鄭振鐸的1923年：文學(xué)史上的一段傳奇
我有如炬的眼，
我有思想如泉，
我有犧牲的精神，
我有自由不可捐。
我過不慣偶像似的流年，
我看不慣奴隸的茍安。
這是鄭振鐸詩作《我是少年》的開頭，表達(dá)的是1919年社會(huì)大轉(zhuǎn)折時(shí)代他的心愿：創(chuàng)造一個(gè)“自由平等，沒有一切階級(jí)一切戰(zhàn)爭的和平幸福的新社會(huì)”。4年后，他的名字刊印在中國第一個(gè)大型新文學(xué)刊物扉頁“主編”二字的后面，一直到1932年1月這個(gè)刊物因遭日軍戰(zhàn)火而停刊為止。
▲鄭振鐸
這本刊物叫《小說月報(bào)》，1923年它迎來了自己的第三任主編。這個(gè)人有著頎長的身材、面目清瘦，戴著深度近視眼鏡。拍這張照片時(shí)，26歲的他正圓睜著明亮的眼睛，嘴唇緊閉，顯得意氣風(fēng)發(fā)、躊躇滿志，仿佛那“決不茍安”的火苗正在他的體內(nèi)熊熊燃燒。
仍是少年情懷的鄭振鐸在上海度過了他絕不茍安的1923年。
他的名字與《小說月報(bào)》緊緊聯(lián)系在一起，他賦予了《小說月報(bào)》嶄新的姿態(tài)，人與刊一起，書寫了中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一段傳奇。
《小說月報(bào)》能成為“文學(xué)研究會(huì)”的機(jī)關(guān)刊物，鄭振鐸是出了力的。作為文學(xué)研究會(huì)的發(fā)起人之一，1920年一個(gè)北風(fēng)呼嘯的歲尾，他以該會(huì)領(lǐng)袖的身份在北京會(huì)見了商務(wù)印書館編譯所所長高夢(mèng)旦，高夢(mèng)旦此時(shí)正急于給《小說月報(bào)》尋找一位白話文名流作為主持者。還在北京鐵路管理學(xué)校當(dāng)學(xué)生的鄭振鐸跟高先生一見如故，談話十分投機(jī)。高夢(mèng)旦盛情邀請(qǐng)鄭振鐸去上海辦刊，但鄭振鐸沒畢業(yè)，無法去上海，便推薦了一位已經(jīng)在商務(wù)印書館工作的“雁冰”同志先頂替一陣?！把惚焙髞斫o自己又起了一個(gè)筆名叫“茅盾”，高夢(mèng)旦先生后來則成了鄭振鐸的岳父。
雁冰主持編輯業(yè)務(wù)后，出色地完成了商務(wù)印書館改革派的目標(biāo)，一舉擊退封建守舊派的古文把持，一改往日鴛鴦蝴蝶派的風(fēng)格，大刀闊斧地進(jìn)行了全面革新。從此《小說月報(bào)》以嶄新的面貌出現(xiàn)于中國文壇。兩年之后，已經(jīng)放棄了上海鐵路南站穩(wěn)定工作的鄭振鐸接任了沈雁冰的主編職務(wù)。
無論是文學(xué)的革新還是文化的進(jìn)步，都離不開高質(zhì)量的思想層面上的交流與碰撞。1923年是鄭振鐸接任《小說月報(bào)》主編工作的一年，對(duì)他而言，這無疑是一份需要極大擔(dān)當(dāng)和勇氣的工作?！缎≌f月報(bào)》作為新文學(xué)的陣地，如何經(jīng)營管理又如何讓這片已經(jīng)開墾的沃土煥發(fā)出新的生機(jī)，無不考驗(yàn)著鄭振鐸的能力與魄力。
