中國作家協(xié)會主管

報告文學的創(chuàng)作，有著年輕的生命肌理和成長活力，在傳遞信息上追求真實，體現(xiàn)著作家的現(xiàn)實關(guān)懷、理性判斷和社會情懷，在新聞性與文學性的同體合抱中彰顯出思想高度、精神深度和藝術(shù)美感，從而漸漸被廣大讀者和文學界青睞，成為一種同小說、詩歌、散文比翼齊飛的重要文學樣態(tài)。在中國人有關(guān)報告文學的文學記憶中，夏衍的《包身工》、徐遲的《哥德巴赫猜想》，是其中富有經(jīng)典意義的上乘之作，不僅成為廣大讀者悠長而深刻的記憶，而且也是報告文學發(fā)展史上濃墨重彩的著名華章。一大批作家的紛紛涌入，并創(chuàng)作出為數(shù)不少的精品力作，由此建構(gòu)出蔚為大觀的中國式的報告文學創(chuàng)作景觀。

對報告文學歷史發(fā)展和當代演進的過程進行簡單梳理，可以發(fā)現(xiàn)，它在20世紀80年代有著創(chuàng)作主體自覺的蘇醒和確立，在20世紀90年代期間顯露出創(chuàng)作態(tài)勢的乏力和退化，在新世紀以來的時空變換中慢慢突顯出繁復多元的發(fā)展景象。它在文體形式上不斷嬗變、在敘事方式上全力求新、在語言表達上深入探索。這些都在充分表明，中國的報告文學創(chuàng)作始終處在逐級抬高的發(fā)展趨向和良性狀態(tài)中，成為民族審美文化接受場域里不可小覷的文學力量或?qū)徝谰坝^，并且昭示出未來巨大的發(fā)展空間，值得期待。

盡管如此，也無須諱言這樣一個事實，報告文學在當代中國的文學大家族里仍然是一種處于相對“弱小”“劣勢”生存境地或邊緣存在的文學樣態(tài)。之所以出現(xiàn)這樣的處境，原因是多方面的。既有創(chuàng)作內(nèi)部的原因，諸如作家數(shù)量的較少、創(chuàng)造能力的下滑、藝術(shù)水平的欠缺、探索意識的不足；也有創(chuàng)作外部的因素，諸如刊發(fā)或傳播報告文學作品的載體——專業(yè)性的報刊或出版物的數(shù)量不夠理想，專門從事報告文學研究的評論家、理論家遠遠低于從事小說、詩歌、散文研究的人數(shù)，在審美接受市場中對報告文學青睞的受眾數(shù)量也相對有限。面對報告文學創(chuàng)作所處的這樣一種境況，不能不引發(fā)我們進行深入思考和重新估量。有鑒于不少評論家、理論家已對影響其創(chuàng)作內(nèi)部的原因進行了較為豐富而深刻的探討，筆者主要從影響其創(chuàng)作的外部原因，即報告文學的載體、傳播及其接受的維度來進行分析。

在一個資訊已然較為發(fā)達的現(xiàn)代社會，任何形態(tài)的精神產(chǎn)品試圖進入傳播領(lǐng)域，并以此獲得大眾的閱讀、接受和欣賞，進而產(chǎn)生不同程度的社會影響，都要借助或倚重新聞媒體、文學期刊、書籍出版等這些載體力量。作為報告文學作品自然不能例外。從某種意義上講，當代中國的報告文學創(chuàng)作之所以會在20世紀80年代異軍突起，顯現(xiàn)出逐步興盛和繁榮的局面，除了報告文學創(chuàng)作的作家群體力量比較集中外，和眾多新聞媒體、文學刊物、書籍出版的齊心與合力密不可分。這其中，有些專門的報告文學雜志發(fā)揮了重要的引領(lǐng)作用，有如報告文學作家的家園，不僅集聚了當時眾多優(yōu)秀的報告文學作家，而且刊發(fā)了大量優(yōu)秀的報告文學作品，也由此催生了中國報告文學創(chuàng)作的熱潮。但這些專屬于報告文學的專業(yè)雜志漸漸都?？?，報告文學發(fā)表的主陣地喪失了。

