網(wǎng)絡文學的門檻并不低——青狐妖訪談錄
對話人：青狐妖（張塹） 網(wǎng)絡作家
李婷婷 山東師范大學文學院漢語言文學2013級卓越班學生
丁 冬 山東師范大學文學院漢語言文學2013級卓越班學生
李 菲 山東師范大學文學院漢語言文學2013級中文二班學生
訪談時間：2015年8月11日
訪談地點：菏澤市藍海至尊酒店
一、機遇不是憑空扔給你的
李婷婷：您家人對您從事網(wǎng)絡文學創(chuàng)作是什么態(tài)度？
青狐妖：現(xiàn)在家里人都很支持。最初從事網(wǎng)文創(chuàng)作是因為快有小孩了，而單位里面薪資水準不是很高。當時我從事網(wǎng)文創(chuàng)作就是抱著很俗的念頭，想增加點兒收入。一開始家里邊兒確實也有反對，畢竟自己當時上著班，有點兒得不償失。結果書上架之后第一個月收入接近兩千，那時候兩千其實已經(jīng)不錯了，畢竟作為新手。當時我的工資也就2000，相當于翻一番了，就更不舍得丟了。那時我每天深夜創(chuàng)作，這種情況持續(xù)了很久。一直到我到塔讀，更新量更大了，一天更新一萬字左右，還是天天寫到兩點。我從2010年堅持到了2012年，家里比較反對，也是因為這種生活狀態(tài)。
慢慢收入差距越來越明顯，到了2012年，考慮了很久之后決定不去單位上班了，成為了一個全職寫手。我現(xiàn)在倒是輕松很多，但是對于新入行的朋友來說，我不建議直接全職，哪怕你辛苦一點。全職風險太大了，辛苦一年兩年身體能吃得消，畢竟還年輕。如果你盲目地辭了工作，在你學習進步最快的時候，本該學習社會經(jīng)驗的時候，你跟社會脫軌了，你社會經(jīng)驗、工作經(jīng)驗都沒有，萬一全職寫這個網(wǎng)文也沒有收入，這就不行了。
丁冬：增加收入的途徑有很多，當時您為什么想到了寫網(wǎng)文？您是不是一直有一個文學的夢想？
青狐妖：也不僅僅是這樣。第一個方面，是自己原來是做與文字有關的工作，我寫過新聞稿、電視稿，后來在單位里面也一直做秘書，主要是覺得自己熟悉文字方面的工作；第二個方面，覺得寫作不需要投資，當時沒什么經(jīng)濟積累，寫網(wǎng)文至少不會賠錢。當時就抱著這個想法來嘗試一下。
李婷婷：您是學習什么專業(yè)的？
青狐妖：管理。文筆是被硬逼出來的，在工作上，必須要寫新聞稿，采訪多了，會遇到的一些稀奇古怪的事，對寫作也有幫助。
李菲：海明威之前也是寫新聞的。
青狐妖：對，他是戰(zhàn)地記者。
李婷婷：當時您為什么不做記者了？
青狐妖：那個時候主要是因為觀念問題，記者沒有編制是臨時性質(zhì)的。我后來去的事業(yè)單位有點像國企，感覺穩(wěn)定一些。在此之前，我從事的工作一共有17個。
李婷婷：這么多！
青狐妖：從畢業(yè)之后就不停地換工作，沒有安定下來。到后來要成家、要立業(yè)，必須要安頓下來。從事的工作包括新聞媒體、服裝、電子、銷售，等等，特別多。那時沒有很滿意的工作，心也不安定。年輕的時候也不想有什么積累，多見識一下也不錯。當時不停換工作承受的壓力也很大，來回地跑，上海、浙江、山東一大半城市都跑過。這些經(jīng)歷對后來寫都市文很有幫助。
李婷婷：那您當初有沒有想到自己會取得這么大的成功？
青狐妖：沒有，當時只想增加點收入就不錯了。但是心里總是有點不滿足，我去開年會的時候，有好多小姑娘一個月收入過萬，當時女頻比較火。我很震驚五六十個小姑娘都達到這種收入水平。我感覺要是堅持寫下去應該是有前途的。后來我的收入越來越高，特別是到了塔讀以后，這幾本書基本都處于爆發(fā)狀態(tài)。所以，一些年輕的朋友如果想全職寫作，需要考慮一下有沒有這樣一個基礎。我計劃全職寫作時，第一部作品《妖孽保鏢》已經(jīng)完本。那時《妖孽保鏢》在本站是1.5億的點擊量，在中國移動是3億的點擊量，完本之后又爆發(fā)了一陣，現(xiàn)在接近7億點擊量，而且這本書在各個渠道反響都不錯。在新浪，也是半年銷售第一。這一本，基本上使我對這個圈子套路都比較熟悉了，也讓我堅定了“可以把網(wǎng)文真正當作一個事業(yè)來做”這一想法。
我的性格可能比較謹慎，寫作前期、中期的時候很多人（包括編輯）都建議我做全職，我一直說“再等等看”?！蹲o花狂龍》的反響比第一本前期的時候好很多，我這才放心。我覺得年輕的時候還是謹慎一點比較好，不過也有很多寫手一開始就是抱著“我要當一個作家”的心態(tài)從事網(wǎng)文寫作的。
李婷婷：現(xiàn)在很多人注意到網(wǎng)絡作家的收入越來越高，您怎么看待這個行業(yè)？
青狐妖：很多人都覺得它可以作為職業(yè)或者謀生的渠道，愿意加入進去。但是郭德綱有句話“相聲的門檻低，有一張嘴就可以說”。有人覺得寫網(wǎng)文的門檻也很低，有一雙手就能寫。其實并不是這樣，很多人看到網(wǎng)文的門檻低，但進來之后才發(fā)現(xiàn)有門檻，門檻在里面，并且不低。網(wǎng)上號稱有200萬寫手，真正活躍的估計有二三十萬，真正能把網(wǎng)文作為一個事業(yè)的網(wǎng)絡作家其實更少。就比例來說，這個行業(yè)競爭力還是很大的。但寫網(wǎng)文是有好處的，第一，能承載你的愛好、夢想；第二，它沒有什么成本，年輕人可以無條件地去嘗試。在其他行業(yè)跌倒了，可能對年輕人來說打擊比較大，但寫網(wǎng)文無所謂，如果成績不好，就把它當自己的愛好，有很多作家一開始寫就撲街。
丁冬：您現(xiàn)在每天寫作會花費多長時間？
青狐妖：每天寫作至少5個小時以上，然后看看別人的書，不比上班輕松。
丁冬：您這五六個小時是怎么一種狀態(tài)？是全力投入，還是比較休閑的五六個小時？
