“怎么展”有時(shí)比“誰的展”更重要
《榮華富貴》 2004年 “徐冰：思想與方法”UCCA展覽現(xiàn)場
《鬼打墻》 1990-1991年 “徐冰：思想與方法”UCCA展覽現(xiàn)場
《天書》 1987-1991年 “徐冰：思想與方法”UCCA展覽現(xiàn)場
展覽：徐冰：思想與方法
展期：2018年7月21日至10月18日
地點(diǎn)：尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）
在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）開幕的徐冰最新個(gè)人展覽可以說是藝術(shù)界在今年下半年最令人期待的展覽之一，UCCA集團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)始人及CEO、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇與老一輩策展人馮博一先生聯(lián)合策劃了這場跨40年東西方時(shí)空的徐冰先生回顧展，取名為“思想與方法”。
此次展覽的內(nèi)容包含了這位“最具文人氣質(zhì)”的藝術(shù)家40年來的思想與創(chuàng)作成果，可以說這是對徐冰最完整的一次梳理回顧，因此展覽內(nèi)容本身就極具吸引力。同時(shí)，正因?yàn)樾毂绱酥匾⒄褂[如此重要、展出的內(nèi)容如此完整而龐大，我想許多藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)者們也會(huì)與我一樣，對田霏宇和馮博一兩位策展人為徐冰此次展覽所做的策展工作本身的“思想與方法”有著很大的研究興趣與很高的期待。
策展人像小說家素材好未必成品好
同一個(gè)故事，不同的人用不同的方式表達(dá)出來，效果不一樣，吸引力不一樣，要不怎么會(huì)有名嘴，有名導(dǎo)，有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)小說家呢？策展人也有各種獎(jiǎng)，往往多數(shù)優(yōu)秀的策展人學(xué)問做得扎實(shí)、文章寫得漂亮，但是展覽做出來未必有太多人看。
此次徐冰“思想與方法”回顧展匯集了藝術(shù)家40年來的60余件重要作品，除了著名的《天書》《鬼打墻》《煙草計(jì)劃》等大型裝置作品之外，徐冰的漢字書法教室在UCCA的展覽中得以再現(xiàn)，早期的大量素描和版畫作品也分系列進(jìn)行了梳理和展示。徐冰在早期素描尤其是版畫作品部分，向觀眾揭示了一個(gè)有別于大眾印象中高冷難懂的哲思藝術(shù)家的另一個(gè)自我；同時(shí)，我們可以看到許多徐冰先生早期手寫的文章、筆記、創(chuàng)作方案等文獻(xiàn)資料，與其藝術(shù)作品呼應(yīng)，為觀眾從藝術(shù)家的思考過程和工作方法角度更親密地接觸、更深刻地理解和思考其作品提供了很好的支撐。
策展人及其團(tuán)隊(duì)將徐冰先生40年的創(chuàng)作與思想成果在UCCA的展覽空間里呈現(xiàn)出來，他們盡一切可用空間之所用，洗手間出口一側(cè)的墻壁上便已密密麻麻貼滿了徐冰自1955年出生至2018年新作《蜻蜓之眼》獲得獎(jiǎng)項(xiàng)的逐年經(jīng)歷，年表墻之下是一片閱讀臺(tái)，準(zhǔn)備了相關(guān)印刷品供觀眾翻閱。進(jìn)入主展廳之后，第一個(gè)單獨(dú)的空間里是對《天書》裝置的呈現(xiàn)與闡釋。之后右拐，上臺(tái)階即是貫穿全場的主通道，所連接的通廳是打開之后又被分割成的數(shù)個(gè)空間，它們與《天書》的空間之間以搭建的臺(tái)階和主通道平臺(tái)分割。而這數(shù)個(gè)空間彼此之間也是以臺(tái)階與半墻做的分割，可以一眼望盡，又需要踮腳努力去看，似乎有種以《天書》作為人生輝煌的重要起點(diǎn)，而后望得見不迷茫、無懸念地一再突破自我、上升至新高度的一個(gè)個(gè)人生階段之意——40年來，徐冰先生的創(chuàng)作從自己游走于世界的生命與思考出發(fā)，卻從未遠(yuǎn)離本土的文化之根，亦保持了對時(shí)代、社會(huì)、國際環(huán)境前進(jìn)之下的問題與語境帶來的變化和問題的敏銳感知和應(yīng)對。
在這些被分割的空間里，“書法教室”的部分與早期版畫陳列的部分都在設(shè)計(jì)師的用心之下隱隱透露出其源出時(shí)空的時(shí)代特點(diǎn)與懷舊情結(jié)；“煙草計(jì)劃”的部分中，藝術(shù)家對煙草香氣與吸煙感受的表達(dá)體現(xiàn)在煙葉書、特制煙卷、火柴花、煙標(biāo)紙、為煙而寫的手寫散文里，地上以66萬支香煙加以綜合材料制成的巨大虎皮則像這一篇章結(jié)尾巨大的驚嘆號(hào)一般，一語道破了藝術(shù)家心中對煙說不清道不明的情感及其對世界煙草行業(yè)的發(fā)展與人類關(guān)系的反思。
