江蘇作家群的精神氣質(zhì)
【文化視角】
自東晉以后，中國(guó)文化的中心經(jīng)歷了一個(gè)南遷的過程?！芭钊R文章建安骨，中間小謝又清發(fā)?！睆摹疤罩x”開始，南方景致便不再是地方性意義的元素，而是中國(guó)文人精神的故鄉(xiāng)了。唐宋之后，中國(guó)詩(shī)歌與文學(xué)中的核心地帶，無疑已經(jīng)遷至狹義的“江南”，或是廣義的“南方”了。由此可見，在中國(guó)文學(xué)歷史長(zhǎng)河，地域性問題并不是在現(xiàn)代才出現(xiàn)的。
對(duì)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)而言，南方、江南，同樣不僅意味著一個(gè)省份、一個(gè)地域，而且意味著某種根基性的東西，甚至在某些時(shí)期還是潮流性的東西。20世紀(jì)80年代開始的新潮文學(xué)運(yùn)動(dòng)，就是從南方興起的。在這個(gè)由江浙滬構(gòu)成的“三角構(gòu)架”中，江蘇又更可謂底氣豐厚，人才輩出，為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的進(jìn)步貢獻(xiàn)了太多重要的作家與經(jīng)典的文本，甚至可以說貢獻(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象，一個(gè)群落的奇觀。
而同樣，關(guān)于這些人的研究，也不僅是一個(gè)地域性的學(xué)術(shù)命題，而且是事關(guān)整個(gè)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的成就、問題與走勢(shì)的一個(gè)鏡像和縮影。從這個(gè)意義上說，由丁帆、朱曉進(jìn)、王堯等諸位學(xué)人和批評(píng)家主持編寫、由人民文學(xué)出版社推出的“江蘇當(dāng)代作家研究資料叢書”，可謂既是江蘇作家群研究的一次精彩亮相，又是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究的一個(gè)重要收獲。
作家研究資料的收集與整理，歷來是學(xué)科建構(gòu)和專業(yè)研究的重要基礎(chǔ)，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)及其研究走向深化的標(biāo)志。過去在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)資料收集和整理方面，學(xué)界曾做得很好。但或許是囿于某種無意識(shí)，關(guān)于當(dāng)代作家的資料整理卻相當(dāng)滯后。直至近些年，“歷史化”方法的昌興，才推動(dòng)了這一工作的進(jìn)程。除了“重返”不同年代的文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)、“重評(píng)”文學(xué)史上的典型思潮和現(xiàn)象、“再解讀”那些被特定結(jié)論固化的經(jīng)典作品之外，對(duì)重要作家的創(chuàng)作活動(dòng)及評(píng)論資料進(jìn)行匯總、分類、考辨、輯錄等，逐漸擺上了當(dāng)代文學(xué)研究者的臺(tái)面。孔范今、雷達(dá)等主編的“中國(guó)新時(shí)期文學(xué)研究資料匯編”和中國(guó)小說學(xué)會(huì)主編的“中國(guó)當(dāng)代作家研究資料叢書”等數(shù)套資料叢書的推出，產(chǎn)生了較大影響。而這部“江蘇當(dāng)代作家研究資料叢書”的問世，則無疑又在體例和規(guī)模上是一個(gè)突破。無論從入選者的陣容，還是從編選者的視野用心來看，都算得上是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究、當(dāng)代作家資料研究領(lǐng)域的一個(gè)新的檢視與成果。