青狐妖：感覺是挺累的，特別是連續(xù)寫兩章以上。一放下鍵盤，腦子里面馬上就一空，很疲憊。寫完之后就處于一個疲憊期，它不光和體力有關系，跟腦力也有關系。之前天天夜里打字到兩點，到后期身體自然而然受不了了，堅持到兩點之后會睡不著，四點才睡著，然后第二天七點又馬上起來吃點飯上班。我在單位里面特別忙，一個人做好幾個人的工作，然后回來之后繼續(xù)寫，當時確實快崩潰了。關鍵是沒有休息日，星期六、星期天不能斷更。網(wǎng)絡作家里面堅持不斷更的最典型的例子是唐家三少，十年沒斷過一章，要申請吉尼斯紀錄了。他應該是最成功的網(wǎng)絡作家之一，是網(wǎng)絡文學中的一面大旗。
（青狐妖拿起了煙）
李婷婷：您現(xiàn)在經(jīng)常抽煙嗎？
青狐妖：是。喝茶、喝咖啡已經(jīng)提不起神了，思考的時候喜歡抽煙。網(wǎng)絡作家有個特點，不抽煙的就不抽，如果抽就會抽得很厲害。
李婷婷：您的書與書之間實現(xiàn)了無縫連接，跟您的讀者不會出現(xiàn)“斷糧”，那么您一年三百六十五天都是在寫作嗎？
青狐妖：有時候手里存稿多一點，也可以放松一下的。有時候必須得出去，就比如說公司年會、團體活動等等。但從更新這方面來說，是一天沒有斷過。
丁冬：一路走來，您的寫作心態(tài)有什么變化嗎？
青狐妖：我入行的時候三十歲，已經(jīng)算挺晚的了。那種不以物喜、不以己悲的心態(tài)基本上是不可能的，但總體心態(tài)還算平穩(wěn)，沒有戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢或是緊張。自己老書雖然有些熱度，但新書上線還是有點患得患失的心態(tài)。萬一新書撲街，會影響以后的寫作。尤其是這次新書發(fā)布的時候，我患得患失的心態(tài)要比剛入行時強烈很多。差不多經(jīng)歷了一年的轉(zhuǎn)型期，雖然我對自己的文章還是挺有把握，但新書上線時我還是很緊張。直到上線之后很多評論者的評價都很高，我才安心。
丁冬：單位的同事有沒有很驚訝您現(xiàn)在成為大神了？
青狐妖：他們隱隱約約地知道，具體不是很清楚。以前上班的時候，中午的休息時間，我把自己鎖在屋子里面。那個時候別人就很好奇我在里面干什么，我的那些同事都在打牌，我就說我在睡覺。后來他們?yōu)槲宜托械臅r候，聯(lián)想起來我中午在里面是寫小說。
李婷婷：您的寫作當中出沒出現(xiàn)過機遇？
青狐妖：機遇其實與自己不斷的堅持有關系。要說總體的機遇，我到塔讀來，這算是一個很大的機遇。但如果當初寫第一本的時候沒有堅持下來，那就沒有這樣一個機遇了。機遇不是憑空扔給你的。唐家三少的機遇就是從事網(wǎng)文寫作了。他十年來不斷更，實現(xiàn)了無縫連接，與他的堅持、勤奮有很大關系。當然了，一天更新六千字以上對他來說也是很容易的，他還有精力去從事其他的領域。
丁冬：您為什么會選擇青狐妖這個筆名呢，這是個比較偏女性化的名字，與你的寫作風格相距也挺大的。
青狐妖：主要是這個名字比較便于傳播，網(wǎng)絡時代是非常講究傳播性的，大多數(shù)讀者看過一遍之后就會記住這個名字。比如說“我吃西紅柿”這個筆名雖然不文雅不高雅，但這個筆名是很成功的，一般人看了之后就忘不了，我兒子一聽，他也能記住。當時起青狐妖這個筆名也是一念之間，我是換了筆名到17ｋ，當時想一個筆名，之前看過七俠五義里面有黑狐妖，結果讓別人搶注了，然后就改成了青狐妖。另外這個筆名便于做推廣、運營。
二、網(wǎng)絡文學這塊大蛋糕
李婷婷：總體上，您怎么看網(wǎng)絡文學？
青狐妖：隨著文學的發(fā)展，傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學有可能就融合在一起了。寫傳統(tǒng)文學的這些作家也要考慮主流讀者的閱讀口味，有的作品寫出來思想性很高，但是也需要有人看。比如郭敬明，他寫的是面向廣大青年讀者的，其實他的書和網(wǎng)絡文學是非常接近的，現(xiàn)在不太好評判他到底是傳統(tǒng)文學作者還是一個網(wǎng)絡文學作者。我認為傳統(tǒng)文學和網(wǎng)絡文學這兩個大圈子最好能融洽地接觸。最后，你學我，我學你，你借鑒我的，我借鑒你的，取長補短會更好，同時我們又能很和諧地相處。不能以一個非常嚴格的標準去劃分這二者，或者二者相互鄙視，你瞧不起我，我瞧不起你，這樣就沒有意義了。我們網(wǎng)絡作家也是非常尊重傳統(tǒng)文學圈的，比如評論家白燁老師、一流的作家劉慶邦老師講課，我們聽課非常認真，我們很尊敬他們。網(wǎng)絡作者對于傳統(tǒng)文學作者是沒有天然的抵制的，我們很善意地看待傳統(tǒng)文學圈子，同樣保持著一份尊重。也希望傳統(tǒng)文學圈子對網(wǎng)絡文學有更多的寬容，提供更多的幫助，進行思想性、藝術性的文學交流，讓網(wǎng)絡文學有個整體水平的提高。像你們這樣的學生，還有周教授，與傳統(tǒng)文學圈子聯(lián)系較為緊密些。我們非常愿意與你們進行交流，這種交流本身也是一個學習的過程，我自己能學到很多東西。
李婷婷：現(xiàn)在網(wǎng)絡文學銷售屬于怎么一個情況，有哪些渠道？
青狐妖：網(wǎng)絡文學是在2010年左右出現(xiàn)了手機無線閱讀的爆發(fā)，手機上的銷售等于把這個行業(yè)又給重新拉升起來，出現(xiàn)了一個繁榮期?，F(xiàn)在手機端的銷售人氣已經(jīng)遠遠超過電腦端了，這一個大趨勢導致了現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學作品中無線向的比較多。在網(wǎng)絡文學圈子里面，所謂的“無線向”就是風格、寫作筆法更貼近于手機閱讀的習慣，更關注手機用戶的閱讀心理。手機用戶不同于之前電腦端的讀者，電腦端讀者比較資深，讀書比較多，對于書的口味比較挑剔。但手機閱讀中讀者年齡都比較低齡化，他們的口味比較趨向于很直接、很短平快的風格。
