中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

無(wú)論是從文學(xué)創(chuàng)作方面來(lái)看，還是文學(xué)理論批評(píng)方面來(lái)看，2017年的文學(xué)與文壇，都在文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)的循序發(fā)展中，以一系列重要現(xiàn)象的不斷顯現(xiàn)、重大事件的連續(xù)凸顯，表現(xiàn)出不同以往的新異發(fā)展，這些都向人們清楚地表明，在新世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中，2017年具有格外值得關(guān)注的重要內(nèi)涵與特別意義。

辭別2017，迎來(lái)2018，新世紀(jì)文學(xué)就走過(guò)了它的第17個(gè)年頭?；赝?7年，可以說(shuō)，變動(dòng)不居的文學(xué)，因不斷添加新的元素，混合新的關(guān)系，凝聚新的力量，日益顯得樣態(tài)更加豐繁，關(guān)系更其復(fù)雜，格局更為繚亂，場(chǎng)域更顯喧囂，而這又使新世紀(jì)文學(xué)既面臨著新的挑戰(zhàn)，也充滿(mǎn)著新的契機(jī)。

無(wú)論是從文學(xué)創(chuàng)作方面來(lái)看，還是文學(xué)理論批評(píng)方面來(lái)看，2017年的文學(xué)與文壇都在文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)批評(píng)的循序發(fā)展中，以一系列重要現(xiàn)象的不斷顯現(xiàn)、重大事件的連續(xù)凸顯，表現(xiàn)出不同以往的新異發(fā)展，這些都向人們清楚地表明，在新世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程中，2017年具有格外值得關(guān)注的重要內(nèi)涵與特別意義。

概要地看，2017年的文學(xué)發(fā)展，一如既往地緊跟著時(shí)代的腳步，切近著生活的現(xiàn)狀，而且較之于往年，在理論批評(píng)的能動(dòng)性、文學(xué)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)性等方面，都表現(xiàn)出前所少有的新趨向與新氣象。

習(xí)近平文藝思想的學(xué)習(xí)與研讀走向深入

黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書(shū)記就包括文藝在內(nèi)的社會(huì)主義文化建設(shè)，作過(guò)多次重要論述。尤其是2014年的《在文藝工作座談會(huì)上的講話(huà)》和2016年的《在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開(kāi)幕式上的講話(huà)》，系統(tǒng)地闡述了文藝工作在中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)中的地位作用和重大使命，科學(xué)分析了文藝領(lǐng)域面臨的新形勢(shì)新情況新問(wèn)題，正面回答了什么是中國(guó)特色社會(huì)主義文藝、怎樣繁榮發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義文藝等一系列根本問(wèn)題，這實(shí)際上已經(jīng)體現(xiàn)出了文藝思想的基本形態(tài)。黨的十九大報(bào)告正式提出習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想之后，作為其基本構(gòu)成的文藝思想，更加確定和明晰起來(lái)，更為人們所高度關(guān)注和充分認(rèn)識(shí)，從而使習(xí)近平文藝講話(huà)精神的學(xué)習(xí)與領(lǐng)會(huì)，深化為習(xí)近平文藝思想的學(xué)習(xí)與研讀。

10月26日，中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記處召開(kāi)擴(kuò)大會(huì)議，傳達(dá)學(xué)習(xí)黨的十九大精神，研究部署中國(guó)作協(xié)和文學(xué)界學(xué)習(xí)宣傳貫徹黨的十九大精神工作。10月31日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)召開(kāi)第九屆主席團(tuán)第三次會(huì)議，傳達(dá)學(xué)習(xí)了黨的十九大精神，作出關(guān)于學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神的決議。隨后，中國(guó)作協(xié)相繼召開(kāi)機(jī)關(guān)全體人員大會(huì)，文學(xué)專(zhuān)門(mén)委員會(huì)分別召開(kāi)學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神座談會(huì)。大家普遍認(rèn)識(shí)到，習(xí)近平文藝思想中既有黨對(duì)文藝工作的要求與期望，也有對(duì)文藝規(guī)律的強(qiáng)調(diào)與發(fā)揮，特別是深含中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化相融合的文化底蘊(yùn)，緊貼近40年中國(guó)改革開(kāi)放的社會(huì)實(shí)踐與未來(lái)中國(guó)的發(fā)展遠(yuǎn)景，使它帶有鮮明的中國(guó)特色、濃郁的時(shí)代特色。進(jìn)入新時(shí)代，要有新風(fēng)貌。這個(gè)新風(fēng)貌就是要在充分認(rèn)識(shí)新時(shí)代特質(zhì)的基礎(chǔ)上，使文學(xué)煥發(fā)出新的精神風(fēng)采，使文學(xué)事業(yè)呈現(xiàn)出新的發(fā)展景象。

