電影《頭號玩家》：電影與游戲的深度融合
斯皮爾伯格導演的《頭號玩家》里總共有150多個經(jīng)典符號形象與致敬經(jīng)典的橋段，這些形象與橋段或顯而易見或被導演精心的隱藏了起來，引誘著觀眾去尋找。在影片中導演將之命名為——找“彩蛋”，這些彩蛋是由一些經(jīng)典動漫、經(jīng)典游戲、經(jīng)典電影、經(jīng)典搖滾樂、流行玩具、流行漫畫小說等多種媒介、不同藝術領域中的IP符號共同組成的。當然，歸根到底這還是一部以講故事為本體的電影。講好故事，仍然是這部電影的關鍵。
影片將故事的主體放在了一個開放的VR世界當中，采用了現(xiàn)實與虛擬之間不斷交替、不斷互動的敘事策略，疊合了犯罪、警匪、青春、冒險、成長、愛情、復仇、反烏托邦的類型元素。諸如團隊合作反抗強暴勢力，英雄成長、美人相救，獲取秘笈密碼，最后拯救世界等我們熟悉的母題、元素貫穿整部電影。該片的人物關系設置其實頗為簡單，人物的行動目的也顯得單純，核心情節(jié)是一個少年成長的歷程。這名少年從一個耽于虛擬世界的游戲玩家，成長為有抱負、抵抗惡勢力的社會領袖型人物。在這個過程中，他經(jīng)歷了失去親人的痛苦，對愛情的追求，對友情的維護，收獲了團隊以及導師的幫助，最后歷練成為“頭號玩家”，維護了現(xiàn)實世界、虛擬世界的和平、和諧。
在觀影的過程中，觀眾就如同做了一場由VR與電子游戲制造出來的“白日夢”。電影中描繪了兩個世界，分別為：第一世界“現(xiàn)實”，第二世界“游戲”。當?shù)谝皇澜缰械闹魅斯魃蟅R眼鏡的那一刻，觀眾也隨著主人公的視角進入到了第二世界。第二世界有著完全不同于現(xiàn)實世界的規(guī)則與邏輯，這與一般大型網(wǎng)絡游戲帶給玩家們的感覺是一致的。
作為視聽藝術，《頭號玩家》的震撼人心之處還在于其視聽內(nèi)容的豐富性和視聽感的震撼力。首先是定位于未來時間的科幻世界——人類生活在疊樓區(qū)，主人公們依靠著高科技的VR穿戴設備艱難過活，這也即影片的第一世界。在這個世界中，觀眾可以看到2045年處于混亂和崩潰邊緣的未來“現(xiàn)實世界”，從而對未來的人類社會進行最直觀的感知。
接著是進入VR體驗后的虛擬游戲世界——“綠洲”，這時候主人公們都變成了“綠洲”中的游戲玩家，觀眾仿佛是在觀看一場“游戲直播”。這種狀態(tài)類似于一種“元電影”的美學形態(tài)，用在此處亦可稱之為“元游戲電影”，即觀眾可在電影中對他人玩游戲的場景畫面進行直接觀看。作為被看者的男主角，因為這種獨特的美學狀態(tài)，而擁有了現(xiàn)實與虛擬兩種時空下的被看的身體形象——一個是現(xiàn)實場景中的男主角人體形象，另一個是虛擬游戲世界中的男主角所扮演的游戲人物形象；同時，導演借助VR游戲世界所帶來的敘事優(yōu)勢，在其中植入了大量的經(jīng)典IP元素，從影片主人公第一次進入VR游戲世界時響起的那段著名搖滾樂《JUMP》開始，預示著觀眾將要開始面臨為時兩個小時的經(jīng)典流行文化IP符號的“轟炸”，在影片構建的VR世界中，幾乎所有的人物形象、道具、背景音樂、場景都是由各類流行文化IP構成。與傳統(tǒng)的IP改編電影不一樣，該片只是將眾多IP的符號形象進行了簡單的搬用或充當背景，這使得影片更像是對各類著名IP的一次集體式致敬，但是又恰好符合影片的敘事邏輯，使之沒有任何突兀感。
當然，在這部處處都在突破眼球反傳統(tǒng)的影片之中，其所講述的卻是一個非常傳統(tǒng)的好萊塢“反烏托邦”英雄冒險類型題材的故事，主人公在歷險中不斷成長，期間又收獲了友情、愛情，最后帶領大眾玩家打敗了大反派對世界的控制，幫助女主人公完成了復仇，并領悟到了人生的真諦。
在筆者看來，這部電影在中國能夠如此火爆可能有一個特殊的原因，就是其影片主題所探討的虛擬游戲與現(xiàn)實世界的辯證關系，給予了游戲以及游戲玩家以正面且積極的肯定。當然，影片又告訴我們不能沉迷于游戲，要超越游戲，要讓游戲世界為現(xiàn)實世界謀幸福等生活道理，以至于最后頭號玩家接手“綠洲”后宣布每周要有幾天放假，要多與愛人一起生活在幸福的現(xiàn)實生活中。雖然多少有點說教的意味，但體現(xiàn)了導演的拳拳之心。因此，在文化寓言的意義上，斯皮爾伯格拍攝此片，一定程度上代表了成人文化與青年亞文化的一次溝通與和解。這是《頭號玩家》不可多得的文化意義。