李婷婷：現(xiàn)在網(wǎng)絡文學都有哪些平臺？
青狐妖：例如閱文集團，閱文集團包括起點、創(chuàng)世這些網(wǎng)站，小說閱讀網(wǎng)等網(wǎng)站也在其中。騰訊現(xiàn)在占據(jù)這個市場的大部分資源，不能說是壟斷，但大部分優(yōu)秀的人、資源都集中到了那里，這是不可否認的。
李婷婷：那現(xiàn)在網(wǎng)絡文學的版權是怎么一個情況呢？現(xiàn)在是不是存在一種全版權？
青狐妖：存在，有全版權買斷。也有作者分成，網(wǎng)站給你代理，收一點代理費。還有與網(wǎng)站是五五分成的。現(xiàn)在我的電子無線版權就被網(wǎng)站買斷了，其他的版權是網(wǎng)站幫我代理運營。比如說現(xiàn)在這個簡體出版，他們就幫我找簡體出版商，他們會收取一定合理的費用。如果是我自己去找的話，還需要溝通，會分散精力。也有很多作者希望通過這種途徑來宣傳自己，有的是覺得把版權全給網(wǎng)站，網(wǎng)站可能給自己的價格更高一點。
李婷婷：網(wǎng)站在簽約權、全勤這方面是怎樣運作的？
青狐妖：如果我每天寫六千字不斷更，網(wǎng)站會給我一個月六百塊的全勤獎。如果是一萬字，就是一千二。如果是寫靈異這樣不容易出成果的相對小眾的網(wǎng)絡文學，全勤獎的金額會更高。塔讀是個非常好的平臺，他支持全方位的發(fā)展，針對一些年輕作者或者是專門寫小眾文的作者，塔讀都會給他們一些補貼來支持他們的發(fā)展。塔讀一直走精品原創(chuàng)路線。而這個路線本身也體現(xiàn)了一種扶持。
李婷婷：現(xiàn)在文學圈的商業(yè)氣息是非常濃的，您怎么看？
青狐妖：網(wǎng)絡文學這個商業(yè)化的氣息也是非常濃的。一般作家都是要考慮收入問題，包括一些傳統(tǒng)作家也要考慮這個問題，畢竟要養(yǎng)家糊口。傳統(tǒng)文學的收入情況不太好說，但是如果寫得比較好，受眾還是非常廣的，當然也存在一些社會主流讀者讀不下去的作品。反過來說，在網(wǎng)絡文學中也存在這樣的情況。
另外，純文學作家要耐得住寂寞。傳統(tǒng)文學可能見效慢，寫一本書寫了好多年可能還沒紅起來。但是網(wǎng)絡小說只要你寫的質(zhì)量還可以，這個月寫了，下個月就能讓你吃上飯?？茨阍趺催x擇，年輕人有的想寫純文學，有的想寫一些短、平、快的網(wǎng)絡文學。其實沒有高低貴賤之分，要看你的寫作目的、寫作初衷。我認識很多網(wǎng)絡作家也是抱著一個網(wǎng)絡文學的夢，他們覺得讀者喜歡看我的書就行了，這種情況這在我們?nèi)锝小巴嫫薄保杭依锊蝗卞X，從事文學就是為了寫出來讓讀者喜歡，不喜歡也沒關系，就是想寫。
李婷婷：商業(yè)化有沒有不好的影響？
青狐妖：它讓網(wǎng)站、作者、編輯都產(chǎn)生比較浮躁的心態(tài)，因為考慮成本因素，考慮商業(yè)化，就必須注重短期收益。如果你的書上架半年還不掙錢，不止作者急，網(wǎng)站也急，編輯也急，特別是一些比較知名的作者，網(wǎng)站給你買斷價，付出已經(jīng)非常多了。比如寫了半年，已經(jīng)給你100萬，結果還不見收益，他們心里能不著急嗎？要不他們咬著牙說“你接著寫吧”，要不委婉一點“咱開新書吧”，這其實算是一種很好的待遇了。但是這一本不見收益的書可能是這個作者想寫出自己的情懷的作品。
李婷婷：現(xiàn)在很多網(wǎng)絡文學作品被翻拍成影視劇，或是改編成網(wǎng)絡游戲，您怎么看這個現(xiàn)象？
青狐妖：在網(wǎng)文圈里面有一個產(chǎn)業(yè)鏈，這個產(chǎn)業(yè)鏈拉伸得很長。但是最根本的是文本是否好，這個是源頭。比如說，一本書紅了，就可能把它改編成游戲，就會把它翻拍成影視劇，或者是把它做成漫畫，出版成簡體、繁體實體書等，它可能還會做一些周邊產(chǎn)品。有的網(wǎng)絡作家搞網(wǎng)店，銷售他自己簽名的T恤之類的，專門打造粉絲效應?？傊至挚偪偟奶貏e多。
丁冬：如果將來您的作品被翻拍，您是希望自己做編劇，還是找專業(yè)編??？
青狐妖：在這個方面，編劇還是讓別人來做，我可以參與進去，做一個世界架構師。比如說，玄幻小說拍成電影，我可以把這個世界的架構幫他們確立起來，因為我最熟悉我的書。確立之后，至于怎么往里面填充，怎么修改，這些交給編劇，因為編劇和網(wǎng)絡作家還是有很大的差距。
李婷婷：現(xiàn)在這么多網(wǎng)文改編成影視劇，是不是因為現(xiàn)在編劇不夠給力，劇本不夠多？
青狐妖：不止這方面。網(wǎng)絡文學中幾十萬、上百萬人共同來創(chuàng)作作品，他們的集體智慧、聯(lián)想力爆發(fā)出來，有的作品在故事情節(jié)、內(nèi)容、世界設定方面肯定比編劇自己去構思要好得多，至少人多力量大。幾十萬人的構思肯定有一些是非常精彩的。咱們網(wǎng)絡文學中能完爆、碾壓《指環(huán)王》、《哈利波特》的構思特別多，只不過沒機會去拍，拍出來之后也缺少大電影的大制作。
李婷婷：以后這種機會應該會多一些。
青狐妖：對，其實把這種非常優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品拍成電影之后，中國真有可能出現(xiàn)幾個JK.羅琳，出現(xiàn)《哈利波特》這樣的作品。
丁冬：現(xiàn)在還缺乏孕育它們的土壤。
青狐妖：嗯，可能時機不到。另外資本還沒有流動到這一塊兒。不過現(xiàn)在已經(jīng)開始受到重視了，版權開始賣得比較火爆了。而且很多版權處于一種儲備狀態(tài)，是不是會消沉下去，還是將來有一個爆發(fā)，這個不好說。也有囤積低價版權的情況，例如：十萬、二十萬一部的版權我一下子買了二十部，我可能將來只拍一部，這個作品的情節(jié)我借鑒一下，另一個作品的情節(jié)我再拿過來一些。
