中國作家協(xié)會主管

《撞死了一只羊》入圍威尼斯電影節(jié)“地平線”

當?shù)貢r間4日，《撞死了一只羊》將在威尼斯電影節(jié)“地平線”競賽單元世界首映。影片由王家衛(wèi)監(jiān)制、澤東電影出品制作、萬瑪才旦執(zhí)導(dǎo)。

由于本屆威尼斯電影節(jié)華語片依舊無緣主競賽單元，這也使得入圍了“地平線”競賽單元的《撞死了一只羊》受到關(guān)注。

導(dǎo)演萬瑪才旦的電影一向聚焦藏族文化，描繪藏族人民的生存現(xiàn)狀，其作品令國內(nèi)外觀眾對藏地有了更多認知，此前“藏地三部曲”《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》和《老狗》更是獲得國內(nèi)外多個電影節(jié)獎項。2015年，其作品《塔洛》首次闖入三大電影節(jié)，入圍威尼斯電影節(jié)“地平線”競賽單元。而今，其新作《撞死了一只羊》再次入圍威尼斯電影節(jié)“地平線”競賽單元?！暗仄骄€”是電影節(jié)兩個官方競賽單元之一，萬瑪才旦導(dǎo)演能夠連續(xù)兩屆入圍，也是對其風格及作品品質(zhì)的極大認可。

《撞死了一只羊》是萬瑪才旦與澤東電影的首度合作，電影大師王家衛(wèi)擔任監(jiān)制，更有曾斬獲戛納電影節(jié)、金馬獎、金像獎等多項國內(nèi)外電影大獎的幕后團隊參與制作。聊及與萬瑪才旦的合作，王家衛(wèi)表示：“萬瑪才旦是當代的一位重要導(dǎo)演，我們很榮幸能與他合作拍這部電影?！?/p>

《撞死了一只羊》劇本改編自次仁羅布的短篇小說《殺手》和萬瑪才旦的短篇小說《撞死了一只羊》，講述了一個從小尋找殺父仇人的康巴男人和一個在路上撞死了一只羊的貨車司機在茫茫草原公路上的一段偶遇，是一個關(guān)于復(fù)仇和救贖的故事。和萬瑪才旦導(dǎo)演以往的電影一樣，本片依然改編自導(dǎo)演的同名短篇小說，由藏族演員金巴、更登彭措、索朗旺姆出演。萬瑪才旦說：“這是一個殺手的故事, 但它和其他的殺手故事不同，我喜歡這個故事的講述方式?！蓖瑫r，他表示此次做了很多不同以往的嘗試，片中有黑色幽默等諸多元素。

中國電影的詩意表達哪去了？

今年共有21部電影入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元，雖然華語片缺席，卻不乏大導(dǎo)之作，包括科恩兄弟、達米恩·查澤雷、阿方索·卡隆、奧利維耶·阿薩亞斯、邁克·李等。

曾幾何時，威尼斯電影節(jié)堪稱是華語電影的福地，《秋菊打官司》《陽光燦爛的日子》《一個都不能少》《三峽好人》等影片備受推崇，也讓世界知道了張藝謀、姜文、賈樟柯等中國導(dǎo)演。然而近年來，電影票房總額高居世界第二位的中國電影在威尼斯、戛納、柏林電影節(jié)上的活躍度急速下降，甚至還沒有中國明星們走紅毯的影響力大。

究其原因，中國電影在創(chuàng)作上顯然出現(xiàn)了一些問題。一方面，張藝謀等內(nèi)地老導(dǎo)演的作品在類型和品質(zhì)上都不再符合國際電影節(jié)的標準；另一方面，國內(nèi)電影正在商業(yè)之路上肆意狂奔，創(chuàng)作者的藝術(shù)水準不斷降低，已經(jīng)無法在國際電影節(jié)上提供新鮮的切入點，講述當代中國的變化更難以呈現(xiàn)詩意的藝術(shù)表達。

戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)埃里·弗雷莫去年在解釋中國電影為何缺席主競賽單元時就表示，中國的商業(yè)電影有過度化的趨勢，這并不是戛納電影節(jié)所需要的類型。

而另一個原因是，參加國際電影節(jié)顯然也需要“門路”，而熟臉兒顯然比陌生人更容易參加電影節(jié)。

“西藏題材”的創(chuàng)作靈魂如何呈現(xiàn)？

西藏題材近幾年非常走紅，2015年的《西藏星空》《第三極》《喜馬拉雅天梯》等紀錄片走紅電視及網(wǎng)絡(luò)平臺。對大多數(shù)觀眾來說，西藏意味著遠離世俗，意味著內(nèi)心的安靜與空靈，也因此，2017年《岡仁波齊》和《七十七天》兩部西藏題材影片成為票房黑馬。觀眾在美似天堂的地方接受心靈洗禮，尋找暫時的寧靜，感受到精神上更深的追求。

不過，不管是什么題材，始終還是離不開“故事為王”，離不開“天時地利人和”，離不開與觀眾內(nèi)心需求的契合?？上У氖牵鞑仡}材影片除了《岡仁波齊》和《七十七天》大賣外，更多作品的影響力一般，例如去年上映的王超導(dǎo)演、韓庚主演的《尋找羅麥》，張楊導(dǎo)演的《皮繩上的魂》以及正在上映的《藏北秘嶺——重返無人區(qū)》等。

《皮繩上的魂》未能復(fù)制《岡仁波齊》的奇跡，票房僅為300多萬，《尋找羅麥》票房400萬，《藏北秘嶺——重返無人區(qū)》上映4天票房不到600萬，這其中肯定有市場偏好的問題，但是，從創(chuàng)作上怎樣將西藏獨特的高遠魅力與人們的精神世界形成一種共鳴，顯然是需要探索的。

西藏題材只是一個帶著稀有氣質(zhì)的外形，而里面的靈魂則要由電影本身來呈現(xiàn)。在時代的發(fā)展中，西藏題材也需要及時調(diào)整自己的創(chuàng)作方向，不僅呈現(xiàn)那片土地的神