2017年報告文學：記錄思考時代和藝術(shù)的新探索
回顧2017年，報告文學創(chuàng)作在各方扶持獎掖政策的助推下取得了豐厚收獲。隨著我們國家向著決勝全面建成小康社會和基本實現(xiàn)現(xiàn)代化不斷邁進，報告文學的創(chuàng)作視野及天地必將得到進一步擴展，其在文學序列中的重要地位亦將得到鞏固與提升。
值得關(guān)注的是，當下報告文學創(chuàng)作中存在著類似困境：視野比較狹窄，視角比較單一，手法比較單調(diào)。這是作家們在創(chuàng)作中急需思考解決的新問題。
報告文學是直面時代的文學創(chuàng)作。及時真實地記錄時代風云，報告時代變遷，思考歷史發(fā)展走向，抒寫人民心聲，是報告文學的初心與使命、責任與擔當。
時代報告和主題創(chuàng)作成就顯著
中國夢是當今中國發(fā)展的主題與主線。2017年報告文學作家在中國夢和迎慶黨的十九大主題創(chuàng)作方面頻頻發(fā)力，推出了一批有影響的作品。何建明的《那山，那水》生動描繪了十幾年來浙江余村和安吉縣在“綠水青山就是金山銀山”這一思想指導下，堅定不移地走生態(tài)立村立縣的可持續(xù)發(fā)展道路，為中國鄉(xiāng)村改革發(fā)展及未來走向提供了一份新樣本、一個新路標。紀紅建的《鄉(xiāng)村國是》全景式地反映脫貧攻堅戰(zhàn)的生動畫卷，以令人信服的講述表現(xiàn)中國扶貧脫貧、向貧困總決戰(zhàn)所取得的輝煌成就。彭學明反映習近平總書記提出精準脫貧思想的地方——湘西十八洞村脫貧情況的《人間正是艷陽天》，將國家發(fā)展的戰(zhàn)略思想與老百姓內(nèi)心的渴求向往結(jié)合起來書寫，別具特色。劉裕國的《通江水暖》則反映了大巴山腹地革命老區(qū)的脫貧決戰(zhàn)。此外，《國家書房》講述了農(nóng)家書屋工程全面實施10年來在推進農(nóng)村精神文化建設(shè)、改變農(nóng)民精神面貌方面所取得的可喜成就；《香港，你的明天更美好》描寫了回歸祖國20年后香港社會今日的面貌。
值得關(guān)注的是，隨著2020年全面建成小康社會日期的日益臨近，許多作者紛紛投入到采訪創(chuàng)作扶貧、脫貧主題的報告文學創(chuàng)作，一些作品出現(xiàn)了同質(zhì)化、模式化、缺乏可讀性和感染力的傾向。不少中國夢主題創(chuàng)作亦存在著類似困境：視野比較狹窄，視角比較單一，手法比較單調(diào)。這是作家們在創(chuàng)作中急需思考解決的新問題。
另一個現(xiàn)象是，在書寫中國夢主題的報告文學中，許多作家紛紛聚焦科技創(chuàng)新主題，出現(xiàn)了一批描寫和反映中國高鐵、載人航天、海洋深潛、超級計算機、機器人、大飛機等主題的報告文學。寧肯的《中關(guān)村筆記》，王雄的《中國速度——中國高鐵發(fā)展紀實》，王鴻鵬、馬娜的《中國機器人》，劉斌的《中國之翼——C919大型客機紀事》，李鳴生的《搶占太空通信權(quán)——“東方紅2號”通信衛(wèi)星發(fā)射記》是2017年度此類題材創(chuàng)作的新收獲。這些作品因涉及尖端前沿科技，容易引起讀者關(guān)注，但其可讀性和藝術(shù)性還可進一步加強。
作家是時代的書記員，是民族心靈秘密的探索者。文學可以也應(yīng)當直面現(xiàn)實，記錄和思考時代，自覺承擔起時代的先行者、先覺者、先倡者的責任。李英的《第三種權(quán)力》發(fā)現(xiàn)了全國第一個成立村務(wù)監(jiān)督委員會的浙江武義縣后陳村這個基層民主法治建設(shè)的典型，在深入采訪當事人的基礎(chǔ)上，認真探析農(nóng)村公共權(quán)力有序依法運行的新途徑，深入闡釋了“第三種權(quán)力”的新鮮概念。由此可以看出，報告文學通過自覺記錄和思考時代重要發(fā)展課題，可以積極介入現(xiàn)實參與現(xiàn)實變革。
更加關(guān)注人物形象塑造