丁冬：現(xiàn)在網(wǎng)文越來越受關注了。
青狐妖：對，現(xiàn)在比較大型的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)比較重視這一塊兒，認識到其中的重要性，騰訊、百度、阿里巴巴全都進來了也就說明這一點了。比如游戲產(chǎn)業(yè)很大，但是它的源頭是文本。一本小說能夠帶動延伸的周邊渠道很多，可能它本身價值是500萬，運營起來價值就是5000萬、5個億。
李婷婷：網(wǎng)絡作家好像存在一個跳槽的現(xiàn)象？
青狐妖：跳來跳去是很正常的，就像公司上班一樣。有時候是因為感覺對方開出的條件比較好，有的時候是覺得對方那個網(wǎng)站可能更適合自己發(fā)展，還有就是純粹覺得我寫得有點郁悶，想換個環(huán)境。其實都很正常，我以前用另一個馬甲在小說閱讀網(wǎng)寫過，用青狐妖這個筆名到了17k，現(xiàn)在我又在塔讀。不僅作者跳，管理層跳槽也很頻繁，也很正常?，F(xiàn)在網(wǎng)絡文學競爭挺激烈的，特別是以無線為主的無線閱讀這方面。本身一個書庫里面的可讀的書比較少，作者也少一些，如果不做平臺，也會把其他站一些資源拿過來，在這邊收費。比如我們一個賣一塊錢，自己給版權方五毛，這種合作很多。塔讀開始也是走這樣的路線，但它都一直沒放棄自己的原創(chuàng)隊伍，堅持走“精品原創(chuàng)”路線。
李婷婷：作者跟網(wǎng)站之間的關系是什么樣的？
青狐妖：這個要因人而異。有的作者跟網(wǎng)站關系挺融洽，有的聯(lián)系不太多，除了寫書就沒有私下來往，幾個月不跟編輯說句話的作者也很多。
李婷婷：你怎么看起點網(wǎng)絡作家的出走？“起點出走事件”在網(wǎng)絡上討論非常火熱，他們當時出走好像是由于版權問題。
青狐妖：起點出走的這批作家實力強大、影響很大。每個作者都應該找到適合自己的網(wǎng)站，能安心寫下去就行?，F(xiàn)在閱文集團實力非常強大，但百度也在發(fā)力，阿里巴巴也加入進來了，B A T三大巨頭全都介入了。以后作者的選擇機會可能會更多一些。
李婷婷：在臺灣網(wǎng)絡小說的市場怎么樣？高樓大廈在臺灣出書是怎么做呢？
青狐妖：那是“高樓”繁體版權的一部分，還有山東的骷髏精靈，他們兩個是大陸經(jīng)營繁體版權最成功的代表。
丁冬：您有挺多網(wǎng)絡作家朋友，您覺得有沒有必要聯(lián)合成一個組織，維護大家的權益？
青狐妖：中國網(wǎng)絡作協(xié)可能馬上就會建立了，它是中國作協(xié)下設的一個部門。其他幾個省已經(jīng)有動作了，咱們山東暫時還沒有成立。上海、浙江、四川、遼寧、廣東、安徽這些省份的省網(wǎng)絡作協(xié)已經(jīng)建立了。
丁冬：這是對網(wǎng)絡作家的一種保護嗎？
青狐妖：更是一種認可。包括加入省作協(xié)，中國作協(xié)，更多的是為了一種認可。寫網(wǎng)絡小說，別人不知道你是不是有成績，可能還有一部分人持有偏見，但如果說你是中國作協(xié)會員，那在別人看來你至少做出了一定的成績。因此很多網(wǎng)絡作家對此也比較重視了。
三、 “曖昧”只是味精
李婷婷：您的小說開篇都會把環(huán)境背景設定在一些中小城市當中，這是為什么？
青狐妖：有不少老作者、老編輯問我為什么文章的開頭選這些環(huán)境描寫，我的回答是，因為讀者對這些環(huán)境最熟悉，我本身對這些環(huán)境是有了解的。比如《泡妞低手》一開篇就出現(xiàn)了一個車站，還有那個小旅館。我家之前就開過小旅館，拿著自己熟悉的東西寫還是有優(yōu)勢的。無線向的讀者中學生占大部分,他們的社會經(jīng)歷不是很豐富，社會閱歷也不多，我只能找一些讓他們都能接受的地方。第二大類讀者是打工的農(nóng)民工。他們對小旅館、車站等都很熟悉。有時候他們可能對小酒吧不熟，但是像這些喝酒的地方，他們也是知道的。要是寫得很高大上，比如說主角一出來之后在一個世家里面，或者說在一個市委大院里面開會，讀者肯定代入不進去。如果你在寫作中對這些方面很注意，那么你的作品成功的機率會更大一點。
李婷婷：網(wǎng)絡文學很重視讀者閱讀體驗，開頭很重要，有作家提到“開篇3000定生死”，您怎么看？
青狐妖：一個成功的開篇基本上是一本書成功的一半了。網(wǎng)絡文學讀者對于作者的要求是比較苛刻的。因為讀者有幾萬、幾十萬本的選擇，他看到了前五百字或一個簡介，這個網(wǎng)文不入他的法眼的話，他就可能不看了。所以現(xiàn)在我們都非常注重網(wǎng)文的名稱、開頭。開頭就要讓這個主角有一個非常漂亮的入場?！督冽堊儭烽_頭我原來寫了1500字的原稿，但是我覺得這樣寫的話主角出來得就太晚了。對于讀者來說，如果主角一直不出來，他們就沒耐心了。于是我就把1500字刪減到了七八百字。像玄幻小說，它的開頭一般都是把主角的遭遇使勁兒地往下壓，就像彈簧似的：把你壓到最低了，我看你能彈多高。這樣才能把主角的反擊寫出來。玄幻小說存在一個套路，但是這個套路現(xiàn)在過于套路化，很多作者都被限制太死了。比較經(jīng)典的套路有“廢才流”、“退婚流”之類的。
李婷婷：“退婚流”這個套路我最開始是在《斗破蒼穹》里看到的。
青狐妖：現(xiàn)在再模仿這個套路特別容易撲死，因為讀者看得太多了，就不會感興趣了。在新書里，我沒有寫廢柴，而是寫強者歸來，主角是天才中的天才，他要把整個家族給保護起來。這就是不一樣的地方。