10月27日，中國(guó)文聯(lián)黨組理論學(xué)習(xí)中心組召開(kāi)會(huì)議，專(zhuān)題學(xué)習(xí)黨的十九大精神。10月31日，中國(guó)文聯(lián)召開(kāi)黨員干部大會(huì)，傳達(dá)貫徹黨的十九大精神，11月3日，中國(guó)文聯(lián)主席團(tuán)召開(kāi)學(xué)習(xí)貫徹黨的十九大精神座談會(huì)。中國(guó)文聯(lián)所屬的全國(guó)文藝家協(xié)會(huì)，相繼召開(kāi)學(xué)習(xí)貫徹十九大精神座談會(huì)，暢談習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的偉大意義，紛紛表示要緊密結(jié)合文藝工作的實(shí)際，把學(xué)習(xí)宣傳貫徹十九大精神的成效，切實(shí)體現(xiàn)到堅(jiān)持正確文藝方向、指導(dǎo)文藝創(chuàng)作、努力推出精品力作之中，體現(xiàn)到堅(jiān)持正確創(chuàng)作道路、深入生活、扎根人民、滿(mǎn)足人民對(duì)美好生活的需要之中，使之成為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)的精神指引和前進(jìn)動(dòng)力。

理論批評(píng)界在十九大精神的指引下，著力于習(xí)近平文藝思想的內(nèi)涵與意義的學(xué)習(xí)與研讀，從不同角度深化了對(duì)于習(xí)近平文藝思想的認(rèn)識(shí)與理解。

仲呈祥在《習(xí)近平文藝思想：時(shí)代的召喚 人民的需要》中談到：“習(xí)近平文藝思想，作為習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的重要組成部分，是繁榮發(fā)展新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的理論綱領(lǐng)和行動(dòng)指南?！彼J(rèn)為，習(xí)近平文藝思想，就是21世紀(jì)中國(guó)共產(chǎn)黨人在繼承毛澤東文藝思想基礎(chǔ)上，與時(shí)倶進(jìn)地把馬克思主義文藝觀中國(guó)化、時(shí)代化、大眾化的最新成果。是從黨的十八大以來(lái)，黨和國(guó)家事業(yè)發(fā)生歷史性變革，我國(guó)發(fā)展站到了新的歷史起點(diǎn)上，對(duì)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝與人民、經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)、生態(tài)關(guān)系的辯證闡釋與科學(xué)總結(jié)。