鄭振鐸充分沿襲了沈雁冰的改革精神，全力倡導(dǎo)“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。1958年巴金回憶自己初登文壇的情景時(shí)，不能忘記鄭振鐸的名字：“他關(guān)心朋友，也能毫無顧忌地批評(píng)朋友，而且更喜歡毫無保留地幫助朋友。他為人正直、熱情，喜歡幫助年輕人，鼓勵(lì)人走新的前進(jìn)的道路。三十幾年來有不少人得過他的幫助，受過他的鼓舞，我也是其中之一?！卑徒鸬谝粋€(gè)公開發(fā)表的新詩《被虐者底哭聲》就是響應(yīng)鄭振鐸在文學(xué)研究會(huì)時(shí)提倡的“血和淚的文學(xué)”的號(hào)召而創(chuàng)作的。在《小說月報(bào)》上，鄭振鐸編發(fā)了使巴金一舉成名的小說《滅亡》，在連載完后，葉圣陶盛贊了這部作品：“曾有好些人來信問巴金是誰，這連我們也不能知道。他是一位完全不為人認(rèn)識(shí)的作家……然這篇《滅亡》卻是很可使我們注意的……”認(rèn)為它將來“當(dāng)更有受到熱烈的評(píng)贊的機(jī)會(huì)”。
老舍在倫敦寫完《老張的哲學(xué)》之后，經(jīng)過許地山的推薦，在鄭振鐸主編的《小說月報(bào)》上連載，從第二期開始署名“老舍”，從此這個(gè)名字聲威赫赫，名震文壇。鄭振鐸專門為這個(gè)當(dāng)時(shí)的文學(xué)新人的作品寫了《卷頭語》，高度評(píng)價(jià)了作品中表達(dá)的諷刺藝術(shù)，勉勵(lì)老舍再接再厲。
作為一名出色的編輯，鄭振鐸在發(fā)現(xiàn)新作者，推薦優(yōu)秀作品方面不遺余力。這一年，他為葉圣陶的《稻草人》、熊佛西的《青春底悲哀》、耿濟(jì)之的譯作《人的一生》等作品作序，并且在《小說月報(bào)》中推薦魯迅的小說集《吶喊》。正是在《小說月報(bào)》主編的任上，他贏得了“南迅（魯迅）北鐸”的美譽(yù)。
除此之外，作為一名學(xué)者型的作家，在鄭振鐸手下，《小說月報(bào)》增開了“整理國故與新文學(xué)運(yùn)動(dòng)”欄目，緊跟時(shí)代熱點(diǎn)；他注重發(fā)表文學(xué)論文，提倡創(chuàng)作與評(píng)論并重；同時(shí)他還大力推薦外國文學(xué)的譯作，自己更是身體力行動(dòng)手翻譯了很多俄國小說和印度文學(xué)作品。
1923年起，鄭振鐸開始在《小說月報(bào)》上連載《俄國文學(xué)史略》一文，在中國首次完整系統(tǒng)地勾勒了俄國文學(xué)發(fā)展史的基本線索。當(dāng)時(shí)的俄國正處于無產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期，新的思想和新的生機(jī)隨著俄國文學(xué)的譯介走進(jìn)了中國文壇，也走進(jìn)了當(dāng)時(shí)處于晦暗之中的中國，在五四運(yùn)動(dòng)時(shí)期的讀者中頗具影響力。此外，鄭振鐸還翻譯了俄國作家、革命家路卜洵（1879—1925）的《灰色馬》，在《小說月報(bào)》上連載，扣人心弦的除了文章本身的跌宕起伏，更因其反映了當(dāng)時(shí)俄國的社會(huì)革命思想與人民的反抗精神。他還在報(bào)刊中推薦果戈里、契訶夫、高爾基等人的作品，在讀者中引起了強(qiáng)烈的反響。
印度文學(xué)方面，鄭振鐸翻譯的泰戈?duì)柕脑娂缎略录芬苍?923年出版了。幾年前，在許地山的推薦下，鄭振鐸對(duì)泰戈?duì)栐姼璁a(chǎn)生了濃厚的興趣。他的翻譯成為中國系統(tǒng)地大量翻譯泰戈?duì)栐娮鞯拈_始。冰心曾對(duì)泰戈?duì)柕脑娮髟u(píng)價(jià)道：“覺得那小詩非常自由，就學(xué)了那種自由的寫法，隨時(shí)把自己的感想和回憶，三言兩語寫下來。”泰戈?duì)柕脑姼鑴?chuàng)作受到了西方文風(fēng)的影響，卻不囿于單純浪漫主義的抒情或?qū)憣?shí)主義的白描，而是將兩者結(jié)合起來，通過精妙的象征手法將詩歌的精神和情感的波動(dòng)變化寄托在不同的意象之中。