《劫龍變》中沒有寫“退婚流”，而是寫了“提親”，但更令讀者生氣。這種提親是向主角的母親來提親，壓抑感是特別大的。在原來的網(wǎng)文中，主角在出場時作者總會對他進行一個詳細的介紹，但是在這篇網(wǎng)文里，主角一開始的身份還是非常神秘的。我之前的三篇網(wǎng)文中主角出場時身份也都非常神秘，如果還沒有讓讀者養(yǎng)成閱讀習慣的話，我是不會把主角的身份交代清楚的。我在寫作時會讓讀者產(chǎn)生一種癢癢的感覺，癢到我終于把主角的身份給揭秘了，這個時候讀者已經(jīng)丟不下這本書了，這其實算是一個小技巧。《護花狂龍》中易軍出場時是一個非常平凡的人物，他在院子中沖涼時，描寫到他身上的一個槍傷。如果我們看到一個人身上有槍傷會大吃一驚的，所以讀者就會對這個主角產(chǎn)生一種好奇，好奇他為什么會有這種槍傷，讀者就會產(chǎn)生看下去的沖動。
李婷婷：流浪的蛤蟆提到他剛開始寫時“試水”：用很多馬甲在寫。他有很多網(wǎng)文的開頭，他把寫好的網(wǎng)文開頭放到網(wǎng)上，看讀者的反響。反響好的，他就繼續(xù)寫下去。您的寫作習慣是怎樣的？
青狐妖：蛤蟆是一個讓人尊重的作者，應該說是一個老前輩，他寫了這么多年，資格非常老，是我們行業(yè)的一棵常青樹。他從第一本開始就紅，也一直保持著比較高的人氣。他們那一批老寫手堅持下來的特別少，說他是“活化石”一點兒都不假，從第一本VIP上架一直到現(xiàn)在，最難得的就是他依舊保持高水準，緊跟潮流。我一上來遭遇的挫折比較少，可能跟前期準備比較細致有關。在上傳之前，我把總體的框架、大綱都寫得比較細致。
李婷婷：傳統(tǒng)寫作和網(wǎng)絡寫作在敘事上有什么差別？
青狐妖：比如說傳統(tǒng)文學有的采取第一人稱視角或者是上帝視角，故事發(fā)展與讀者沒有什么關系，但如果網(wǎng)絡文學這樣寫，肯定就要面臨撲死。
李婷婷：您是如何設置大綱的，這個大綱會很大嗎？寫作中還有什么好的經(jīng)驗？
青狐妖：心里面是有一個總體思路的，應該是以情節(jié)為推動力。作家在寫的時候要意識到這個點很關鍵，如果寫不好就可能喪失一部分讀者。
都市文換地圖也是一個殺傷力非常大的設置。主角在這個縣城里面已經(jīng)無敵了，就到大城市里面去發(fā)展。他在大城市里面無敵了，就到省里面去發(fā)展。但是讀者好不容易把小城市的東西都代入進去了，突然間你走了，這樣就不好了。其實我是一個地圖收縮擴張型的作者，我永遠有一個點，我擴張以后還得回來這個點，始終讓讀者知道主角在這里有一個根。地圖的收縮擴張其實和呼吸差不多。這樣的話讀者就不會特別厭倦，讀起來也不會累。
總之寫作小竅門是很多的，仔細分析會有很多這樣的寫作經(jīng)驗。當然最終還是要看這個寫作的本能是不是磨練出來了。在寫作的時候，作家自然的本能就會把一些可能會損失讀者的雷點給規(guī)避掉。作者應該懂得如何讓讀者興奮起來，興奮之后又如何壓抑。這是種節(jié)奏感。
丁冬：您每天都在寫作，哪有那么多的內(nèi)容可以寫呢？
青狐妖：幻想是占一大部分的。如果從自己的人生閱歷來看，每個人都寫不了這么多。那些傳統(tǒng)作家的閱歷很豐富，但他們自己的閱歷其實也換不了多少字，還是要靠想象。很多東西都能夠擴展，一個情節(jié)可以把它擴展到很多字數(shù)。而且網(wǎng)絡文學有一種天然的擴張性、膨脹性。一個情節(jié)，傳統(tǒng)作家可能把它寫成十萬字，網(wǎng)絡作家可能把它寫成五十萬字。還有就是養(yǎng)成一個習慣，每天讀讀新聞。寫都市文有一個優(yōu)勢，它的故事很多是真實發(fā)生的事情，不是虛構的。所以寫出來之后，它的真實性非常強，代入感也非常強。每天要讀一點新聞，不用太多，一天五條就行，這樣一年下來你比別人多積累了很多素材。
丁冬：那您看新聞是通過哪些渠道呢？
青狐妖：看新聞聯(lián)播，也會看ｈａｏ123精選出的一些新聞。這個習慣跟我之前從事的電視新聞工作有一定的關系，對寫都市小說還是有作用的。寫都市文都要揭露一點社會黑暗，如果你不寫黑暗的話，那都市文就沒有矛盾點。但是黑暗面其實也要看作者如何把握分寸，中作協(xié)副主席陳崎嶸老師說過一句話，我覺得非常有道理，他說：“我們可以揭露腐敗，而不是要展覽腐敗?！蓖瑯拥模衣逗诎担皇钦褂[黑暗。如果只是一味的去展覽腐敗，那作品的世界觀就不對了。把黑暗面揭露出來也是為了要處理它。社會中是存在正氣的，如果你單純地把黑暗羅列出來，讓讀者產(chǎn)生了一種崇拜，那這個世界觀就是偏了。
李婷婷：您有沒有看過《壞蛋是怎樣煉成的》？
青狐妖：這本書很火，但據(jù)說后來產(chǎn)生過一些負面的社會影響，同樣寫黑道文，孔二狗寫的《黑道風云二十年》到最后那些黑道頭子一個比一個慘。這就會讓讀者意識到：出來混總是要還的，而且主流社會不會接受你的。像趙紅兵（老大）每年都會組織拍一張全家福，結果每年全家福里都會少一個人，這就寫得很殘酷、很冰冷。這本書反響也是很好的，同樣是寫黑道文，政府是不阻止他寫的，因為他對待這個事情的態(tài)度是正確的。所以寫黑暗面最后的結果取決于你給讀者帶來的是正能量還是負能量。如果你寫很多黑暗的東西，而且使它成為一種普世價值觀了，這樣等于你把錯誤的東西灌輸給了讀者。科班出身寫傳統(tǒng)文學也應該注意這一點，一不小心寫成禁書了怎么辦？在網(wǎng)絡文學中，只要你的寫作不是很偏激，還是有很大的空間讓你去寫作。
李婷婷：您的作品有時會出現(xiàn)一些描寫比較暴露的情節(jié)，您對此擔心嗎？