董學(xué)文先后以《論習(xí)近平文藝思想的時(shí)代特征》《充分認(rèn)識(shí)習(xí)近平文藝思想的偉大意義》兩篇文章發(fā)表了他研讀習(xí)近平文藝思想的體會(huì)。他認(rèn)為，習(xí)近平文藝思想是在社會(huì)主義文藝改革的深化過(guò)程中出現(xiàn)的，是在反思和直面問(wèn)題中展開(kāi)自己的理論畫(huà)卷的。它的各個(gè)論點(diǎn)，都是從現(xiàn)實(shí)需求和廣大文藝工作者的關(guān)切與期盼中催生和提煉出來(lái)的。從習(xí)近平的大量論述中，我們幾乎可以發(fā)現(xiàn)文藝?yán)碚撗芯亢臀乃噭?chuàng)作需要探索和解決的所有要素與層面。這些問(wèn)題層層展開(kāi)，都是有的放矢、切中肯綮、目光如炬的，不僅創(chuàng)造出新的話(huà)語(yǔ)，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)驗(yàn)性“名稱(chēng)”向規(guī)定性“概念”的升華，而且為當(dāng)代中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摴串?huà)出一種能發(fā)揮突出作用的框架結(jié)構(gòu)。談到習(xí)近平文藝思想的特征，他認(rèn)為，習(xí)近平文藝思想一是把堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向創(chuàng)造性地落實(shí)到文藝各個(gè)層面，將文藝與人民的關(guān)系擴(kuò)大到文藝工作和文藝創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，從而使許多文藝課題有了新時(shí)代的新鮮感；二是實(shí)現(xiàn)了文藝?yán)碚搹母拍钛堇[到現(xiàn)實(shí)邏輯的研究范式轉(zhuǎn)型，實(shí)現(xiàn)了文藝?yán)碚搹囊M(jìn)依賴(lài)到主體自信的認(rèn)知模式轉(zhuǎn)變，將文藝?yán)碚撗芯繌拈L(zhǎng)期陷于西方學(xué)說(shuō)的泥淖和迷信中擺脫出來(lái)；三是厘清了馬克思主義指導(dǎo)下中國(guó)傳統(tǒng)、中國(guó)智慧、中國(guó)貢獻(xiàn)對(duì)文藝?yán)碚摰膬r(jià)值，從理念到規(guī)則、從路徑到方案、從頂層設(shè)計(jì)到實(shí)施辦法，全方位地提供新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝思想的新范本。

還有一些文章，分別就習(xí)近平文藝思想的內(nèi)涵與特點(diǎn)等，從不同角度予以解讀，如張知干的《習(xí)近平文藝思想的基本特點(diǎn)》、金永兵的《習(xí)近平文藝思想的理論品格》、丁國(guó)旗的《習(xí)近平文藝思想的兩個(gè)理論支點(diǎn)》都具有代表性。

強(qiáng)勁發(fā)展的現(xiàn)實(shí)題材成為創(chuàng)作主潮

習(xí)近平總書(shū)記在黨的十九大報(bào)告中談到文化建設(shè)與文藝工作時(shí)特別強(qiáng)調(diào)：“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！爆F(xiàn)實(shí)題材之所以在各類(lèi)題材中顯得更為重要，既在于正在高歌猛進(jìn)的社會(huì)生活需要文藝作品以藝術(shù)的方式加以表現(xiàn)，又在于文藝作為孕育于生活的精神產(chǎn)品，需要在這種近距離的藝術(shù)觀照中，把握時(shí)代的內(nèi)在脈搏，保持與人民的聲息相通，從而使整體的文藝創(chuàng)作成為這個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神生態(tài)的影像與寫(xiě)照，具有這個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的烙印和特征。從這個(gè)意義上說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材具有無(wú)可替代的特殊性和不可或缺的重要性。

2017年，正是在直面當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、講述最為鮮活的中國(guó)故事上，文學(xué)創(chuàng)作表現(xiàn)出強(qiáng)勁的勢(shì)頭，取得了豐碩的成果。我們的作家不僅以敏銳的目光注視著社會(huì)生活的日新月異，而且潛入生活深處、把握時(shí)代脈搏的實(shí)際行動(dòng)，捕捉著最為感人的景象，尋找著最為動(dòng)人的音符，使得報(bào)告文學(xué)和長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作都涌現(xiàn)出不少直面新的社會(huì)現(xiàn)實(shí)、講述新的中國(guó)故事的文學(xué)力作。