從飛鳥到新月，從雨滴到月光，經(jīng)鄭振鐸的翻譯，泰戈?duì)柷逍伦匀坏脑姼栾L(fēng)格不僅極具可讀性，更是引發(fā)了許多作家文風(fēng)的轉(zhuǎn)向。那些優(yōu)美簡短的小詩影響了冰心等人的創(chuàng)作，促使二十年代的詩壇小詩和散文詩風(fēng)行。文壇新風(fēng)向的產(chǎn)生，離不開鄭振鐸和他的《小說月報(bào)》的推動(dòng)。
在鄭振鐸的策劃下，《小說月報(bào)》出版了“泰戈?duì)柼?hào)”、“拜倫號(hào)”、“安徒生號(hào)”等專號(hào)，傳統(tǒng)的文學(xué)類報(bào)刊往往存在多而不精的弊病，盡管能夠全盤兼顧地刊登不同作家的優(yōu)秀作品，卻因版面篇幅所限，難以對(duì)某一個(gè)優(yōu)秀作家的系列作品就其創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格、文學(xué)貢獻(xiàn)等相關(guān)議題進(jìn)行深入的分析探討?！缎≌f月報(bào)》這種就一個(gè)專題進(jìn)行深入討論的嶄新形式，大大改變了傳統(tǒng)報(bào)刊編輯模式，使讀者獲得了豐實(shí)的閱讀感受。
此外，《小說月報(bào)》還十分重視和讀者的交流，它組織讀者評(píng)論征文活動(dòng)，發(fā)表讀者來信，使廣大讀者都有反饋意見和對(duì)話溝通的機(jī)會(huì)。這種做法大大激發(fā)了文學(xué)愛好者的創(chuàng)作交流熱情，有來有往的征文與評(píng)論活動(dòng)更是改變了傳統(tǒng)報(bào)刊的單向傳播模式，為讀者開辟了反饋和發(fā)聲的平臺(tái)，也因此而大受歡迎。在這種不斷討論互動(dòng)的狀態(tài)下，《小說月報(bào)》的內(nèi)容質(zhì)量穩(wěn)步提升。很難想象這樣一份從內(nèi)容到形式都煥然一新的報(bào)刊，幾乎是由鄭振鐸一個(gè)人獨(dú)立完成的，《小說月報(bào)》成為了五四時(shí)期新文學(xué)交流的最重要的平臺(tái)。
在文學(xué)理念上，鄭振鐸一生堅(jiān)持革命的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)理論，強(qiáng)調(diào)文學(xué)不僅僅是文字游戲，更是刀槍劍戟，是社會(huì)變革的武器。他曾在《血與淚的文學(xué)》中提出，時(shí)下的文壇和社會(huì)真正需要的是“血和淚的文學(xué)”，是真正能夠針砭時(shí)弊、反映民生疾苦的優(yōu)秀文學(xué)作品，是在那個(gè)黑暗的年代能夠劃破長空，觸及社會(huì)最深處痛楚的文字。作家李健吾曾說，鄭振鐸“永遠(yuǎn)是出生入死的先鋒官，為追求理想而在多方面戰(zhàn)斗的一位帶頭人！”
1923年從年初到年尾，鄭振鐸的工作都排得滿滿的，將全部精力都放在推動(dòng)新文學(xué)發(fā)展的事業(yè)上。他始終懷著最質(zhì)樸的赤子之心，以少年的進(jìn)取精神投身于自己所熱愛的文藝事業(yè)，他的初心如同單純謙虛的幼童，工作起來又像最具魄力的船長。這位年輕編輯的名字，將成為中國現(xiàn)代文學(xué)史上無法避開的一頁，永遠(yuǎn)閃耀著智慧、熱忱而謙遜的光芒。
參考文獻(xiàn)：
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