青狐妖：像我這樣的還好一些，很多作者如果出現(xiàn)這種情況，書可能就會直接被封了。如果我的書中出現(xiàn)一些這樣的內(nèi)容，編輯可能就會找我商量一下。我的觀點至少不是那種非常反動的觀點。很多年輕作者寫了之后被封了，連編輯都找不到，就很苦了。之前我在龍空上發(fā)了一個帖子，很多網(wǎng)絡作家都進行了討論。我提出“不要把曖昧情節(jié)當做書紅的一個主要內(nèi)容，故事情節(jié)還是最重要的”。包括作品的架構、矛盾沖突、人物的性格特色，都是書紅起來的重要方面。很多讀者喜歡曖昧情節(jié)，但曖昧情節(jié)只能作為全書的一個點綴。就像做菜一樣，它是味精，而不是菜，你要是上一盤味精，誰都不喜歡吃。很多人覺得寫曖昧文才能紅，但是他們沒有看到寫曖昧文有多少撲死的。幾十萬人都在寫曖昧文，紅好幾十本也是很正常的，而且它的紅不在于它的曖昧而在于它的情節(jié)。
李婷婷：提到這個曖昧情節(jié)我首先想到的就是《鹿鼎記》，其中的主角韋小寶不僅風流倜儻，同時也是個充滿了正義感的人物。
青狐妖：對的。現(xiàn)在這種單男主、多女主的故事分為兩類。一種是種馬文，一種是后宮文。種馬文聽起來比較難聽。
李婷婷：“種馬”是現(xiàn)在網(wǎng)絡文學中比較流行的一個元素。
青狐妖：但寫種馬文非常容易撲，寫后宮文還好一些，因為在后宮文中主角之間還是有真實的感情存在的。這種套路不僅在都市言情中有，在玄幻中也大量存在。
丁冬：寫作玄幻小說是不是您自己情懷的一種抒發(fā)？
青狐妖：這個也談不上吧，起碼寫玄幻能夠讓我像打雞血一樣寫作，能保持熱情寫下去。
李婷婷：被預測到故事發(fā)展您會不會覺得尷尬或者不開心呢？
青狐妖：不會，這些都是必要的，這也是很好的和讀者互動的機會。就像玩“石頭、剪刀、布”，如果每次都贏，別人就不會想跟你一起玩兒了，也就沒什么意義了。
四、每一個作者都是評論家
李婷婷：有一些網(wǎng)絡作家，例如高樓大廈，已經(jīng)開始做工作室，帶徒弟。這種工作室是不是在制造一種明星效應？
青狐妖：他們也是需要這種明星的，能成功地做出來很不容易，需要頂住很大的壓力和大量的投入。比如臺灣的羅森，以前也叫“弄玉”、“浮萍居主”，每個筆名拿出來都很有名。
李婷婷：我關注到您的微信、貼吧、QQ群的讀者交流平臺打理得很好，有沒有人來幫你打理這些？
青狐妖：每一個有點名氣的作家其實都需要有人幫他去打理一些東西。比如說，這個月就有人幫我管理微信、貼吧、讀者群，我一個人實在是照顧不過來。前天，新書一上來，論壇、貼吧各個方面都需要人幫忙。好多人在幫我管理，都是非常熟悉的讀者：衛(wèi)穆、帕哥、四季妹等。衛(wèi)穆是四川的一個大姐，四季是北京的一個小妹妹，他們都很熱心。他們一開始是在百度貼吧，從《妖孽保鏢》就開始追文，到現(xiàn)在都已經(jīng)追到第四本了。他們對我來說其實更像是朋友。
李婷婷：他們會和你聊什么，會不會想知道書的進展？
青狐妖：他們一開始要求特別高，讓我必須趕快更。但是到后來他們都比較淡定了，因為他們也知道我算是比較勤快的作家。他們會幫我維護一下讀者群體，有時候讀者覺得更新較少不過癮，他們還會去解釋。成了朋友之后交流的方式就不一樣了，跟他們幾個非常熟，說什么都無所謂，有時候他們會叫我趕快碼字。
李婷婷：微信公眾賬號是誰幫你打理的？現(xiàn)在微信是一個很好的平臺。
青狐妖：是我的一個朋友，我那個朋友在這方面很專業(yè)的，他在貼吧里也做過。他是很熱心的一個讀者，在這方面研究得很深也很喜歡去運作。
李婷婷：您會不會讓其他作者幫忙鑒賞作品，提點意見什么的呢？
青狐妖：很多，而且對自己的幫助挺大。
丁冬： 8月7日您的新書《劫龍變》改變了您以往的寫作路子，您為什么會想到要轉(zhuǎn)型呢？
青狐妖：因為自己寫同一類型太多了，想換換思路。另一個方面，我感覺都市這種類型確實有點限制。很多東西是自己天馬行空的想象，但一些想象很敏感，就會觸碰到雷點。寫都市文局限太多，但是你不寫現(xiàn)實吧，讀者又說你寫的都市文跟現(xiàn)實沒關系，沒什么代入感，寫得太虛。新書轉(zhuǎn)型以后的風格、內(nèi)容還說得過去。一些老作者、老編輯看了之后都很認可。在比較大的作者論壇里面（如龍的天空），我也看了不少關于新書的評價，反映很不錯。
李婷婷：您為寫作轉(zhuǎn)型做了哪些準備？
青狐妖：寫作要考慮到作為讀者的心態(tài)：他們關注的地方在哪里？哪種情節(jié)會讓他們心潮澎湃地追下去？前一個站的編輯跟我說他認為每一個作者都應該學一點心理學：作者應該設身處地的想一想讀者喜歡什么，厭惡什么，如何規(guī)避一些寫作的雷點。如果有的情節(jié)讓讀者看了虐得受不了，那么這就突破了讀者的心理承受底線。我的新書《劫龍變》開頭的一個情節(jié)，讓別人給主角的母親提親。這樣一個情節(jié)，讀者看了可能會非常憤怒，但是他能接受。如果寫主角母親被娶走了，讀者可能會面臨崩潰。很多情節(jié)差這么一步就會突破讀者的心理底線。寫作其實就像一種本能的反應，作者應該能感受到讀者的底線是什么。用一個比較常用的例子，如果主角的女朋友被人言語調(diào)戲了，讀者能承受；如果主角的女朋友出去被人吻了，很多讀者肯定就不看了。
李婷婷：您的番外和正文，讀者朋友對哪個熱情更高一點？
青狐妖：我前一部小說最后有一個二十萬字的番外，那這個番外其實是相當于我寫四十萬字都市文的精力，很多讀者天天追番外比追正文的熱情還高。可能到最后，很多讀者就關注你這個玄幻，不關注之前寫的都市了。而且這個方面有一個特點就是，番外中主角有一種天然的代入感。因為之前已經(jīng)有五百萬字把這個世界給帶入了。之前有很多鋪墊就是寫這個世界是怎么樣的。要是番外從弱者開始寫，很多讀者就可能等不及。所以前一部小說的番外對我來說還是很重要的?；旧习言瓉淼淖x者都給拉過來了。其實都是一些過渡，甚至有人懷疑主角與番外是不是有關系。因為新書名字叫《劫龍變》，番外的主角叫龍隱。你們要是懷疑的話，就過來看看。
李婷婷：我開始看您的新書時候非常心急，總想知道接下來發(fā)生了什么，看起來非常累。
青狐妖：我也受不了公眾期的慢更新，讀者天天都會催。寫番外的時候每天更兩章，即使是這樣，讀者催的人仍然很多。番外前天更完，所以新書就前天發(fā)布了。