在這樣的背景下，一些主要紙質(zhì)新聞媒體，以及重要綜合性文學期刊，就成為報告文學傳播的主要載體。隨著報告文學創(chuàng)作熱潮的消退，特別是其步入相對沉寂的時期以后，許多區(qū)域性、地方性的新聞媒體和文學期刊，都先后逐步壓縮甚至取消了報告文學欄目或?qū)诘脑O(shè)置，而《人民日報》《光明日報》等這樣的國家級新聞媒體，《人民文學》《當代》《中國作家》《北京文學》等這樣的重要文學期刊，卻始終不渝地開設(shè)了報告文學的版面或欄目，連續(xù)不斷地刊載了大量優(yōu)秀的報告文學作品，從而穩(wěn)步地推進了報告文學的創(chuàng)作和發(fā)展。其中，《人民文學》雜志發(fā)起并積極倡導和主動踐行的“非虛構(gòu)”寫作值得一提。這種寫作文體盡管同報告文學的創(chuàng)作具有一定的差異或區(qū)別，但究其本質(zhì)而言，它們彼此之間又存在著某些相近或相通之處，這對于新世紀以來的報告文學創(chuàng)作是一種有力的推動和激勵。令人稍覺遺憾的是，各類文學網(wǎng)站、電子期刊對報告文學作品刊載的力度還相當微弱，倘若能夠充分利用這樣的電子載體，當下的報告文學創(chuàng)作必定會有更大的發(fā)展空間和更好的作為。必須謹記的是，載體是報告文學得以存在、傳播和發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。

報告文學的評論和研究，既是對報告文學的一種接受，同時又是對報告文學的一種傳播。因而報告文學的傳播與接受離不開報告文學評論家、理論家們的艱辛付出。報告文學評論家、理論家的重要意義和價值就在于，他們不僅能夠充分運用各自專業(yè)化的文學理論知識和研究學術(shù)問題的成熟經(jīng)驗，而且還能夠站在一定的理論高度分析問題。通過他們對報告文學作品的理性分析、深層解讀和公允評價，可以引導讀者去正確地把握報告文學作品的審美價值和社會意義，也能更有效地推進報告文學的傳播，從而在接受與傳播之間形成良性的循環(huán)，使報告文學的創(chuàng)作能更上一層樓。20世紀80年代的報告文學創(chuàng)作，之所以會呈現(xiàn)出逐步興盛和十分繁榮的局面，莫不與從事報告文學評論和研究的評論家、理論家們對這種重要作用的發(fā)揮有著直接或間接的關(guān)聯(lián)。

就當下的報告文學評論和研究而言，我們不需要再花大量時間和精力，繼續(xù)在報告文學的邊界判定、報告文學文本內(nèi)涵的界說、報告文學的篇幅大小、報告文學的敘事方式、報告文學的虛構(gòu)現(xiàn)象等問題上糾纏不清和爭論不休，因為這些問題業(yè)已基本厘清，并且抵達一定程度上的意見共識。而應當以發(fā)展的眼光和未來性的視野，來認真深入地分析報告文學的內(nèi)生性潛力和動能，將報告文學同紀實文學、紀傳文學、非虛構(gòu)寫作等整合起來加以分析和探究。未來的報告文學創(chuàng)作，很有可能同這些文體彼此滲透、互為兼容，展示出合體共進的發(fā)展態(tài)勢和藝術(shù)魅力。這并非是報告文學的消亡，而是其另一種意義的新生。報告文學評論和研究的意義，或許正在于此。令筆者甚為憂慮的是，當前的報告文學評論和研究，參與其中的評論家、理論家極為有限，少有長期的堅守者。報告文學的進一步發(fā)展，以及有更大力度的傳播和在更大范圍的接受，離不開從事報告文學評論和研究的評論家、理論家的積極參與和主動介入。但愿有更多的評論家能夠加入這個陣營。

從報告文學創(chuàng)作的外部入手來探尋它的載體、傳播及其接受，這不過是研究問題的一種角度而已，旨在對報告文學作家的創(chuàng)作有所啟迪、有所裨益，目的是希望能全面挖掘出報告文學的內(nèi)生性潛力。報告文學能否有更大的進步和整體性的升值，主要取決于報告文學作家們的努力和探索。這才是問題的根本所在。

（作者：孔明玉，系綿陽師范學院副教授）