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中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

70余件經(jīng)典之作跨越300年濃縮半部英國(guó)風(fēng)景畫簡(jiǎn)史 國(guó)內(nèi)迄今規(guī)模最大的英國(guó)風(fēng)景畫展下周登陸上海
來源:文匯報(bào) | 李婷  2018年04月17日08:34

托馬斯·庚斯博羅的《演奏大提琴的約翰·查菲牧師》。

阿特金森·格里姆肖的《希思街夜色》。(均上海博物館供圖)

上海博物館二樓第二展廳內(nèi),英國(guó)泰特不列顛美術(shù)館的文物工作人員戴著特制的眼鏡、拿著手電筒,小心翼翼地對(duì)一幅260多年前的油畫作品進(jìn)行比對(duì)、檢查。4月26日,“心靈的風(fēng)景:泰特不列顛美術(shù)館珍藏展 (1700-1980)”即將登陸上海博物館。這是國(guó)內(nèi)迄今規(guī)模最大的英國(guó)風(fēng)景畫展,全面追溯英國(guó)風(fēng)景畫三百余年的發(fā)展歷程。70余件展品已于上周分兩批運(yùn)抵上海,眼下正在積極布展中。

歷時(shí)三年,搬來這部英國(guó)風(fēng)景藝術(shù)簡(jiǎn)史

“從最初有意向到辦成這項(xiàng)展覽,我們前后花費(fèi)了三年時(shí)間。其間雙方往來數(shù)次,最終確定了展品名單?!鄙虾2┪镳^副館長(zhǎng)李仲謀說,風(fēng)景畫在英國(guó)視覺藝術(shù)中占據(jù)著主導(dǎo)地位。本次展覽中,以收藏英國(guó)繪畫和各國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)著稱的泰特不列顛美術(shù)館,將集中呈現(xiàn)透納、康斯太勃爾等一大批知名風(fēng)景畫家的作品。此外,還將展出拉斐爾前派、印象派畫家和二十世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義、先鋒現(xiàn)代主義畫家的作品,如約翰·埃弗里特·米萊斯、保羅·納什、萊昂·科索夫、理查德·朗等。這些作品絕大多數(shù)是首次在國(guó)內(nèi)亮相,堪稱濃縮的英國(guó)風(fēng)景藝術(shù)發(fā)展史。

昨天下午,當(dāng)記者到達(dá)布展現(xiàn)場(chǎng)時(shí),來自泰特不列顛美術(shù)館的工作人員,正在對(duì)英國(guó)最成功的世俗肖像畫家之一——托馬斯·庚斯博羅的油畫《演奏大提琴的約翰·查菲牧師》 進(jìn)行細(xì)部比對(duì),并不時(shí)地做著筆記。這是布展的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)——點(diǎn)交。據(jù)透露,每件展品從離開美術(shù)館到外地展覽結(jié)束,都要將畫作與原始圖片做認(rèn)真的比對(duì),目的是驗(yàn)證作品運(yùn)輸、布撤展等過程中是否出現(xiàn)任何損壞、掉包等情況。

第一批開箱的展品還包括透納的《格里松山的雪崩》、康斯太勃爾的《戴德姆的水閘和磨坊》。這是英國(guó)繪畫史上繞不過去的兩個(gè)名字。據(jù)史料記載,在英國(guó),很長(zhǎng)一段時(shí)間,風(fēng)景繪畫所扮演的角色只是在肖像畫中充當(dāng)背景,且很大程度上受到了一些荷蘭風(fēng)景畫家的啟迪。真正使英國(guó)風(fēng)景繪畫擺脫荷蘭、法國(guó)或意大利繪畫影響而走上自己獨(dú)立道路的人便是透納和康斯太勃爾。

描繪風(fēng)景,更探索幾百年來人與自然的關(guān)系

透納是“水彩之父”、19世紀(jì)上半葉英國(guó)學(xué)院派畫家的代表,以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世,尤其對(duì)水氣彌漫的畫面掌控有獨(dú)到之處。他對(duì)光線及色調(diào)的興趣超過形體,這為日后印象派畫風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ),被稱為“無可爭(zhēng)議的歐洲首席風(fēng)景畫家”。在本次展出的《格里松山的雪崩》中,他將筆觸對(duì)準(zhǔn)了雪崩,畫面上,大量冰礫傾瀉而下。上海博物館展覽部王佳告訴記者,透納雖然游覽過格里松山,但他的創(chuàng)作靈感很可能來自關(guān)于1810年格里松山發(fā)生的雪崩導(dǎo)致25人死亡的一系列報(bào)道。另外,透納也從盧戴爾布格有關(guān)雪崩的畫作中受到啟迪,意圖刻畫出冰塊與巖石豐富的質(zhì)感與紋理,以期向觀眾傳達(dá)壯麗大自然所蘊(yùn)含的一種令人敬畏和毀滅性的力量。

康斯太勃爾是19世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一,被譽(yù)為“印象派鼻祖”之一。他1776年出生于英國(guó)薩福克郡一個(gè)優(yōu)美的小山村。父親是個(gè)磨坊主,希望兒子能繼承他的事業(yè)當(dāng)一位牧師。雖然康斯太勃爾最終未按照父親的規(guī)劃生活,但家鄉(xiāng)的房屋、田野、樹林、磨坊等,都是他熱衷描繪的對(duì)象。以本次展出 《戴德姆的水閘和磨坊》 為例,這是康斯太勃爾一幅未完成的室外寫生油畫,畫作展現(xiàn)了斯陶爾河上一座面粉磨坊前的水閘,磨坊的主人正是藝術(shù)家的父親。此外,糧倉、碼頭、村舍和中世紀(jì)的教堂,都被畫在紅褐色的襯底上。值得一提的是,畫面上對(duì)于小河中倒影的表現(xiàn),康斯太勃爾采用了鉛白色的高光來處理。這一在風(fēng)景上加白點(diǎn)、瞬間將陽光引入畫作的獨(dú)特技法,被稱作“康斯太勃爾的雪花”,直接影響著巴比松畫家和后來的印象派畫家。

業(yè)界專家指出,本次展覽題為“心靈的風(fēng)景”,不僅僅是對(duì)自然山水的描繪,更深入探索了幾百年來人與自然的關(guān)系。在環(huán)境問題日益受到關(guān)注的今天,對(duì)經(jīng)典畫作的重新審視也必將引起人們對(duì)當(dāng)下和未來的思考。