文學的一項基本功能是塑造典型人物。人物報告在報告文學創(chuàng)作中向來占據(jù)重要地位。聚焦人物尤其是時代脊梁和英雄楷模更是報告文學創(chuàng)作一貫的堅定選擇。2017年度人物報告和人物傳記方面涌現(xiàn)出了《習近平的七年知青歲月》，宗璞的《向歷史訴說——我的父親馮友蘭》，張子影的《試飛英雄》，諶虹穎的《放歌天地間——藝壇將星閻肅》，岳南的《大學與大師：清華校長梅貽琦傳》，許晨的《一個男人的海洋》，李延國、許晨的《無銜將軍——優(yōu)秀軍轉(zhuǎn)干部王福波的命運創(chuàng)新》，范小青等的《兩岸家園——二十二個臺灣人》，丁曉平的《鐵漢丹心：國企黨員干部好榜樣張進紀事》，徐富敏的《永遠的李保國》，彭雁華的《陽光大姐的故事》等一批作品。
《習近平的七年知青歲月》是關(guān)于習近平總書記1969年1月至1975年10月在陜西延川縣梁家河大隊插隊生活的口述實錄體作品，由中央黨校采訪實錄編輯室采寫編著。采寫者采訪了當年同習近平一塊下鄉(xiāng)、共同生活和勞動過的知青、房東、梁家河和趙家河的干部群眾等，力圖從知青、村民和其他各界人士的視角比較全面、準確、深入地還原習近平在梁家河的成長、生活、勞動等場景和相關(guān)事跡。這些口述追憶真實反映了習近平總書記青少年時代的精神成長史。張子影的《試飛英雄》是她多年采訪創(chuàng)作試飛員題材之集大成，深入而詳盡地披露了我國空軍試飛員群體的日常工作、訓練及生活。這是一部為英雄立傳的書，作者刻畫試飛英雄著重描寫其所經(jīng)受的生死考驗與血火檢閱，展現(xiàn)英雄如何面對生死關(guān)，如何看待生死。《放歌天地間——藝壇將星閻肅》通過對閻肅有關(guān)新聞報道、傳記材料和創(chuàng)作歷程等情況的深入梳理，用大量真實可信的資料，描述了閻肅的成長過程、創(chuàng)作經(jīng)歷，特別是在音樂領(lǐng)域的創(chuàng)造創(chuàng)新以及取得的成就。《兩岸家園》生動記錄22位臺灣企業(yè)家在江蘇省投資建廠、創(chuàng)辦企業(yè)的歷程，多層面、多角度地反映了中國改革開放的宏闊歷程，也是一部獻給推動兩岸和平統(tǒng)一、齊心共筑中國夢的作品。
小說的“逆襲”與報告文學藝術(shù)的新探索
報告文學是一種非虛構(gòu)創(chuàng)作。近年來部分報告文學和非虛構(gòu)作品，一直都在嘗試，冒犯甚至違背各種文體的限定性，試圖打破所謂的創(chuàng)作鐵律或邊界。報告文學也在嘗試思辨體等種種新樣式，楊黎光的“中國現(xiàn)代化三部曲”即屬此類。與之相對應(yīng)的是，報告文學非虛構(gòu)創(chuàng)作手法也“逆襲”了小說創(chuàng)作。
非虛構(gòu)的漫溢現(xiàn)象成為文壇關(guān)注的一大熱點。傳統(tǒng)的小說、詩歌、散文、報告文學和戲劇的文學分類遭遇挑戰(zhàn)，全媒體時代究竟“何為文學”、“文學為何”成為了新的課題。丁捷的《追問》以非虛構(gòu)的、紀實的手法，采取多人經(jīng)歷的混合雜糅，加以大量的藝術(shù)想象與藝術(shù)加工，重新捏塑而成一部生動好讀的反腐紀實，影響很大。但是，如何定位這部作品，究竟將其歸入何種文體，還需辨析和探討。此外，對于傳記和傳記文學，有人提出應(yīng)予以區(qū)分，傳記文學可以虛構(gòu)，等同于傳記小說、紀實小說。三是傳播的泛濫。新興傳播方式使傳統(tǒng)傳播方式的優(yōu)勢幾乎蕩然無存，打破了文學的傳統(tǒng)格局。
