中國作家協(xié)會主管

在80后、90后中國觀眾心中，都住著這樣一個經(jīng)典形象，他倒騎小毛驢兒，蓄著山羊胡，表面上嘻嘻哈哈，卻胸懷正義之心，總能想出各種巧妙的法子，為老百姓伸張正義——他便是上海美術(shù)電影制片廠上世紀80年代經(jīng)典偶動畫片 《阿凡提的故事》中的主人公。

40年后，這個溫暖不少人童年的智者以更為年輕的姿態(tài)歸來。3D動畫電影 《阿凡提之奇緣歷險》將于今年國慶節(jié)期間上映。這一次，3D動畫技術(shù)代替了手工偶動畫制作，阿凡提也從原作中的大叔變?yōu)榍嗄?，在一場解救百姓危機的冒險之旅中，追捕、動作戲輪番上演，青年智者性格中剛毅勇敢的一面被推至臺前。

事實上，阿凡提只是中國眾多經(jīng)典原創(chuàng)動漫形象中的一個，同他一起被美影廠列入 “重啟”計劃的，還有孫悟空、葫蘆娃、雪孩子等。新版創(chuàng)作者對變與不變的尺度把握，以及其上映后產(chǎn)生的傳播效果，都將為激活老經(jīng)典這一命題提供重要參考。 《阿凡提之奇緣歷險》的藝術(shù)顧問胡兆洪，曾經(jīng)擔任過 《阿凡提的故事》的攝影工作。在這位新老版本的親歷者看來，當年阿凡提動畫的成功，是中國傳統(tǒng)文化故事的先天優(yōu)勢與中國學派對藝術(shù)本體之美強烈追求共同造就的。當下這個經(jīng)典形象的回歸，需要保留經(jīng)典特色，更需要基于新審美、新時代的創(chuàng)造性突破。

是續(xù)集，也是對“阿凡提模式”的破題

堪稱國漫經(jīng)典之作的偶動畫片《阿凡提的故事》一共出了13部，集納了民間傳說中的多個智慧小故事，拼湊出阿凡提智慧幽默的經(jīng)典形象。但一個個短故事并不足以撐起一部85分鐘的大電影，于是，構(gòu)建一個全新的故事成了阿凡提走上大銀幕的第一步。

與老版本中阿凡提用聰明智慧保護老百姓的利益的故事不同，這回阿凡提要面對的危機更為宏大。一場突如其來的水荒危機打破了葡萄城的平靜，青年阿凡提在百姓的信任與囑托下，擔負起尋回水源的重職，與老對頭巴依、水務(wù)官哈孜一同踏上穿越戈壁荒川的冒險之旅。隨著調(diào)查的深入，天災(zāi)背后的陰謀逐漸浮出水面…… “從為鄰里百姓打抱不平，到解決老百姓的生存危機，阿凡達的眼界和使命都更加開闊?！痹谥鲃?chuàng)看來，這一版大電影是老經(jīng)典的續(xù)集，也是立足當下審美習慣，對 “阿凡提模式”的一次破題。

新版大電影中，巴依老爺不壞了，阿凡提戀愛了……《阿凡提之奇緣歷險》中一系列針對人物的改變有些大膽，一開始并未得到老一輩動畫藝術(shù)家的認可。比如，阿凡提與新增女性角色古麗仙之間的火花，就曾引起過胡兆洪的不滿，但這條情感線最終還是說服了老動畫人。他認為，電影中這份淡淡的情愫，填補了過往作品中阿凡提人際交往層面的敘事空缺，常人的情感恰使阿凡提的形象更為立體豐滿。

《阿凡提之奇緣歷險》中也體現(xiàn)了獨具一格的地域風貌。影片將喀什作為故事發(fā)生的主場景參考地，阿凡提生活的葡萄城中的主建設(shè)風格參考的便是“高臺民居”，力圖呈現(xiàn)出一個豐富多彩、富饒安康的喀什古城。

嘗試用3D技術(shù)模擬偶動畫質(zhì)感

手工木偶動畫的形式為 《阿凡提的故事》增添了靈動的質(zhì)感與藝術(shù)的溫度。如今 《阿凡提之奇緣歷險》采用了更為高效的電腦3D制作方式，人們心中熟悉的偶動畫質(zhì)感卻并沒有被完全舍棄，角色造型延續(xù)了圓潤細膩的偶動畫質(zhì)感。用3D技術(shù)模擬偶動畫質(zhì)感，正是在致敬中孕育出的一種形式創(chuàng)新。

“偶動畫的技術(shù)關(guān)鍵在于將角色做出來?！焙缀榛貞浧甬斈甑闹谱鹘?jīng)歷。動畫角色不但要有符合主題的精致美術(shù)設(shè)計，還要具有實用的物理運動功能——能夠定格出不同的動作。如此一來，從人物到動植物，再到哪怕是非生命體，每一個動起來的角色都要經(jīng)過獨一無二的設(shè)計與制作。當年，美影廠專門制作木偶的部門有百來號人，鐵絲、塑料、橡膠、鋁、鐵等材料都被運用其中，對于材料的選用與組合，考驗的不僅僅是制作者的動手能力，更是融會貫通的創(chuàng)作經(jīng)驗。主創(chuàng)介紹，為了還原這種充滿溫度與個性的手工質(zhì)感，《阿凡提之奇緣歷險》比一般3D動畫花費了更多的制作精力。

對于《阿凡提之奇緣歷險》，胡兆洪也透露出美影廠老一輩創(chuàng)作者才有的一絲遺憾與無限期許。原來，在創(chuàng)意之初，主創(chuàng)團隊也曾有過用傳統(tǒng)木偶動畫的方式制作大電影的野心，只是各方面的條件都未能達標。“手工定格動畫的技術(shù)經(jīng)歷了迅猛發(fā)展，早就與從前大不一樣，3D打印、精密機械等先進技術(shù)被運用其中?！焙缀榻榻B。在這位老動畫人看來，當年 “中國學派”之所以佳作不斷享譽國際，與創(chuàng)作者們孜孜不倦的美學追求，以及在創(chuàng)作形式上的不斷進取息息相關(guān)，如今的動畫人更不應(yīng)丟了那份創(chuàng)新精神。