生態(tài)文明建設(shè)、脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)役、科技強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略，這些正在“進(jìn)行時(shí)”的時(shí)代新變，都得到作家們的熱切關(guān)注與縱情書(shū)寫(xiě)，并構(gòu)成2017年報(bào)告文學(xué)的亮點(diǎn)所在。何建明的《那山，那水》，寫(xiě)浙江安吉余村12年來(lái)發(fā)生的環(huán)境巨變。作品并沒(méi)有從理念出發(fā)，而是以余村人白茶生產(chǎn)、竹制品加工、農(nóng)家樂(lè)、溪水漂流等項(xiàng)目的創(chuàng)意開(kāi)發(fā)故事，反映出余村人民懷抱追求美好生活的理想書(shū)寫(xiě)和新歷史的遠(yuǎn)大追求。紀(jì)紅建的《鄉(xiāng)村國(guó)是》以實(shí)地采訪(fǎng)為敘述主線(xiàn)， 使人們看到一個(gè)個(gè)貧困鄉(xiāng)村的各種形態(tài)，致貧的原因與脫貧的路子也千差萬(wàn)別。作者在對(duì)脫貧鄉(xiāng)民和扶貧干部的采訪(fǎng)中，抽絲剝繭、尋根問(wèn)底，使得作品呈現(xiàn)出一種脫貧者自訴、扶貧者自述的鮮明特征，并由一個(gè)個(gè)生動(dòng)事例，寫(xiě)出了扶貧的不遺余力和脫貧的別開(kāi)生面。扶貧與脫貧、村變與人變，如何在國(guó)家戰(zhàn)略的大格局中一磚一瓦地推進(jìn)，一點(diǎn)一滴地進(jìn)取，由此也得到了最真實(shí)的反映和最生動(dòng)的表現(xiàn)。寧肯的《中關(guān)村筆記》沉潛到中關(guān)村過(guò)往的歷史之中，尋索中關(guān)村起根發(fā)苗之濫觴，探察中關(guān)村創(chuàng)建之初的涓涓細(xì)流，以人為經(jīng)，以事為緯，勾勒出了一個(gè)伴隨著改革開(kāi)放進(jìn)程而長(zhǎng)足崛起的中國(guó)硅谷——中關(guān)村發(fā)展史略?？梢哉f(shuō)，重點(diǎn)寫(xiě)好一個(gè)數(shù)學(xué)天才——馮康，著力寫(xiě)活一群科技奇才——柳傳志、王選等信息科技領(lǐng)域的先行者，便使得《中關(guān)村筆記》這部作品別具其異樣風(fēng)采，自具其豐富內(nèi)涵。毋庸置疑，當(dāng)代中國(guó)在信息技術(shù)上的奮起直追，以及在一些領(lǐng)域里的后來(lái)居上，最能表明切實(shí)成就的是中關(guān)村，最能揭示個(gè)中秘密的也是中關(guān)村。而《中關(guān)村筆記》以非虛構(gòu)文學(xué)的特有方式所作的中關(guān)村探秘，述說(shuō)的就是中國(guó)科技工作者通過(guò)眾多個(gè)人科技?jí)魧?shí)現(xiàn)民族中國(guó)夢(mèng)的不懈追求，記錄的就是中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)在信息科技領(lǐng)域里突飛猛進(jìn)的一個(gè)縮影。

在長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中，2017年出現(xiàn)了一些近距離跟蹤現(xiàn)實(shí)、反映生活的作品。這在一定程度上也向人們表明：我們的作家能夠敏銳感應(yīng)生活的深層脈動(dòng)，我們的長(zhǎng)篇小說(shuō)也能做到與時(shí)代同頻共振。如關(guān)仁山的長(zhǎng)篇新作《金谷銀山》在范少山離城回鄉(xiāng)以及尋找金谷，成立經(jīng)濟(jì)合作社的主干故事中，給人們揭示出來(lái)的，是新一代農(nóng)民的遠(yuǎn)大志向與高遠(yuǎn)情懷。已經(jīng)進(jìn)了城的范少山，回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)首先面臨的是家人的不解與反對(duì)。他在跟父親交心時(shí)說(shuō)：“范家的祖先范仲淹心里頭裝著全天下，那叫大胸懷，我范少山心里頭裝著白羊峪，我想有點(diǎn)小胸懷中不？”由此，作品寫(xiě)出了一個(gè)心系家鄉(xiāng)變革，志在村民致富的新型農(nóng)民形象。