事實上，小說與紀實、虛構(gòu)與非虛構(gòu)的交織混用是一個由來已久的傳統(tǒng)。當下許多非虛構(gòu)作品很難被簡單地歸入報告文學乃至廣義的大報告文學范疇，也無法簡單地將其納入小說領(lǐng)域。所謂的非虛構(gòu)作品或許是一種雜交的、雜糅的文學樣式或類別、創(chuàng)作手法或技巧。非虛構(gòu)似乎已經(jīng)漫溢和淹沒、摧毀并重建了紀實創(chuàng)作。換言之，它有可能正在引發(fā)文學創(chuàng)作上的一次思想解放，引導作家重新思考以往的文學定式、成見或各種固有的、看似為金科鐵律的“律法”、定理和限制，從而找到文學創(chuàng)作新的可能性、新的生長點。普玄的《疼痛吧指頭》就是這樣一部值得關(guān)注的作品。作者講述了自己十幾年里在照料患有孤獨癥兒子過程中所體驗到的百般滋味，用心塑造了孩子奶奶堅毅頑強慈愛的形象。在孫子被確診為孤獨癥后，她勇敢面對，傾力幫助兒子共同迎抗不幸命運。在這巨大的苦難面前，也有些許的悲憫拯救，有愛的光芒照亮。聶昱冰描寫孤獨癥群體及社會關(guān)愛救助的作品《守望星星的孩子》與此作品有異曲同工之妙，都是關(guān)于精神心理疾患群體的生動記錄。
文學尖兵功能日益凸顯
短篇報告文學雄風猶在，報章報告文學廣受關(guān)注，值得特別點贊。李春雷追溯全國優(yōu)秀縣委書記廖俊波先進事跡的短篇紀實《初心——“新時期黨員、干部的楷?！绷慰〔o事》尤其引人關(guān)注。李青松反映塞罕壩生態(tài)建設(shè)成就的短篇報告《塞罕壩時間》，也引起了較大反響。這提示我們，報告文學可以更好地發(fā)揮自身作為文學輕騎兵的優(yōu)勢，在短篇創(chuàng)作上更多用力。短篇創(chuàng)作對文字表達的要求更高，也有利于作者精益求精錘煉作品，發(fā)展短篇報告文學將對報告文學的創(chuàng)作風氣起到很好的示范作用。
記憶文學持續(xù)成為創(chuàng)作熱點。特別是個人敘事史的書寫，將個人命運同時代和歷史風云勾連，凸顯大時代背景下個人、家庭或家族的命運，極易引發(fā)特定群體的強烈共鳴，如杜鵑的《我在新西蘭當保姆》、矯健的《我們的車隊》等。
生態(tài)文學勃興引人矚目
2017年8月以來，塞罕壩突然成為社會公眾和許多作家關(guān)注的焦點，出現(xiàn)了一批反映塞罕壩林場建設(shè)卓越成就、表現(xiàn)生態(tài)主題的報告文學。除了李青松的《塞罕壩時間》，郭香玉的《塞罕壩，京城綠色屏障的前世今生》、蔣巍的《塞罕壩的意義》、張秀超的《塞罕壩，這樣走來》等，都使生態(tài)報告文學成為2017年度文壇的一大熱點。
生態(tài)文學的勃興，是當前報告文學創(chuàng)作領(lǐng)域不容小視的重要現(xiàn)象。生態(tài)文學的興盛是中國現(xiàn)實發(fā)展的呼喚與內(nèi)在需要。文學是現(xiàn)實生活的反映，報告文學更是時代最忠實的追隨者與記錄者。在反映和體現(xiàn)全新的發(fā)展理念和時代變遷方面，生態(tài)報告文學一馬當先一枝獨秀，取得了驕人的成績。生態(tài)報告文學同樣注重表現(xiàn)人類的活動與生態(tài)之間的相互作用相互影響。生態(tài)制約著人類，人類改變著生態(tài)。在這個矛盾運動過程中，存在著最高的自然法則、生態(tài)法則以及人類利益法則，即人類的一切活動需要且必須遵從與遵循自然規(guī)律。違反這一鐵律，人類便會受到自然生態(tài)的懲罰，遵循了這一規(guī)律，人與生態(tài)便能和諧共處共同發(fā)展，生態(tài)就能為人類造福。生態(tài)報告文學創(chuàng)作的出發(fā)點和落腳點不是生態(tài)本身，而依舊是人自身。以生態(tài)及其開發(fā)建設(shè)為主題的生態(tài)文學，在推動自然環(huán)境保護建設(shè)、促進人對自然的情義、改善人與自然的關(guān)系，營造美麗鄉(xiāng)村綠色中國、踐行新發(fā)展理念、實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢等方面都可以發(fā)揮自己獨特的積極作用。因此，優(yōu)秀的生態(tài)報告文學是一種有現(xiàn)實指向性和長遠意義的行動文學。
