興安與他的馬
風(fēng)鬣霜蹄（紙上水墨）
成吉思汗的兩匹白馬（紙本設(shè)色）
奇石供馬圖（紙上工筆）
故國不堪回首（水墨）
醉醒青山老（紙本設(shè)色）
夜色系列之一（水墨 卡紙）
云山閑適圖之一(水墨)
興安是蒙古族人，是草原民族的后代。他在草原上的生活時(shí)間并不長，但溶在血液里的草原情愫和骨子里對草原的依戀，是任何事物都無法取代的。他的言談舉止、為人處世，都帶著草原的開闊與俊朗。
興安是作家、編輯，從什么時(shí)候開始畫畫，我不清楚，好像突然就會(huì)畫了，突然就放不下畫筆了。最近舉辦了“白馬照夜明，青山無古今”水墨畫展。他擅畫馬，畫各種形態(tài)的馬，各種際遇的馬。我不懂國畫理論，甚至沒有美術(shù)常識，對皴擦點(diǎn)染一竅不通，更不會(huì)去評判線條質(zhì)量與構(gòu)圖的合理性，但我懂得畫是藝術(shù)品，藝術(shù)品是傳達(dá)創(chuàng)作者情緒的。一幅畫，就是畫家向這個(gè)世界傳達(dá)的個(gè)人情緒和對世界的看法。這大概是沒有錯(cuò)的。興安的馬，在紙上，清晰地反映著馬與自然環(huán)境、生存環(huán)境、情感環(huán)境的狀態(tài)。紙上的馬，是人類社會(huì)中的興安。
馬的意象，一直是古今中外藝術(shù)家們爭相表現(xiàn)的內(nèi)容。馬的具體特征、能力、遭遇和精神等，與人類的生活太息息相關(guān)了。那些飛黃騰達(dá)、馬到成功等虛妄的詞匯，是人的理想、妄想強(qiáng)加給馬的。真正的馬，是含辛茹苦、忍辱負(fù)重，還要活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。很像人的生命過程，這一點(diǎn)，草原民族十分清楚。所以，草原上的民族，也叫馬背上的民族，把馬當(dāng)朋友，當(dāng)親人，當(dāng)另一個(gè)自己。對馬好就是對自己好，甚至，對馬比對自己還好。
有著藝術(shù)天分和渴望表達(dá)的興安，畫馬是理所當(dāng)然，也是事出必然。所以，當(dāng)看到他畫馬時(shí)，我一點(diǎn)都不驚訝。興安筆下的馬，有奔騰的，有繾綣的，有覓食的，也有戀愛的、舔犢的，還有滾塵的……林林總總吧。這些馬是怎么跑到興安的宣紙上的？我認(rèn)為，那匹奔騰的馬，是替興安在奔騰，是從興安的心底奔到紙上的。同樣，那些覓食的、繾綣的、戀愛的、舔犢的，都是興安，是興安在各個(gè)時(shí)期的生存形態(tài)和精神狀況的反映。那么，看了興安的各種各樣的馬，大概也就看到了一個(gè)立體的興安。奔跑、嘶鳴、吻頸、舔犢，當(dāng)然還有滾塵。
看到興安的馬，就會(huì)想起八大山人的那些魚和鳥。曾看到興安畫的一匹馬，是溫和地仰著頭，佇立大地，目空一切，任憑風(fēng)把鬃毛吹亂。我看著看著，就想起10年前的一天，我們在國貿(mào)橋邊，他站在路邊仰頭向天，迎著冬天的風(fēng)，目空一切，在一副桀驁不馴的表情里，透出了些許溫婉。我想，這是他畫的自畫像吧。我還看到興安畫的另一幅作品，一群馬在奔跑。其中，小馬駒緊貼著媽媽的肚子跑，馬媽媽一邊四蹄翻飛，一邊扭著頭看著自己的孩子。這幅畫打動(dòng)了我，想起了魯迅先生的一句詩：“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫？”
興安的美術(shù)成就，留給懂行的專家們?nèi)ピu說吧；我要說的是：興安畫馬，是在寫詩。