正如叢書總主編丁帆教授所言，江蘇文壇在不同時(shí)期為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了一支陣容強(qiáng)大，甚或是其他地方“無出其右”的創(chuàng)作隊(duì)伍。僅從入選的16位作家來看，從老一輩的著名劇作家陳白塵，到20世紀(jì)50年代即已走上文壇的高曉聲、陸文夫、胡石言、張弦，到新時(shí)期成名的龐瑞垠、趙本夫、儲(chǔ)福金、朱蘇進(jìn)、黃蓓佳、范小青、周梅森，再到稍后異軍突起的葉兆言、蘇童、韓東、畢飛宇，從中可以大致看出這一作家群落跨越不同代際、文脈綿延相續(xù)的整體風(fēng)貌。同時(shí)，當(dāng)代文學(xué)中所有典范的“南方”或“江南”文化，也都深刻地烙印在這個(gè)譜系的文學(xué)敘述之中。在時(shí)間變遷中所沉淀的那些過往的故都繁華、舊城頹靡，在空間交匯中汲取著的“蘇南的陰柔纏綿”與“蘇北的陽剛恢宏”，可以說既構(gòu)成了江蘇作家群獨(dú)特的精神氣質(zhì)與美學(xué)風(fēng)尚，也當(dāng)然地構(gòu)成了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)不容忽視的“傳統(tǒng)”，與這個(gè)大的構(gòu)架之間，存在著生動(dòng)而貼切的隱喻或同構(gòu)的關(guān)系。因此，它的意義既可以看作是對(duì)于江蘇地域文脈傳統(tǒng)的守護(hù)與光大，同時(shí)也是對(duì)于整個(gè)“當(dāng)代文學(xué)”的諸種景觀與成就的一個(gè)檢閱。
當(dāng)然，如此說，似乎是對(duì)不同區(qū)域文學(xué)創(chuàng)作群落之意義的一個(gè)“僭越”，那些地域的作家群在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)變革進(jìn)程中當(dāng)然也有舉足輕重的作用，名聲顯赫的如“陜軍”“魯軍”“豫軍”（又稱中原作家群）等，另外浙系、巴蜀、山西、湖南、湖北等地的作家群也各有特色，但這些概念似乎都被賦予了過于濃厚的“行政色彩”，且不夠有完整的“歷史”意義上的譜系性。而江蘇作家群對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)歷史的參與程度和介入之深，亦是無出其右者，因此其代表性自然也無可替代。
上述說法自然未免過于宏觀了，有大話之嫌。因?yàn)檫@樣一套叢書很容易被看成是一個(gè)材料的堆積物，但果真如此可就錯(cuò)了。在我看來，一部好的資料集必然是眼光、觀點(diǎn)、視野和史識(shí)的共生與融匯，每位選編者都有匠心和功夫的精當(dāng)體現(xiàn)。以青年批評(píng)家何同彬所編的《韓東研究資料》為例，開篇所作的《韓東創(chuàng)作論》一文，即很能體現(xiàn)論者的史識(shí)，其年少而從容的筆觸，簡(jiǎn)約但深入地詮釋了韓東從20世紀(jì)80年代“新生代”代表詩(shī)人到90年代“新生代小說家”的奇妙轉(zhuǎn)換，作者將這一過程敘述得豐富自然，恰到好處，且意味深長(zhǎng)地賦予了他一個(gè)“深夢(mèng)”之魂，由此生發(fā)出其作品的歷史與人文意義的高度評(píng)價(jià)；在關(guān)于韓東詩(shī)歌的評(píng)論與小說的研究資料之間，也保持了一個(gè)準(zhǔn)確的兼顧和平衡。這一卷所編，可謂深得行家的會(huì)心，相信讀者重新研讀韓東作品，或者披閱其研究資料之時(shí)，一定會(huì)心有戚戚。
以上只是選取了一個(gè)例子，從各卷情況看，可謂各有特色。當(dāng)然，作為一套皇皇16卷、560余萬字的叢書，在編選過程中也難免會(huì)有不平衡，因?yàn)橛械淖骷铱赡苎芯课恼路浅Ｖ啵叶酁槊?，有的相?duì)少一些。這對(duì)編選者來說就是挑戰(zhàn)了，在生平簡(jiǎn)介、創(chuàng)作年表、創(chuàng)作談等客觀性材料的輯錄和作家作品的批評(píng)論文、目錄索引等研究性材料的選擇之間，就存在著相當(dāng)大的差異，這些差異自然會(huì)導(dǎo)致各卷間體例與分量的不均衡。好在這樣的著述本身即重在客觀呈現(xiàn)歷史，讀者并不會(huì)過于求全責(zé)備。
在現(xiàn)代作家那里，因?yàn)橘Y料收集困難，作品年表的輯佚整理、作家年譜的勘定編撰等工作都?xì)v時(shí)長(zhǎng)久，考驗(yàn)著研究者的資料功底與學(xué)術(shù)耐性。但在當(dāng)代文學(xué)這里又有新情況，那就是資料可能過于龐雜，功夫已不是在材料的尋求上，而是在于選擇之艱，這就要求我們的批評(píng)家要有更加敏銳的歷史意識(shí)，要將那些最有可能蘊(yùn)含著歷史深意的部分悉數(shù)收入，而將那些意義稀薄的“冗余”予以淘汰。如美國(guó)人海登·懷特所說，任何一個(gè)事件和材料，在進(jìn)入歷史的敘事之后，會(huì)變?yōu)椤耙粋€(gè)擴(kuò)展了的隱喻”?；诖耍玫膶W(xué)者和著述總是能夠完成真正的沙里淘金。在筆者看，這套書系可稱庶幾近之。
（作者：張清華，系北京師范大學(xué)教授）
