng)作實(shí)踐，注重從中國(guó)經(jīng)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)和提取問題，讓中國(guó)意識(shí)和中國(guó)風(fēng)格重新煥發(fā)生機(jī)與活力。比如，《文藝報(bào)》與《人民日?qǐng)?bào)》文藝部2016年初聯(lián)合召開“弘揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神”研討會(huì)、《中國(guó)文藝評(píng)論》雜志2016年策劃了“現(xiàn)實(shí)主義與當(dāng)代中國(guó)文藝”專題，《當(dāng)代》策劃了青年作家現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作專號(hào)等；再如，張炯先生的《論文學(xué)的思想傾向性》反駁了反理性、反思想的種種傾向，強(qiáng)調(diào)文學(xué)藝術(shù)要有思想傾向性，重新闡明了思想寓于形象，論述了英雄形象塑造的重大思想意義。這些成果都致力于把握時(shí)代脈動(dòng)，引導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的復(fù)位。與此同步，在反對(duì)西方文論的強(qiáng)制闡釋過程中，重估“中華美學(xué)精神”、“中國(guó)古代文論及其現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”的價(jià)值和意義。這種重估和闡釋，其重要性不亞于20世紀(jì)80年代以引進(jìn)西學(xué)為主調(diào)的“美學(xué)熱”，預(yù)示著一個(gè)文藝美學(xué)轉(zhuǎn)型時(shí)代的到來，確立民族美學(xué)和藝術(shù)精神的主體地位乃大勢(shì)所趨。很多評(píng)論界人士都致力于這方面的努力，比如2016年，中國(guó)文藝長(zhǎng)安論壇專題探討“中華美學(xué)與當(dāng)代呈現(xiàn)”；中國(guó)文藝評(píng)論北京大學(xué)基地專門研究中華美學(xué)的當(dāng)代傳承；張江先生等在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表《中國(guó)精神是文藝之魂》《展現(xiàn)中華審美風(fēng)范》《文藝是民族精神的引擎》《文藝要與時(shí)代同頻共振》《文藝是精神的火炬》系列對(duì)話，其核心要義都是要喚起社會(huì)特別是創(chuàng)作界對(duì)中華美學(xué)精神和現(xiàn)實(shí)主義精神的高度認(rèn)可和自覺遵循。

第四，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究與評(píng)論異軍突起，成為中國(guó)文學(xué)理論評(píng)論版圖上的一片綠洲。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在近五年呈現(xiàn)出井噴式發(fā)展趨勢(shì)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究也緊追不舍，不少傳統(tǒng)的文學(xué)理論評(píng)論家主動(dòng)轉(zhuǎn)向，更加自覺、主動(dòng)地介入到這一領(lǐng)域，通過“有組織地進(jìn)場(chǎng)”，呵護(hù)和推動(dòng)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。就我所了解到的情況來看，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)不斷開辟新的工作領(lǐng)域，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)舉辦了一系列重要的活動(dòng)。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)也主動(dòng)介入，2016年，中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論中心、中國(guó)文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究分會(huì)、湖南省文聯(lián)聯(lián)合主辦了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系構(gòu)建”全國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)，強(qiáng)力回應(yīng)了多年來建立中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系的呼聲。2017年，第三屆中國(guó)青年文藝評(píng)論家西湖論壇專題探討“網(wǎng)絡(luò)文藝的中國(guó)形象”?！吨袊?guó)文藝評(píng)論》雜志又與南京大學(xué)聯(lián)合主辦了“媒介融合下的文藝評(píng)論”專題研討會(huì)。可以說，在媒介融合發(fā)展背景下，理論評(píng)論界正主動(dòng)走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，與創(chuàng)作者一起共同承擔(dān)起推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的時(shí)代使命。

第五，在文學(xué)理論研究者與批評(píng)者主體意識(shí)不斷增強(qiáng)，隊(duì)伍接續(xù)良好，組織化程度顯著提高，積極健康的批評(píng)風(fēng)氣正在形成。相對(duì)于其他藝術(shù)門類，文學(xué)理論評(píng)論隊(duì)伍最為龐大和整齊，但也經(jīng)歷了青黃不接的尷尬。近五年來，在新的歷史條件下，文學(xué)理論評(píng)論新生力量成長(zhǎng)迅速，隊(duì)伍的組織化程度有效提升。黨和政府重視和加大了對(duì)文藝?yán)碚撛u(píng)論人才的投入，特別是對(duì)青年人才的培養(yǎng)和關(guān)注更是親睞有加，中國(guó)作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)委員會(huì)主辦的“青年批評(píng)家系列研討”，分別以文學(xué)批評(píng)的中國(guó)視野、“一帶一路”視野中的中國(guó)文學(xué)、內(nèi)在性與精神敘事等為主題，集結(jié)了一批70后、80后的青年評(píng)論家介入當(dāng)代創(chuàng)作與評(píng)論。在中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)近幾年青年文藝評(píng)論家高級(jí)研修班和文藝評(píng)論骨干專題研討班中，文學(xué)評(píng)論人才也是數(shù)量最多的?！吧賶雅伞蔽膶W(xué)理論評(píng)論人才隊(duì)伍的壯大為文學(xué)理論評(píng)論事業(yè)注入了生機(jī)與活力，并成為推動(dòng)中國(guó)文藝評(píng)論事業(yè)健康發(fā)展的重要力量，基本形成了一個(gè)老中青相結(jié)合的良性文學(xué)理論評(píng)論隊(duì)伍結(jié)構(gòu)。同時(shí)，為落實(shí)中央關(guān)于全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的意見要求，文藝界“以評(píng)代獎(jiǎng)”成為普遍共識(shí)，組織評(píng)論家對(duì)作品進(jìn)行前置性、介入式、建設(shè)性的批評(píng)，得到了文藝創(chuàng)作者的廣泛認(rèn)同，評(píng)論家和作家藝術(shù)家平等對(duì)話的氛圍日益濃厚，自覺以馬克思主義文藝?yán)碚摓橹笇?dǎo)，從中國(guó)文學(xué)發(fā)展實(shí)際出發(fā)，貫注中國(guó)精神和家國(guó)情懷，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評(píng)判和鑒賞作品，褒優(yōu)貶劣、激濁揚(yáng)清，說真話、講道理的健康批評(píng)風(fēng)氣正在形成，人民評(píng)價(jià)、專家評(píng)價(jià)和市場(chǎng)檢驗(yàn)有機(jī)統(tǒng)一起來的可喜局面指日可待。