事實(shí)上，觀展過程中，我們更容易沉入藝術(shù)家作品中大量有趣的細(xì)節(jié)，并從中捕捉藝術(shù)家的思考過程和他不斷調(diào)整卻從未離開個(gè)人核心價(jià)值觀與習(xí)慣的工作方法。藝術(shù)家作品，即這些優(yōu)質(zhì)的展覽素材本身給觀眾的震動(dòng)超過了整個(gè)展覽，于是整個(gè)展覽看下來，內(nèi)心有些微小的波動(dòng)——是否在策展人這一邊的工作中，還有什么未盡之力，以至于展覽這個(gè)整體難以超越作品而給人以更為震撼的體驗(yàn)？又或許這正是策展人的工作策略，讓整個(gè)展覽通過藝術(shù)家作品的展示與藝術(shù)家本人在一件件作品中的思想表述合成為一個(gè)令人心生疑問的場域，從而引導(dǎo)觀眾更主動(dòng)地發(fā)現(xiàn)問題與解決問題？
對于策展人來說，如何把握策展與藝術(shù)家作品之間合理的力的平衡，既能保持獨(dú)立的策展理念的表達(dá)，同時(shí)不至于形成“策展霸權(quán)”，是一種需要長久歷練的術(shù)。
展陳設(shè)計(jì)有視覺美感就夠了嗎？
UCCA自開館至今所有的展覽，在展陳設(shè)計(jì)上的水準(zhǔn)一直頗高，此次徐冰先生回顧展覽顯然具有中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展40年里程碑的意義與價(jià)值。對UCCA來說，這必是年度最重要的展覽之一，甚至在UCCA整個(gè)十年發(fā)展中這場展覽也將成為其寫入歷史的重要篇章，所以，UCCA在這場展覽的展陳設(shè)計(jì)上必然盡其所能。在展覽海報(bào)上，我看到了兩位展陳設(shè)計(jì)師的名字，將此項(xiàng)工作鄭重加入海報(bào)內(nèi)容，也足見主辦方對這項(xiàng)工作的重視及其對所邀請展陳設(shè)計(jì)師的重視程度。
一場展覽能夠達(dá)到及格水準(zhǔn)的核心要素之一是視覺效果。中國目前絕大多數(shù)展覽在這一點(diǎn)上都是做不到的，可以說毫無設(shè)計(jì)，也毫無陳列的思想。但此次徐冰展覽，不僅在視覺美感上較為出色，設(shè)計(jì)師在空間分割與動(dòng)線引導(dǎo)、內(nèi)容分組標(biāo)示上，可見用心；更重要的一點(diǎn)是，這兩位設(shè)計(jì)師的工作是基于對藝術(shù)家40年的藝術(shù)生涯、思想與方法，以及兩位策展人的策展理念的深刻理解之上的?；\統(tǒng)一點(diǎn)說，面對藝術(shù)家60多件龐大而復(fù)雜的作品與40年超長的時(shí)間跨度，正是設(shè)計(jì)師的努力使得這場展覽讓觀眾感覺疏密得當(dāng)，順暢易懂，行走節(jié)奏舒展起伏，使人在終于看完全場而原路折回離開之時(shí)，隱隱有種意猶未盡的感受。從故意掩得很窄的大門走出離去之前，回望整個(gè)展覽，這隱藏在半墻之下無法肆意看全、無法一走到頭卻不得不一次次折回主通道，卻又能讓人站在較高處遠(yuǎn)遠(yuǎn)看全的設(shè)計(jì)，讓人不由感嘆其巧妙。
在近40年中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷程中，多元的、復(fù)雜的、良莠不齊的中國藝術(shù)在無數(shù)場展覽、文章、出版物，以及無數(shù)次媒體報(bào)道與拍賣與交易中延續(xù)著，然而專業(yè)展陳設(shè)計(jì)的大量缺失狀況改善極慢，絕大多數(shù)展覽連美感都不具備，也很少考慮過公共教育的功能，一些策展人甚至連展覽應(yīng)有的流程和結(jié)構(gòu)都不清楚，因此，盡管展覽數(shù)量龐大看似熱火朝天，真正可以推動(dòng)行業(yè)前進(jìn)的專業(yè)人與事卻太少了。在國策驅(qū)動(dòng)之下近年發(fā)展更快速的展覽行業(yè)，不可或缺的正是像徐冰展覽的設(shè)計(jì)師們這樣，既能夠有獨(dú)立的視覺美感創(chuàng)造力，又能與策展團(tuán)隊(duì)和藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)思想高度一致的人才，將是策展水準(zhǔn)整體升級不可或缺的重要因素之一。
除了講座和講解員還能為觀眾做些什么？
此次徐冰展覽現(xiàn)場，遇到一位志愿者講解員，她主動(dòng)走過來，為我講解了我正在認(rèn)真觀看的一件作品的來歷與涵義。與全世界所有專業(yè)的優(yōu)質(zhì)美術(shù)館和展覽一樣，訓(xùn)練有素而熱情積極的講解員志愿者是讓展覽與觀眾之間更好地交流互動(dòng)的重要參與者。同時(shí)，UCCA也從未缺少與展覽密切相關(guān)的講座、活動(dòng)的策劃和實(shí)施。
除此之外，還能為觀眾做些什么呢？
主題閱讀區(qū)、主題影像區(qū)、讓觀眾可帶走的衍生產(chǎn)品的研發(fā)，館內(nèi)與周邊社區(qū)和其他公共空間的教育項(xiàng)目的策劃與執(zhí)行……一場優(yōu)質(zhì)的展覽，能為觀眾做的事情還有許許多多——這一切，都是為了讓展覽本身，讓藝術(shù)家，讓策展人，讓展覽的教育專員，能夠與觀眾發(fā)生更多的互動(dòng)與交流。我在此次展覽中看到的第一個(gè)、進(jìn)入主展區(qū)之前的區(qū)域，即是主題閱讀區(qū)。
此外，今天的媒體傳播渠道、方式已經(jīng)發(fā)生了深刻的變革，今天的展覽想要在浩瀚如海而又瞬間被覆蓋更新的信息浪潮里獲得應(yīng)有的影響力，需要策展人具備跟得上時(shí)代的傳播的“思想與方法”。
