中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

二零一八年，是世界第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》誕生兩百周年。歷經(jīng)兩個(gè)世紀(jì)，科幻仍魅力依在，并隨著新一輪科學(xué)技術(shù)革命興起，繼續(xù)拓展它的影響，尤其在中國(guó)，科幻獲得了新的資源和能量。近年來，西方一些學(xué)者也把目光投向中國(guó)，欲了解科幻在這片土地上的態(tài)勢(shì)，甚至試圖通過科幻，來一窺中國(guó)崛起的原因和趨勢(shì)，以洞悉中國(guó)的未來走向。

事實(shí)上，中國(guó)科幻已行過很長(zhǎng)路程。如果從一九零四年第一部本土科幻小說荒江釣叟《月球殖民地小說》算起，到二零一八年，中國(guó)科幻已有一百一十四歲。在我看來，它大致經(jīng)歷了四個(gè)高潮期。清末民初是第一次，其時(shí)，魯迅、梁?jiǎn)⒊热税芽苹眯≌f譯介入中國(guó)，呼吁“導(dǎo)中國(guó)人群以前行，必自科學(xué)小說始”。但這個(gè)過程旋即被戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩打斷。一九四九年后，中國(guó)要建立自己的現(xiàn)代工業(yè)體系，國(guó)家要趕英超美，科幻隨之再度興盛，但十年浩劫又將其打斷。一九七八年，中國(guó)改革開放，向現(xiàn)代化進(jìn)軍，科幻重新蔚然成風(fēng)，但在八十年代初期出現(xiàn)波折，跌入低谷，《人民日?qǐng)?bào)》亦曾發(fā)文《“灰姑娘”為何隱退》，呼喚科幻歸來。上世紀(jì)九十年代初后，中國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，現(xiàn)代化展現(xiàn)新的活力，科幻亦出現(xiàn)第四次高潮。

進(jìn)入二十一世紀(jì)后，尤其是最近十年以來，中國(guó)科幻愈發(fā)呈現(xiàn)繁榮圖景。首先，是《三體》及一批優(yōu)秀作品的問世。劉慈欣的《三體》于二零零六年在《科幻世界》上連載，二零一零年成書出版，二零一五年獲雨果獎(jiǎng)，是亞洲人第一部獲該獎(jiǎng)的作品，目前已被譯成十幾種語言。二零一六年，郝景芳憑《北京折疊》再奪雨果獎(jiǎng)。據(jù)科幻研究者三豐統(tǒng)計(jì)，二零一七年中國(guó)出版二百三十多種科幻圖書，其中本土原創(chuàng)圖書一百一十余種，引進(jìn)一百二十多種，再創(chuàng)新高。中國(guó)已堪稱世界科幻大國(guó)。其次，作者隊(duì)伍形成梯隊(duì)。以“六零后”、“七零后”為主的“新生代”，到“八零后”、“九零后”為主的“更新代”，有了一支比較穩(wěn)定的創(chuàng)作隊(duì)伍，尤其是改革開放后出生的年輕作者，有不俗表現(xiàn)，逐漸成為創(chuàng)作的主力。第三，科幻開始成為一種全社會(huì)廣泛關(guān)注的現(xiàn)象，受到重視和支持。二零一四年三月二十七日，習(xí)近平主席在中法建交五十周年紀(jì)念大會(huì)上講到，“讀凡爾納的科幻小說，讓我的頭腦充滿了無盡的想象”。國(guó)家副主席李源潮出席二零一六年中國(guó)科幻大會(huì)并致辭，稱“科普科幻工作者肩負(fù)著提升全民科學(xué)素質(zhì)、建設(shè)世界科技強(qiáng)國(guó)的時(shí)代使命”。二零一七年十月，九三學(xué)社中央組織科幻專場(chǎng)論壇，全國(guó)政協(xié)副主席、九三學(xué)社中央主席韓啟德出席并講話，與會(huì)者討論了科幻激發(fā)民族想象力、促進(jìn)社會(huì)創(chuàng)新的作用。中國(guó)一些科技部門和大型企業(yè)亦邀請(qǐng)科幻作家作智囊，為科技和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展出主意。二零一七年京東商城設(shè)立首屆文學(xué)獎(jiǎng)，其中包括科幻大獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金二十萬元。百度等知名企業(yè)亦對(duì)科幻活動(dòng)進(jìn)行贊助?？苹靡殉蔀橹袊?guó)年輕人的一種主要閱讀方式，影響著他們的思想行為。目前，在主要的大學(xué)里，都建立了科幻社團(tuán)。中國(guó)科幻研究如火如荼，以南方科技大學(xué)吳巖教授為首，全國(guó)形成多個(gè)研究基地?？苹脟?guó)際交流熱烈，版權(quán)交易活躍，美英法意日等國(guó)競(jìng)相翻譯中國(guó)科幻小說，并在大學(xué)開設(shè)中國(guó)科幻研究課程。

