天龍山流失海外石窟造像“畫中歸來”
這是一場特別的繪畫展覽，畫作中的石窟造像，均來源于山西太原天龍山石窟，但是卻被收藏在世界各地的博物館。
4月19日，名為“追尋瑰寶——天龍山石窟流失海外佛造像繪畫作品展”在太原美術(shù)館開展。山西畫家張晉峰歷時7年創(chuàng)作的78幅繪畫作品讓這些流失海外的石窟造像以繪畫的方式“重回故里”。
玻璃展柜內(nèi)，殘破的石窟現(xiàn)狀照片和精美、飄逸的流失海外造像畫作一起呈現(xiàn)。展柜下面的卡紙上，清晰地標(biāo)注著造像年代和現(xiàn)藏國家。柔和的燈光下，北齊、唐代的佛像畫作立體感極強，滄桑感十足。
天龍山石窟位于山西太原市區(qū)西南40公里處，是中國四大石窟之一。天龍山石窟始鑿于1400多年前的北朝東魏時期，歷經(jīng)北齊、隋、唐歷代開鑿，共存石窟25座，石窟造像1500余尊，浮雕、藻井、畫像1144幅。各窟的開鑿年代不一，以唐代最多。其中東魏石雕比例適度，形象寫實、逼真，生活氣息濃郁；唐代石雕體態(tài)生動，姿勢優(yōu)美，刀法洗練衣紋流暢，具有豐富的質(zhì)感。天龍山石窟具有頗高的學(xué)術(shù)價值與藝術(shù)價值，為中國古代雕塑藝術(shù)的典范，在世界雕塑藝術(shù)史上占有極為重要的地位，被譽為“東方雕塑藝術(shù)的寶庫”。
19世紀(jì)20年代，外國侵略者對天龍山石窟進行了掠奪和破壞，大量石窟精品造像流失。據(jù)不完全統(tǒng)計，天龍山石窟約有160余件佛像流失海外，去向明確的有130余件。散落在歐美和日本等國的30多個博物館及藏家手中。
多年致力于石窟造像及壁畫創(chuàng)的張晉峰出生在太原西山腳下，從小就對本土文化興趣濃厚。他說，天龍山石窟造像風(fēng)格獨特，也正是因為它的美麗，石窟遭到盜采、破壞，大批造像流失海外。每每看到那些殘破的佛像和洞窟上的累累鑿痕，張晉峰說他“心中就有說不出的痛”。
從2011年開始，張晉峰往返各地、頻繁探訪天龍山石窟，搜集、整理流失海外的石窟造像照片，繪制造像畫作。為能精準(zhǔn)地繪制出流失造像的神韻，7年間張晉峰憑著老資料、網(wǎng)絡(luò)圖片和朋友們從世界各地博物館中拍回的照片，完成了創(chuàng)作。7年間，張晉峰不記得自己去過多少次天龍山石窟。每當(dāng)創(chuàng)作遇到瓶頸時，就會跑到石窟里面，看著石窟造像殘缺的身體，看著被砍去佛頭后留下的斧頭印，他就覺得這些石窟是有溫度的，就會給他提供創(chuàng)作的靈感。
展廳內(nèi)，最為出名的一幅畫作是21窟北壁中央的坐佛造像，真品在美國哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館。張晉峰說：“這是著名物理學(xué)家楊振寧在美國時看到的，當(dāng)他知道是來自太原天龍山石窟的造像后，在20世紀(jì)90年代和去年，兩次來到天龍山石窟?！?/p>
一長串名單、一幅幅畫作、一張張照片……天龍山石窟造像無聲地展現(xiàn)在觀眾面前，往來的人們輕聲細語，不時在畫作前駐足、拍照。
看到展廳內(nèi)歷史和現(xiàn)實的強烈對比，年近八旬的老畫家陸賢能泣不成聲，觀者為之動容。山西省文史研究館館員楊吉魁表示，對山西人來說，借助這種藝術(shù)形式填補天龍山石窟的殘缺，可算是一種慰藉。
用天龍山石窟實景圖片搭配流失海外造像繪畫的形式展示，佛像慈悲、安詳?shù)纳袂楹褪邭埲钡默F(xiàn)狀反差強烈。
張晉峰說,雖然散佚他方的佛像難以回到故土，但他希望通過自己的嘗試讓大家看到天龍山流失海外造像的“回歸”。但張晉峰更希望用這種強烈對比喚醒民眾的文化自覺、文化自信，同時引起更多人對文化傳承的思考。
事實上，作為文物保護者，天龍山文物管理所長期致力于石窟保護、“復(fù)原”，乃至國寶回歸。天龍山文物管理所長于灝在天龍山工作20余年。在和石窟朝夕相處的過程中，于灝對石窟造像的感情更甚于常人。于灝介紹說，目前，他們正和美國芝加哥大學(xué)合作，用數(shù)年時間對流失海外造像進行三維數(shù)據(jù)掃描。在此基礎(chǔ)上，雙方對石窟進行數(shù)字復(fù)原，計劃今年底啟動海內(nèi)外巡展。于灝說，在石窟造像本體還未回歸的情況下，希望通過數(shù)字復(fù)原形式，讓天各一方的造像相聚，再現(xiàn)信息完整、精美絕倫的造像藝術(shù)。