中短篇小說(shuō)寫(xiě)作向來(lái)題材多元、寫(xiě)法多樣，現(xiàn)實(shí)題材中也多是小場(chǎng)景小故事、小人物小悲歡，但2017年間出現(xiàn)了一些令人欣喜的現(xiàn)象，這就是出現(xiàn)了以扶貧脫貧為主題，但卻充滿(mǎn)人性深度與人生意味的作品，這尤以四川作家馬平、李明春的作品引人關(guān)注。馬平的《高腔》以花田溝村要在兩年脫貧摘帽的脫貧工作為主線(xiàn)，成功塑造了第一書(shū)記、農(nóng)村新型女性、幫扶干部、村支書(shū)以及貧困群眾等人物形象，作品在嚴(yán)氣正性中，滿(mǎn)含日常的生活情趣，又卓具四川特色的文化元素。李明春的《山盟》通過(guò)縣上下派的一名扶貧干部幫助兩名幫扶對(duì)象成功脫貧的故事，避開(kāi)了同類(lèi)主題作品的寫(xiě)作套路，塑造了一些令人印象深刻卻不臉譜化的人物形象，從扶貧入手又超出了扶貧，充滿(mǎn)了歷史反思和精神追問(wèn)。

新銳作家群體以扎實(shí)的進(jìn)取走向成熟

這里所說(shuō)的新銳作家，是指包括“70后”、“80后”和“90后”在內(nèi)的三個(gè)代際的青年作家群體。這三個(gè)新代際的相繼崛起，給當(dāng)代文學(xué)注入了新鮮的血液，提供了充足的后備軍。三個(gè)代際相比較，“70后”作家選擇嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作的較多，而“80后”、“90后”因成長(zhǎng)于新世紀(jì)以來(lái)的新媒體時(shí)代，在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出有的靠近嚴(yán)肅文學(xué)，有的選擇類(lèi)型文學(xué)的分化狀態(tài)。因此，新銳作家群體尤其是“80后”、“90后”兩個(gè)代際，在文學(xué)傾向上的自我調(diào)整，在創(chuàng)作追求上的健康成長(zhǎng)，就顯得十分重要。

新銳作家的進(jìn)步與成長(zhǎng)，有賴(lài)于兩個(gè)方面的協(xié)同努力。一個(gè)方面是青年作家在生活與創(chuàng)作歷練中的主動(dòng)調(diào)整與自我進(jìn)步；另一個(gè)方面是文學(xué)組織和文學(xué)前輩在文學(xué)活動(dòng)中的積極引導(dǎo)和著力培養(yǎng)，使青年作家堅(jiān)定了文學(xué)理想，給青年作家提供了更多契機(jī)。這兩個(gè)方面的共同努力，是新銳作家在浮躁的社會(huì)文化環(huán)境中葆有定向與定力的可靠保證。

“70后”與“80后”兩代作家，正以快速進(jìn)步和健康成長(zhǎng)給整體的創(chuàng)作增添新的生力與實(shí)力，使我們的文學(xué)有了可持續(xù)發(fā)展的活力與動(dòng)力。

創(chuàng)作的情形與作品的成色，是衡量作家成長(zhǎng)與進(jìn)步的最好佐證。而“70后”作家，正是在2017的小說(shuō)創(chuàng)作中，以不約而同的突破與各有千秋的優(yōu)長(zhǎng)，表現(xiàn)出群體性的長(zhǎng)足進(jìn)步。如石一楓、梁鴻、任曉雯、喬葉、海飛、李宏偉、馬笑泉等人的長(zhǎng)篇新作。這些作家之前的作品，都帶有這個(gè)群體共有的個(gè)人化敘事的特征與痕跡，但這些年都在悄然發(fā)生著某種變化，這就是越來(lái)越走出個(gè)人化敘事，或者尋求在個(gè)人化敘事里囊括更多的生活內(nèi)容，折射更多的社會(huì)投影，作品具有了一定的歷史感與明顯的整體性，而且在以典型人物串結(jié)故事和揭示題旨上，或自出機(jī)杼，或別開(kāi)生面，有了新的藝術(shù)氣度。如梁鴻的《梁光正的光》把鏡頭聚焦于梁光正這位普通的農(nóng)民父親。作品由他盡其所能地愛(ài)著癱瘓的妻子和四個(gè)年幼的孩子，又不屈不撓地報(bào)滴水之恩、懷念故人之情，折射出了一個(gè)農(nóng)民屢戰(zhàn)屢敗又永不言棄的奮斗史和愛(ài)情史。這個(gè)作品不同于人們司空見(jiàn)慣的鄉(xiāng)土小說(shuō)，它以特異人物形象的著意塑造表現(xiàn)出作者在小說(shuō)寫(xiě)作上的高起點(diǎn)與大目標(biāo)。任曉雯的《好人宋沒(méi)用》既寫(xiě)了這個(gè)名叫“沒(méi)用”的女性為父母養(yǎng)老送終，接濟(jì)游手好閑的哥哥，拉扯大了五個(gè)兒女的繁忙而辛勞的一生，又透過(guò)她的種種經(jīng)歷折射了社會(huì)生活由戰(zhàn)亂與饑餓到解放與運(yùn)動(dòng)構(gòu)成的劇烈演變。一個(gè)普通女人的歷史，映襯出了一個(gè)城市的歷史，乃至一個(gè)時(shí)代的歷史。石一楓的《心靈外史》通過(guò)大姨媽這個(gè)常見(jiàn)又典型的人物，實(shí)現(xiàn)了對(duì)于社會(huì)精神現(xiàn)狀與流行癥候的觀察與觸摸。從不停歇精神追求的“大姨媽”，接連陷入了氣功、傳銷(xiāo)等邪性社會(huì)團(tuán)伙和文化思潮，使自己最終走向精神迷惘的困境。作者筆下的大姨媽的故事，輕松中不無(wú)沉重，戲謔中內(nèi)含反諷，從一個(gè)獨(dú)特的角度揭示了當(dāng)下社會(huì)精神狀態(tài)的某種現(xiàn)實(shí)，深含了作者對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的精神現(xiàn)象與某些偏向的敏銳洞察與深刻批判。