中國(guó)科幻的繁榮，在我看來，有幾個(gè)原因。一是中國(guó)現(xiàn)代化進(jìn)入新階段。一般認(rèn)為，科幻是世界現(xiàn)代化浪潮的副產(chǎn)品，也是經(jīng)濟(jì)全球化的伴生現(xiàn)象。它與實(shí)驗(yàn)科學(xué)、工業(yè)制造、電子信息等密切相關(guān)，反映科學(xué)技術(shù)變革帶來的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，并預(yù)示人類未來。從科幻的全球發(fā)展來看，它與大國(guó)崛起的進(jìn)程是一致的。英法美日俄等國(guó)進(jìn)入現(xiàn)代化的過程中，都伴隨了科幻的熱潮。中國(guó)如今也在經(jīng)歷這個(gè)過程。中國(guó)在二零一零年后成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體、中國(guó)制造業(yè)增加值超過美國(guó)、中國(guó)城鎮(zhèn)人口超過農(nóng)村人口、中國(guó)出國(guó)旅行人數(shù)超過一億，這一系列“現(xiàn)代化指標(biāo)”，與中國(guó)科幻的熱潮是呈正相關(guān)的。二是新人群的出現(xiàn)。一九七八年改革開放后出生的一代人，成為科幻愛好者的主力軍，很大程度上，是“八零后”支撐起了當(dāng)今中國(guó)科幻的繁榮。他們可能是中國(guó)歷史上第一代真正融入經(jīng)濟(jì)全球化、分享到現(xiàn)代化成果、親身體驗(yàn)以互聯(lián)網(wǎng)等為代表的科技革命為生活帶來重大影響的人群，自身的知識(shí)結(jié)構(gòu)、視野、興趣也與前人有了很大不同。科幻這種反映科技、變革和未來的文學(xué)，很對(duì)他們的口味。三是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的復(fù)興。中國(guó)歷史上不乏幻想精神，《天問》、《莊子》、《山海經(jīng)》、《封神演義》、《西游記》、《聊齋志異》等都展現(xiàn)了中華民族對(duì)于宇宙和世界的豐富想象力。隨著中國(guó)進(jìn)入一個(gè)開放、穩(wěn)定、創(chuàng)新和繁榮的新時(shí)代，想象力的歸來是必然的。

因此，中國(guó)科幻是歷史發(fā)展的產(chǎn)物，也是現(xiàn)實(shí)變遷的一面鏡子，也可以說，它就是中國(guó)夢(mèng)的一個(gè)映射。如同中國(guó)的現(xiàn)代化是全球現(xiàn)代化的一個(gè)組成，中國(guó)科幻也是世界科幻的一個(gè)部分，同時(shí)，它又具有鮮明的中國(guó)現(xiàn)代化的時(shí)代特征，并從中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的優(yōu)秀歷史文化中吸取營(yíng)養(yǎng)，使它在世界科幻的版圖上異軍突起、獨(dú)樹一幟，并進(jìn)一步與中國(guó)建設(shè)創(chuàng)新型國(guó)家的進(jìn)程緊密相連。