丁冬：你現(xiàn)在的讀者定位是在哪一部分人群？
青狐妖：從我個人的感情角度來說，我不愿意讓任何一個老讀者走。至于新讀者的讀者定位，我希望是稍有一點閱讀經(jīng)驗、喜歡玄幻仙俠類的讀者。其實什么類型的讀者都歡迎，我的文章不屬于小白到腦殘的那種文章。
李婷婷：我之前也看過不少的玄幻小說，比如說《斗破蒼穹》、唐家三少的書之類的。應該說您的新書是非常吸引我的。
青狐妖：我現(xiàn)在的讀者定位就是像你這樣的有一定的閱讀經(jīng)驗的讀者。如果現(xiàn)在讓你看，一開頭就“廢材”修真的，你肯定會看不下去了。
李婷婷：對的，開篇就是廢材的話，我可能就對這本書不感興趣了。
青狐妖：網(wǎng)文中還有很多不是以故事情節(jié)而是以單純的升級來推動內(nèi)容的作品，這些就不會讓讀者產(chǎn)生追讀的動力。我始終堅持故事情節(jié)是王道。以情節(jié)為推動動力，這樣讀者才能更好地追下去。如果把升級作為推動動力的話，它就不能成為吸引讀者的一個特殊點。
玄幻小說最開始的時候就是寫升級。你要是寫無敵流的話，就很難下筆，主角后期的成長就沒有了，后續(xù)的故事就不存在了。我的新書的主角屬于半無敵的，也比較難寫。有一個老編輯看過新書后評價很好，但是他很擔心以后的故事情節(jié)該怎么開展。主角在這個世界中已經(jīng)處于很高的位置了，已經(jīng)可以藐視王權了，那以后的故事情節(jié)該怎么辦是個問題。。
李婷婷：那會不會中途給他一個打擊呢？
青狐妖：不會，這樣會損失一半的讀者。讀者也問我是不是要換地圖，地圖會換，但是我不會讓讀者覺得很突兀。盡量做到讓情節(jié)來推動地圖轉(zhuǎn)換，你不轉(zhuǎn)讀者都得逼著你轉(zhuǎn)。
丁冬：您平時都喜歡看什么書？
青狐妖：這個很難說。以前會經(jīng)?？匆恍┘堎|(zhì)書，看得很雜：情感類、官場類、名著類、傳記類等等。接觸了網(wǎng)絡文學之后，書架上的書就很少翻了。在有創(chuàng)作想法時，會有針對性地看一些書。在寫都市類小說之前，我是按照興趣來看書的，比如我覺得“我吃西紅柿”、“烽火戲諸侯”寫得不錯，就會看一下他們的作品。真正創(chuàng)作之后，會研究性地看其他作品的小說設置、情節(jié)構思，這個過程很枯燥，也會很累。跟以前不同，以前在做讀者時抱著一種讀故事的心態(tài)，一目十行。其實每一個作者在看其他作者的作品時都是評論家：作品架構如何設置？為什么這樣寫？這樣寫又是如何讓讀者眼前一亮的？結尾的處理方法如何吸引讀者閱讀下一章？各種想法結合到一起的結果就是：你看一章比別人看十章還要累。其實我現(xiàn)在害怕讀網(wǎng)絡小說，每次讀都會不由自主地去分析，特別累。以前看一篇300萬字的小說，幾天就能讀完，現(xiàn)在分析著讀，30萬字的小說用同樣的時間都不一定能讀完，感覺比自己寫作還累。這個過程就像外科醫(yī)生把一個人解剖，要分析到每一個神經(jīng)的作用，已經(jīng)失去了讀書的樂趣。
丁冬：您寫玄幻小說之前有沒有看些別的大神寫的玄幻小說呢？
青狐妖：看了一點。但是不能完全貼著別人的套路，那樣會失去自己的風格。在我們這個圈子里，風格也叫做神格。你的文章別人拿出來讀幾章就知道是你寫的，能達到這一步，初步的神格就算是有了。
李婷婷：有的時候我看玄幻類小說會跳著看，就是刷屏看。
青狐妖：因為作者有時完全把一些內(nèi)容硬生生地給擴充掉。有時候你會發(fā)現(xiàn)這種文，你看一百本和看一本的效果是一樣的。甚至是看過一段時間之后，你會把文章的主角給忘掉。這樣其實很可悲的，如果你的文沒有明確的辨識度，其實很失敗。
李婷婷：那讀者有時追的是不是這種神格呢？
青狐妖：是的，有的讀者確實有這種習慣。你像“我吃西紅柿”，他就有自己的節(jié)奏，其他作者模仿也模仿不來，模仿也容易撲。
李婷婷：你現(xiàn)在還常常讀其他網(wǎng)絡文學作品嗎？
青狐妖：會讀，但讀得比較少，對于網(wǎng)絡文學里的各種流派也是會留意的。
李婷婷：在您的前幾部小說中，讀者看完都覺得不太過癮。
青狐妖：其實很多讀者說我結束得很倉促，其實我想要的就是這種結果，這說明讀者心里還有一種不滿足，說明讀者愿意看，下一部還是愿意跟。
丁冬：您平時愛看什么電視節(jié)目、電影、電視劇？
青狐妖：電影時不時看一部，但是基本上沒去電影院看過，沒有時間。其實，所謂的看電影也是因為一個編輯跟我說電影的構思其實有很多可以借鑒的地方。我認識的一個編輯這幾年看電影看了幾千部，他說他這幾年最大的成就就是看了幾千部電影，在他看來可能比做網(wǎng)文成就更大。現(xiàn)在他一半的精力都在推動網(wǎng)絡文學電影化，很有魄力，也很有意義。
五、我很習慣小城市的生活
李婷婷：高樓大廈提到過“網(wǎng)絡文學是站在刀尖上跳舞”，您怎么看？
青狐妖：他是以寫玄幻為主，其實寫都市更要注意。都市文我寫了四年，也感覺很累，想換個套路了。換個套路其實也是把自己的寫作熱情重新給提起來，同一類型寫多了，腦袋容易僵化。我一開始也是寫玄幻的，所以還是存在這樣一個文學夢想的。
李婷婷：寫作網(wǎng)絡小說會經(jīng)常出現(xiàn)觸雷的情況吧？
青狐妖：情節(jié)經(jīng)常出現(xiàn)觸雷的情況，一般來說寫作時會比較小心，尤其是都市文。去年四月份的時候，嚴打了一次，那一次以掃黃為主。結果掃黃就附帶著都市文受到很大的沖擊，一些書直接被刪了。這個事情對網(wǎng)文圈子產(chǎn)生的震動是非常大的。
丁冬：網(wǎng)站會不會自動屏蔽一些字？
青狐妖：會有一些敏感字。如果文章中敏感詞特別多，就會引起注意。但是敏感詞設置太多，對網(wǎng)絡創(chuàng)作也會造成一些不必要的麻煩。比如說你寫一個“東躲西藏”，可能會把“西藏”屏蔽。還比如說“十有八九”，“八九”可能會被屏蔽掉。