重視人物的塑造，并由人物切入社會(huì)生活深處，囊括更多的歷史內(nèi)容，是一個(gè)令人可喜的現(xiàn)象，這使得“70后”作家越來(lái)越走出個(gè)人化敘事，或者尋求在個(gè)人化敘事里囊括更多的人生內(nèi)涵，折射更多的社會(huì)投影，作品越來(lái)越具有了“意識(shí)到的歷史內(nèi)容”。這種年輕作家的成長(zhǎng)，是文學(xué)可持續(xù)發(fā)展的一個(gè)非常重要?jiǎng)右?，在很大程度上也預(yù)示著今后長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在多維互動(dòng)中不斷融合發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中最為特殊的部分，無(wú)論是其崛起的速度還是發(fā)展的規(guī)模，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人們的想象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特殊性就在于，它的生成和發(fā)展是一種鏈條式的互動(dòng)的結(jié)果，它的生長(zhǎng)既在于網(wǎng)絡(luò)作者借助了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，又在于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的信息傳播，還在于信息傳播借助了資本運(yùn)作，更在于資本運(yùn)作借助了海量受眾。據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）8月4日在京發(fā)布第40次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》稱(chēng)，截至2017年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)規(guī)模達(dá)到3.53億，較去年底增加1936萬(wàn)，占網(wǎng)民總體數(shù)量的46.9%，其中手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶(hù)規(guī)模為3.27億，較去年底增加2291萬(wàn)，占手機(jī)網(wǎng)民的45.1%。這樣一個(gè)龐大的受眾群體，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潛在的基本依托。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成分雜、受眾多、影響大，建設(shè)好網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就成為當(dāng)代文學(xué)與文化建設(shè)中的重大課題。習(xí)近平總書(shū)記在黨的十九大報(bào)告中就特別談到，“加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容建設(shè)，建立網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系，營(yíng)造清朗的網(wǎng)絡(luò)空間”。2017年間，有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活動(dòng)頻仍繁多，這些活動(dòng)透露出來(lái)的信息告訴人們，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在各方的合力推動(dòng)之下，正在以融合發(fā)展的方式，走出“野蠻生長(zhǎng)”時(shí)期，開(kāi)始步入有序發(fā)展階段。

首先是政府部門(mén)的管理開(kāi)始細(xì)化。繼2016年11月國(guó)家新聞出版廣電總局下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)管理的通知》，推行“黑白名單”制度后；2017年6月國(guó)家新聞出版廣電總局公布了《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位社會(huì)效益評(píng)估試行辦法》，明確了對(duì)從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)業(yè)務(wù)、提供網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版單位進(jìn)行社會(huì)評(píng)估和考核。這一《辦法》的出臺(tái)，將有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提高作品的內(nèi)容質(zhì)量、規(guī)范市場(chǎng)秩序、優(yōu)化發(fā)展環(huán)境，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版服務(wù)單位把出版優(yōu)秀作品作為中心環(huán)節(jié)，不斷推出思想性、藝術(shù)性和可讀性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。