今天，生態(tài)報告文學創(chuàng)作的視野與面向正在逐步打開、拓展。生態(tài)文明理念日益成為全社會的共識。植物、動物、水、土壤、大氣、自然生態(tài)、環(huán)境等全方位地進入生態(tài)文學創(chuàng)作領(lǐng)域。生態(tài)意識、正面與反面、全面與立體、局部與總體、植物與動物、生物與人類，都成為了生態(tài)文學切入的各種視角、角度和方面。與此同時，國家經(jīng)濟社會發(fā)展也對生態(tài)報告文學提出了更高的要求，而這勢必影響并改變生態(tài)文學的創(chuàng)新和發(fā)展。
創(chuàng)作題材藝術(shù)隊伍等需要提升
應(yīng)該看到，報告文學的現(xiàn)實題材創(chuàng)作存在短板和不足，在倡導鼓勵和引導方面還要重點發(fā)力。報告文學在創(chuàng)作上也存在著一些亟需提升的問題。報告文學作家必須正確處理好全部真實與局部真實、新聞?wù)鎸嵟c藝術(shù)真實、主觀真實與客觀真實的關(guān)系。問題報告始終是創(chuàng)作的熱點，尤應(yīng)強調(diào)立場和價值取向，要注重從勸善、勸上、正向價值入手。要正確看待普遍存在的邀約寫作之得失，雖然客觀上為報告文學創(chuàng)作創(chuàng)造了便利和條件，創(chuàng)作對象題材重要、人物典型，但有些作家也存在著某種程度的為稿費、為獲獎寫作的傾向。這些命題作文式的訂制作品在思想性、藝術(shù)性的打磨上可能更易存在欠缺或不足。如何保持作家在創(chuàng)作上的獨立性和自由選擇裁量權(quán)顯得至關(guān)重要。全媒體思維、互聯(lián)網(wǎng)+時代，對于報告文學這種源自新聞與文學聯(lián)姻的文體是一種嚴峻挑戰(zhàn)。如何進行互聯(lián)網(wǎng)+，如何推廣傳播等，都值得深入研討。
與此同時，報告文學創(chuàng)作隊伍問題依舊存在。2012年以來，中國作協(xié)和中國報告文學學會通過舉辦報告文學作家班、全國報告文學創(chuàng)作會等方式，培養(yǎng)了一批青年報告文學作家，使隊伍青黃不接的狀況有所好轉(zhuǎn)。丁曉平、余艷、馬娜、高艷國、張子影、程雪莉、李琭璐等一批作家都陸續(xù)有不錯的新作發(fā)表出版。中國作協(xié)報告文學委員會和中國報告文學學會召開了2017年全國報告文學創(chuàng)作會，共有200多位來自全國各地的報告文學作者參加交流和培訓。另一個引人注目的群體是60歲以上的實力派作家。楊黎光、蔣巍、王宏甲、張雅文、黃傳會、李迪、梅潔、李鳴生、董保存、陳廷一等都不斷取得新成就，令人刮目。
探索擴大社會影響力的新路
新世紀以來，報告文學似乎正在逐漸遠去，每年受到讀者歡迎和喜愛的作品都相當有限。如何擴大報告文學的社會影響力，如何更好地將優(yōu)秀的作品推向需要它們的讀者，成為報告文學作家、編輯和出版人亟需認真考慮的重要課題。令人欣喜的是，2017年報告文學向少兒讀者的傳播成為了一個新的增長點，如李鳴生的《中國人是怎么上天的》，李炳銀主編的“我們的故事·中國精神”叢書、“中國創(chuàng)造故事”叢書等。這是報告文學擴大傳播和社會影響力的重要創(chuàng)新，值得借鑒、推廣。
除了向少兒讀者進行推廣外，報告文學還可以在影視改編、影像化推廣等方面進行拓展，充分利用全媒體的優(yōu)勢，運用互聯(lián)網(wǎng)+，不斷增加作品的附加值，擴大作品的社會效益總值，拓展報告文學的生存發(fā)展空間。
通過評選年度作品排行榜，也是推介優(yōu)秀作品的一種有效方式。每年度《北京文學》雜志都要對當年報刊發(fā)表的報告文學推出一個優(yōu)秀作品排行榜。中國報告文學學會也組織全國十余位專家評選年度報告文學排行榜，產(chǎn)生了良好影響。
回顧2017年，報告文學創(chuàng)作在各方扶持獎掖政策的助推下取得了豐厚收獲。隨著我們國家向著決勝全面建成小康社會和基本實現(xiàn)現(xiàn)代化不斷邁進，報告文學的創(chuàng)作視野及天地必將得到進一步擴展，其在文學序列中的重要地位亦將得到鞏固與提升。