而以電影產(chǎn)業(yè)、游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度而言，《頭號玩家》與曾經(jīng)火爆的影視劇《饑餓游戲》《魔獸》以及《西部世界》等一樣，都是將電影敘事與游戲元素進行了深度且完美的融合，進而帶來了高票房與高口碑的雙豐收，這預示了此類影視劇無可限量的深廣前景。斯皮爾伯格導演的《頭號玩家》里總共有150多個經(jīng)典符號形象與致敬經(jīng)典的橋段，這些形象與橋段或顯而易見或被導演精心的隱藏了起來，引誘著觀眾去尋找。在影片中導演將之命名為——找“彩蛋”，這些彩蛋是由一些經(jīng)典動漫、經(jīng)典游戲、經(jīng)典電影、經(jīng)典搖滾樂、流行玩具、流行漫畫小說等多種媒介、不同藝術領域中的IP符號共同組成的。當然，歸根到底這還是一部以講故事為本體的電影。講好故事，仍然是這部電影的關鍵。
影片將故事的主體放在了一個開放的VR世界當中，采用了現(xiàn)實與虛擬之間不斷交替、不斷互動的敘事策略，疊合了犯罪、警匪、青春、冒險、成長、愛情、復仇、反烏托邦的類型元素。諸如團隊合作反抗強暴勢力，英雄成長、美人相救，獲取秘笈密碼，最后拯救世界等我們熟悉的母題、元素貫穿整部電影。該片的人物關系設置其實頗為簡單，人物的行動目的也顯得單純，核心情節(jié)是一個少年成長的歷程。這名少年從一個耽于虛擬世界的游戲玩家，成長為有抱負、抵抗惡勢力的社會領袖型人物。在這個過程中，他經(jīng)歷了失去親人的痛苦，對愛情的追求，對友情的維護，收獲了團隊以及導師的幫助，最后歷練成為“頭號玩家”，維護了現(xiàn)實世界、虛擬世界的和平、和諧。
在觀影的過程中，觀眾就如同做了一場由VR與電子游戲制造出來的“白日夢”。電影中描繪了兩個世界，分別為：第一世界“現(xiàn)實”，第二世界“游戲”。當?shù)谝皇澜缰械闹魅斯魃蟅R眼鏡的那一刻，觀眾也隨著主人公的視角進入到了第二世界。第二世界有著完全不同于現(xiàn)實世界的規(guī)則與邏輯，這與一般大型網(wǎng)絡游戲帶給玩家們的感覺是一致的。
作為視聽藝術，《頭號玩家》的震撼人心之處還在于其視聽內(nèi)容的豐富性和視聽感的震撼力。首先是定位于未來時間的科幻世界——人類生活在疊樓區(qū)，主人公們依靠著高科技的VR穿戴設備艱難過活，這也即影片的第一世界。在這個世界中，觀眾可以看到2045年處于混亂和崩潰邊緣的未來“現(xiàn)實世界”，從而對未來的人類社會進行最直觀的感知。
接著是進入VR體驗后的虛擬游戲世界——“綠洲”，這時候主人公們都變成了“綠洲”中的游戲玩家，觀眾仿佛是在觀看一場“游戲直播”。這種狀態(tài)類似于一種“元電影”的美學形態(tài)，用在此處亦可稱之為“元游戲電影”，即觀眾可在電影中對他人玩游戲的場景畫面進行直接觀看。作為被看者的男主角，因為這種獨特的美學狀態(tài)，而擁有了現(xiàn)實與虛擬兩種時空下的被看的身體形象——一個是現(xiàn)實場景中的男主角人體形象，另一個是虛擬游戲世界中的男主角所扮演的游戲人物形象；同時，導演借助VR游戲世界所帶來的敘事優(yōu)勢，在其中植入了大量的經(jīng)典IP元素，從影片主人公第一次進入VR游戲世界時響起的那段著名搖滾樂《JUMP》開始，預示著觀眾將要開始面臨為時兩個小時的經(jīng)典流行文化IP符號的“轟炸”，在影片構建的VR世界中，幾乎所有的人物形象、道具、背景音樂、場景都是由各類流行文化IP構成。與傳統(tǒng)的IP改編電影不一樣，該片只是將眾多IP的符號形象進行了簡單的搬用或充當背景，這使得影片更像是對各類著名IP的一次集體式致敬，但是又恰好符合影片的敘事邏輯，使之沒有任何突兀感。
當然，在這部處處都在突破眼球反傳統(tǒng)的影片之中，其所講述的卻是一個非常傳統(tǒng)的好萊塢“反烏托邦”英雄冒險類型題材的故事，主人公在歷險中不斷成長，期間又收獲了友情、愛情，最后帶領大眾玩家打敗了大反派對世界的控制，幫助女主人公完成了復仇，并領悟到了人生的真諦。
在筆者看來，這部電影在中國能夠如此火爆可能有一個特殊的原因，就是其影片主題所探討的虛擬游戲與現(xiàn)實世界的辯證關系，給予了游戲以及游戲玩家以正面且積極的肯定。當然，影片又告訴我們不能沉迷于游戲，要超越游戲，要讓游戲世界為現(xiàn)實世界謀幸福等生活道理，以至于最后頭號玩家接手“綠洲”后宣布每周要有幾天放假，要多與愛人一起生活在幸福的現(xiàn)實生活中。雖然多少有點說教的意味，但體現(xiàn)了導演的拳拳之心。因此，在文化寓言的意義上，斯皮爾伯格拍攝此片，一定程度上代表了成人文化與青年亞文化的一次溝通與和解。這是《頭號玩家》不可多得的文化意義。
而以電影產(chǎn)業(yè)、游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度而言，《頭號玩家》與曾經(jīng)火爆的影視劇《饑餓游戲》《魔獸》以及《西部世界》等一樣，都是將電影敘事與游戲元素進行了深度且完美的融合，進而帶來了高票房與高口碑的雙豐收，這預示了此類影視劇無可限量的深廣前景。