其次是傳統(tǒng)文學(xué)板塊與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)板塊不斷形成良性互動(dòng)。2017年間，除中國(guó)作協(xié)魯迅文學(xué)院連續(xù)舉辦三期網(wǎng)絡(luò)作家高級(jí)培訓(xùn)班外，一些省市級(jí)作協(xié)或網(wǎng)絡(luò)作協(xié)，紛紛舉辦作家培訓(xùn)班，請(qǐng)傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域的專(zhuān)家學(xué)者講課對(duì)話(huà)，這些活動(dòng)有力地促進(jìn)了傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交流，給傳統(tǒng)文學(xué)了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借鑒傳統(tǒng)文學(xué)提供了互動(dòng)平臺(tái)。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身也通過(guò)一些舉措和途徑，不斷加強(qiáng)自身的經(jīng)典化進(jìn)程。4月份，中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院在杭州掛牌成立，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院將集聚中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界一批權(quán)威專(zhuān)家，重點(diǎn)對(duì)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最前沿發(fā)展態(tài)勢(shì)和創(chuàng)作現(xiàn)象展開(kāi)研究，探討并總結(jié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)、傳播一體化的理論成果，使之成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)業(yè)態(tài)和產(chǎn)業(yè)智庫(kù)。

從創(chuàng)作方面看，2017年國(guó)家新聞出版廣電總局年度推優(yōu)活動(dòng)收到的作品和評(píng)選的情形，都進(jìn)一步表明，雖然玄幻、仙俠仍然是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要?jiǎng)?chuàng)作類(lèi)型，但現(xiàn)實(shí)題材作品的數(shù)量與質(zhì)量都在穩(wěn)步上升，受讀者關(guān)注的程度也在上揚(yáng)，網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)由于在影視改編和圖書(shū)出版方面成績(jī)突出，成長(zhǎng)較快，社會(huì)關(guān)注度也空前高漲。通過(guò)培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)IP，出售版權(quán)進(jìn)行影視、游戲等一系列改編來(lái)尋求獲取更大的商業(yè)價(jià)值，已成當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的主要發(fā)展方向。

特別值得關(guān)注的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在“走出去”方面，也獲得重要突破。我國(guó)已有為數(shù)不少的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品走出國(guó)門(mén)，暢銷(xiāo)海外市場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也紛紛開(kāi)展海外市場(chǎng)布局，中文在線(xiàn)已在美國(guó)舊金山和歐洲設(shè)立了分公司，閱文集團(tuán)在2017年5月上線(xiàn)起點(diǎn)國(guó)際站英文版，隨后還將啟動(dòng)法語(yǔ)等多個(gè)語(yǔ)種的翻譯上線(xiàn)工作。海外讀者對(duì)于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越產(chǎn)生興趣的原因主要有兩個(gè)方面：一是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為海外讀者提供了低成本了解中國(guó)的渠道，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸成為中國(guó)文化輸出的方式之一；二是國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)在國(guó)內(nèi)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期激烈的競(jìng)爭(zhēng)，已經(jīng)擁有相當(dāng)高的產(chǎn)業(yè)成熟度，作品數(shù)量和質(zhì)量均相比從前明顯提高。

總體來(lái)看，隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，其與游戲、影視、動(dòng)漫等領(lǐng)域的融合發(fā)展也日益深化，可以說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融合發(fā)展是其未來(lái)發(fā)展的著力方向，也是大勢(shì)所趨。閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官吳文輝認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國(guó)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)非常重要的組成環(huán)節(jié)。鐵血網(wǎng)總裁蔣磊認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融合發(fā)展的核心是講故事。這些來(lái)自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營(yíng)者的清醒認(rèn)知，不僅可以使人更好地了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而且也讓我們對(duì)于方興未艾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抱有更好的期待。