丁冬：您的作品會因為敏感詞而作出修改嗎？
青狐妖：在無線、中國移動方面修改過。我的寫作三觀還是比較正的，人生觀、世界觀、價值觀從來沒有任何反黨、反政府、反人類的，我絕對不會寫這些東西的。但如果編輯讓我修改，會讓我心里非常沒譜。那一次，小說里沒涉及美國的具體事情，中國也不敢寫，中國用“華夏”代充，就寫了在海上有一個小沖突，還不是軍方之間的沖突，是以普通老百姓的身份，結果中國移動打電話過來說這幾章必須修改。因為當時南海局勢比較緊張，我就不小心觸碰到雷點了。
丁冬：您現(xiàn)在有沒有帶家人到北京、上海等城市生活的想法？
青狐妖：對我來說，在這些城市生活的經(jīng)濟壓力不是很大，主要是我很習慣小城市的生活。我也在那些大城市生活過，感覺沒有小城市舒服。另外，人們都說“葉落歸根”、“思鄉(xiāng)情怯”，至少家里的老人是不愿意出去的，所以基本上也沒這個打算。現(xiàn)在小城市慢節(jié)奏的生活挺舒服、挺愜意。而且對我來說，在任何地方有一根網(wǎng)線就可以工作了，在北京其實跟在家的生活狀態(tài)是一樣的，并且可能還沒有在家鄉(xiāng)接觸的現(xiàn)實多，畢竟主要的朋友圈在家鄉(xiāng)。
小城市范圍小，事兒不一定就不精彩，就像《妖孽保鏢》開篇寫的小旅館的一些事，寫出來之后一樣很精彩，小說里的事兒不一定就要發(fā)生在大城市。我家里開過旅店，確實遇到過小說中寫到的一些情節(jié)，有的都是我親眼見到的事，寫出來挺不錯的，讀者感覺挺刺激的。
李婷婷：您希望自己寫作寫到什么年紀？
青狐妖：其實作為一個作者來說，甚至想寫到寫不動為止，哪怕更新量少些，寫到50歲也愿意寫。另外，不知道這個環(huán)境是否容許我堅持寫作到那個年齡，不知道商業(yè)化運行的模式是不是到時候還有活力。
李婷婷：會不會嘗試其他類型的文學創(chuàng)作？
青狐妖：從商業(yè)化角度上看，寫其他的文學還是不如網(wǎng)絡文學。第一，網(wǎng)絡文學就是“快”，見效快，見收益快。第二，一但熟悉了網(wǎng)絡文學，就不想輕易轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)變后如果出實體書銷售不知道會怎么樣，實體書圈子對于網(wǎng)絡寫手來說還是比較陌生的。
李婷婷：你在微博上經(jīng)常發(fā)一些關于政治的微博？
青狐妖：網(wǎng)絡作家如果把自己與社會隔離開，就很難寫出好的作品。尤其是寫都市文，有時會天馬行空，例如都市異能、都市修真，這時必須要有一些接地氣的東西。
李婷婷：您的小說涉及面特別廣，集團、商戰(zhàn)、黑道、政治等都有涉及，小說中有很多反映現(xiàn)實的情節(jié)，如包養(yǎng)、貪污、送小三給上司、警匪勾結等等。在您的微博中可以看出您很關注現(xiàn)實，例如：禁煙、“樓親親”、反腐、不動產(chǎn)登記、官員作秀、兩會、黑幕，等等。您覺得文學有足夠的力量去改變現(xiàn)實的黑暗嗎？
青狐妖：對于這些，我有很強烈的想法想把它寫出來，但時間長了之后，不光社會麻木，作者自己也會麻木。寫了很長時間之后，可能自己會覺得沒什么用。就像你提的這個問題，文學能改變現(xiàn)實，但它改變的力度肯定沒有新聞強，如果依靠文學去改變，“遲鈍性”沒辦法解決。例如文學作品反映了一個問題，等它紅了，可能那個問題早已解決完了，依靠文學去解決問題我感覺還是比較慢的。所以，反映問題只能當作一種吸引讀者的“爽點”來寫。抱著一種情懷去改變現(xiàn)實，我估計網(wǎng)絡文學作家暫時還做不到。
李婷婷：您對想要成為網(wǎng)絡作家的人有什么建議嗎？
青狐妖：一個是經(jīng)濟問題，不管從事哪一個行業(yè)，首先是把家庭照顧好。有一個穩(wěn)定的收入，基本生活可以保障，這是從事全職的一個前提。另一個就是社會認可度的問題，你是否接受寫出一點名聲之前社會上對你的一些誤解、不認可。
李婷婷：您對未來有什么規(guī)劃嗎？
青狐妖：新的寫作計劃就不用談了，因為新書剛出來。我暫時三兩年里肯定要堅持寫網(wǎng)文。規(guī)劃的話，可能考慮在周邊渠道延伸一下，例如影視、漫畫、電影、游戲等，看看能不能有什么突破。至于很長遠的，誰也看不清，這個行業(yè)本身就是一個充滿變數(shù)的行業(yè)。
李婷婷：您對網(wǎng)絡文學研究有什么建議？
青狐妖：我感覺你們的這種采訪挺好的。我在華南理工大學也開過講座，參加的學生是純粹出于興趣，沒有老師組織。在華南理工講座的時候，學生是以純讀者的身份來跟我交流，而不是以研究的態(tài)度來做網(wǎng)絡文學。現(xiàn)在感覺山師能夠這樣研究，蠻好的！
丁冬：我們老師這幾年一直在專心研究網(wǎng)絡文學，很認真地在做這件事。
青狐妖：研究網(wǎng)絡文學是非常有意義的，對網(wǎng)絡文學的研究還是比較少的。我感覺周教授做這個研究挺好的，這也代表著傳統(tǒng)文學圈對網(wǎng)絡文學圈慢慢從排斥到認可，再到深入去研究的一個趨勢。我看你們記的筆記還很認真，問的問題也很細。
李婷婷：我們老師告訴我們必須去讀作品，不讀作品就不能很好地了解作家。
青狐妖：但讀作品對作者的了解還是處于一個淺層的狀態(tài)。
丁冬：對，還是要跟作者多交流。
青狐妖：你可能看了作品的整個故事了，但是作者對作品的整體架構，他一步步有什么目標，想達到哪一個程度，有什么想法，這些問題還得進一步溝通才能了解，就像我寫作轉(zhuǎn)型的這個例子。
李婷婷：感謝您今天能夠接受我們的采訪，今天收獲太多了！
青狐妖：跟你們聊很投機很開心，以后有什么問題歡迎隨時聯(lián)系我。
（本文原載于《大神的肖像：網(wǎng)絡作家訪談錄》）（錄音整理：李婷婷、丁冬、李菲）
