呼喚文學(xué)典型形象的回歸
我認(rèn)識(shí)李犁，是在其湖北作家群里看到他寫的幾個(gè)小評(píng)論后，感覺他平實(shí)而充滿詩意的文字的背后，有很多潛臺(tái)詞，急待我去解讀和撬開。于是，我們掌心相碰，就這樣認(rèn)識(shí)了。不日，由中國文學(xué)出版社2002年出版的李犁的大作《創(chuàng)痛》短篇小說集通過快遞很快傳到我的案頭。
此集由22篇精致短篇構(gòu)成，大多是敘寫青春萌動(dòng)時(shí)的愛情，友情，親情，以及“我”對(duì)這個(gè)年齡段的社會(huì)人生的種種思考和探究。每篇小說的故事主人公由笫一人稱“我”來完成的。文風(fēng)樸素而厚實(shí)，情節(jié)生動(dòng)而有趣 ，故事氛圍陰郁沉實(shí)，有幾篇呈現(xiàn)出肅殺的氤氳。
“肅殺”一詞，我向來很少用這個(gè)詞來評(píng)價(jià)憤青時(shí)代的精神迷惘。但正是有了這種小說的氣氛，才迫使我繼續(xù)讀下去。短篇小說《情仇》大約只有近5000字左右，故事寫的是一個(gè)落后僻壤鄉(xiāng)村的“我”的生活。“我”是個(gè)靠幫糙哥拉煤，既無能養(yǎng)活自己，又無能養(yǎng)活全家的人?！拔摇彪m貧困交加，但義氣和悲憫的草根情懷始終浸潤著“我”的存在和生活。
在家中，“我”要養(yǎng)活四口人。妹妹年幼，父親酗酒有加，脾氣暴戾，動(dòng)輒對(duì)“我”媽“我”妹和“我”冷語 相對(duì)，仇視相對(duì)。“我”和“我”媽“我”妹幾乎生活 在“肅殺”的世界里。“我”寫道：父親說我一臉蠢相，我站在小桌旁，肚子餓得咕咕叫，父親踹了我一 腳，讓我站遠(yuǎn)些。父親說我一身臭，父親在屋里吼：滾遠(yuǎn)些，不要回來”。
“母親很早就死了，我常去母親的墳上哭，母親在世時(shí)說，她不累死也會(huì)被父親打死”。妹妹在母親去世不久 ，因父親的暴戾而走失他鄉(xiāng)?！拔摇痹诖孱^村尾找，在山前山后找，一直找不到?！拔艺业綍r(shí)，妹妹的身子己經(jīng)涼了，妹妹死了。我守了妹妹一夜，我的眼角糊滿了眼屎。當(dāng)我嚎哭起來時(shí)，父親卻用腳踹我，吼道：苕仔， 嚎喪啊”。
“父親走到妹妹身邊，掀開蓋在妹妹尸體上的被子，用死魚一樣的眼睛盯著妹妹，幸災(zāi)樂禍地說：死了早脫身， 少個(gè)累贅”。我聽到父親的這句自言自語后，“我恨不得上前去揍他一拳”?！案赣H轉(zhuǎn)過頭來說：還不去刨個(gè)坑，埋了 ！我在心里狠狠地罵了一句：狗日的”。
上述幾段精彩的對(duì)白,刻畫出了父親的“肅殺”形象，并活脫脫地展現(xiàn)在讀者面前。小說后面繼續(xù)寫了“我”與糙 哥，“我”與糙哥兒安俠一路發(fā)生的故事。后面的故事 ，我就不復(fù)述了。我此文感興趣的是，小說開首的上述 關(guān)于父親的描寫，到后面不見了。沒有將那個(gè)肅殺的父親的形象延伸下去，并作為小說的第二號(hào)人物，向縱深開掘，使得整篇小說的重心移位，氣氛轉(zhuǎn)位，情緒錯(cuò)位 。用一句俗語說：就是丟了西瓜，撿個(gè)芝麻。這是許多初涉小說創(chuàng)作者的致命弱點(diǎn)和教訓(xùn)。
小說怎么寫？人物怎么寫？結(jié)構(gòu)如何安排？情節(jié)如何調(diào)配？都需要用腦用心用功。這篇小說失敗的最大亮點(diǎn)是 ，放棄了對(duì)父親的形象的追蹤和再創(chuàng)。這篇小說最大亮點(diǎn),也恰是開首描寫父親形象的幾段。本來可以把父親的形象延伸下去，而寫到后來卻放棄了。本來很有藝術(shù)感染力的壞父親，卻被后來不太典型的糙哥和安俠代替， 這無疑不是作者在塑造人物形象中的敗筆和失誤。
依我之見，寫作者無論是創(chuàng)制短篇，還是創(chuàng)制巨篇，當(dāng)創(chuàng)作欲望高漲得不可抑制時(shí)，最好冷靜地將這種激動(dòng)的情緒 ，頭緒化成一個(gè)寫作要綱。如此這般有了規(guī)劃和目標(biāo) ，敵人往哪兒跑，也跑不過你射出的子彈。“寫作是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)”，這是我近期提出的寫作美學(xué)的觀點(diǎn)。寫作既然升華到戰(zhàn)爭(zhēng)，那就要嚴(yán)陣以待，決不可掉以輕心。從布局謀篇，到每個(gè)章節(jié)情節(jié)細(xì)節(jié)，直到收尾打掃戰(zhàn)場(chǎng)，都要正襟危坐。
經(jīng)濟(jì)有宏觀調(diào)控，寫作也要學(xué)會(huì)宏觀調(diào)控。經(jīng)濟(jì)有微觀搞活，寫作也要學(xué)會(huì)微觀搞活 。很多寫作者有很好的小說構(gòu)思，小說構(gòu)思，有很好的布局安排，布局安排，有很好的人物設(shè)計(jì)，人物設(shè)計(jì)， 有很好的情節(jié)配置，情節(jié)配置，有很好的細(xì)節(jié)穿插，可是，到后來卻寫不見了，連原初的小說雛形就給弄丟了。最后的結(jié)果是：打的是一場(chǎng)沒有頭緒，沒有條理的濫仗 。
由李犁的這篇小說引發(fā)我對(duì)小說人物形象塑造的話題，這對(duì)于文學(xué)批評(píng)來說，不是一個(gè)小話題，而是個(gè)大話題 。說它大是因?yàn)楫?dāng)前中國的文學(xué)作創(chuàng)中，嚴(yán)重地忽視了對(duì)典型人物的文學(xué)塑造。從由典型化的時(shí)代背景，到政治文學(xué)典型化的文字，文學(xué)創(chuàng)作者們，經(jīng)歷了政治文學(xué)典型化的虛化后，變得多疑和放縱起來。把對(duì)政治的多疑性，轉(zhuǎn)化成文學(xué)創(chuàng)作的放縱性，因而對(duì)人性典型化的人物形象的描述，越來越輕飄，越來越不莊重和求實(shí)，致使當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作走向逼仄，走向式微，故而失去了大 眾的可觀。