根據(jù)吳巖教授在二零一六年的抽樣調(diào)查研究，進(jìn)入新時(shí)代之后，中國(guó)科幻的創(chuàng)意創(chuàng)新熱點(diǎn)，主要集中在五個(gè)方面：一是“繁榮的中國(guó)、崛起的中國(guó)、追夢(mèng)的中國(guó)”。該類作品的創(chuàng)意主要集中在展現(xiàn)中國(guó)整體實(shí)力提高后，科技發(fā)展多方面的巨大進(jìn)步。而這些進(jìn)步會(huì)為民族和國(guó)家的未來、世界的美好明天創(chuàng)造了基礎(chǔ)。二是“互聯(lián)網(wǎng)、機(jī)器人和人工智能發(fā)展的未來”。此類創(chuàng)意特別關(guān)注在互聯(lián)網(wǎng)和虛擬現(xiàn)實(shí)豐富的環(huán)境狀態(tài)下，人類對(duì)現(xiàn)實(shí)的依存和關(guān)注度。雖然虛擬世界存在，但科幻作家更多關(guān)心被虛擬所對(duì)抗的真實(shí)世界的發(fā)展。三是“生物、醫(yī)學(xué)與后人類的未來”。該主題特別肯定基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)和臨床醫(yī)學(xué)在未來生活中的作用，對(duì)相關(guān)領(lǐng)域作出了許多有價(jià)值的預(yù)想。特別是生物醫(yī)學(xué)在產(chǎn)業(yè)方面的升級(jí)換代。作家們認(rèn)為，后人類狀況的出現(xiàn)，可能是下一個(gè)必須面對(duì)的個(gè)體和社會(huì)發(fā)展的重要難題。四是“航天和航宇技術(shù)的未來”。科幻作家特別呼吁要重視非傳統(tǒng)航天器的發(fā)展，關(guān)注航天醫(yī)學(xué)的創(chuàng)新思路，要從長(zhǎng)遠(yuǎn)的方面啟動(dòng)“天體工程”，要在近期特別關(guān)注新的太空政策規(guī)范下的自主航天活動(dòng)。五是“未來的戰(zhàn)爭(zhēng)和武器”。集中于該熱點(diǎn)的作品特別關(guān)注信息時(shí)代的所謂海陸空天之外的“第五戰(zhàn)場(chǎng)”，關(guān)注顛覆性武器的可能出現(xiàn)。此外，要對(duì)未來戰(zhàn)爭(zhēng)的形態(tài)和戰(zhàn)略思想作更多創(chuàng)新性反思。

在這些主題之下，當(dāng)代中國(guó)科幻作家對(duì)科技與社會(huì)、科技與人性的關(guān)系，進(jìn)行了更多的探索性思考，展望了科技革命對(duì)中華民族偉大復(fù)興、對(duì)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體帶來的深遠(yuǎn)影響。這使得當(dāng)代中國(guó)科幻進(jìn)一步超越了早期的單純“科普型”及“少兒型”模式。

新時(shí)代中國(guó)科幻的發(fā)展仍面臨一些突出問題。一是社會(huì)對(duì)它的了解還不夠。對(duì)于一個(gè)發(fā)展中大國(guó)而言，科幻反映的主題和內(nèi)容仍是超前的。公眾還沒有充分意識(shí)到這種文學(xué)品種蘊(yùn)含的巨大潛力，對(duì)于科技革命帶來的多方面影響也認(rèn)知不足。這是造成科幻仍在邊緣和小眾徘徊的一個(gè)主要原因。二是科幻創(chuàng)作自身還欠缺精品。從二零一七年的本土原創(chuàng)作品來看，力作不多。十年過去了，仍沒有出現(xiàn)像《三體》那樣有廣泛社會(huì)影響力的作品?？苹米髡咭詷I(yè)余創(chuàng)作為主，缺乏更多時(shí)間和精力去打磨精品。他們的科學(xué)素質(zhì)和文化修養(yǎng)也需要提高，尤其是在如何做到讓科幻作品更能反映國(guó)家社會(huì)發(fā)展的火熱實(shí)際方面，需要下更大功夫。三是科幻產(chǎn)業(yè)尚未形成規(guī)模，與國(guó)外相比差距甚大。目前中國(guó)還沒有一部真正達(dá)標(biāo)的科幻電影，游戲產(chǎn)業(yè)還在起步。一些地方政府和企業(yè)雄心勃勃欲進(jìn)軍科幻領(lǐng)域，但往往雷聲大雨點(diǎn)小，缺乏科學(xué)和專業(yè)的論證規(guī)劃，一些掛名“科幻產(chǎn)業(yè)園”的項(xiàng)目有名無實(shí)。

但總的來看，中國(guó)新時(shí)代的“兩步走”強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略，尤其是創(chuàng)新型國(guó)家的建設(shè)和科技事業(yè)的跨越式發(fā)展，以及文化自信的確立，為科幻創(chuàng)作提供了新的巨大空間，如能得到社會(huì)更多的關(guān)注和支持，科幻將進(jìn)一步在提升民族的創(chuàng)造力和想象力、促進(jìn)國(guó)家創(chuàng)新發(fā)展中發(fā)揮更大作用，它自身也將實(shí)現(xiàn)其獨(dú)有的審美和文化價(jià)值。