中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

由中國(guó)作家協(xié)會(huì)和共青團(tuán)中央共同舉辦的全國(guó)青年作家創(chuàng)作會(huì)議近日在北京召開(kāi)。來(lái)自全國(guó)各地的316位青年作家和青年文學(xué)工作者代表參加會(huì)議。本次青創(chuàng)會(huì)的主題是：深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想和黨的十九大精神，團(tuán)結(jié)動(dòng)員廣大青年作家，深入生活、潛心創(chuàng)作，塑造時(shí)代新人，攀登文學(xué)高峰，為新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文學(xué)大發(fā)展大繁榮作出更大的貢獻(xiàn)。在此次青創(chuàng)會(huì)上，網(wǎng)絡(luò)作家共39名，占到參會(huì)人員的12%，破歷屆青創(chuàng)會(huì)之紀(jì)錄。

中國(guó)作協(xié)主席鐵凝表示，黨的十九大規(guī)劃了中華民族偉大復(fù)興事業(yè)的宏偉藍(lán)圖，提出中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代。這次青創(chuàng)會(huì)就是一次動(dòng)員會(huì)，是一次激勵(lì)鼓舞廣大青年作家和青年文學(xué)工作者投身新時(shí)代、踏上新征程，創(chuàng)作無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民、無(wú)愧于歷史的優(yōu)秀作品，塑造時(shí)代新人、攀登文學(xué)高峰的大會(huì)。中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記錢小芊指出，塑造時(shí)代新人，攀登文學(xué)高峰，要講好中國(guó)故事，展現(xiàn)中國(guó)形象，為世界文明發(fā)展注入新的激情與活力。要更加主動(dòng)、更加自覺(jué)地學(xué)習(xí)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，努力做到創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，用中國(guó)聲音講述好中國(guó)故事，以中國(guó)故事建立起中國(guó)形象、展示出中國(guó)精神，在向世界講好中國(guó)故事中呈現(xiàn)中國(guó)文學(xué)的精彩。希望廣大青年作家能夠自覺(jué)地?fù)?dān)負(fù)神圣職責(zé)，堅(jiān)守藝術(shù)理想，崇文尚德，德藝兼修，不斷提升自身的人格修養(yǎng)和精神境界。

網(wǎng)絡(luò)作家們關(guān)心什么，他們?cè)谒伎际裁?？他們關(guān)不關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義？《中華讀書(shū)報(bào)》采訪青創(chuàng)會(huì)部分網(wǎng)絡(luò)作家。

有意無(wú)意，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)作家介入現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作

蝴蝶藍(lán)，起點(diǎn)中文網(wǎng)著名作家，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)游戲類小說(shuō)代表寫(xiě)手。江湖人稱“蟲(chóng)爹”“女神”，作品以網(wǎng)游題材為主，被譽(yù)為“網(wǎng)游文神級(jí)大師”。作品語(yǔ)言文字詼諧幽默，每部作品都有明確的主題，多數(shù)以生活中的網(wǎng)游為載體。

蝴蝶藍(lán)在大學(xué)讀的是農(nóng)業(yè)專業(yè)，業(yè)余時(shí)間喜歡打游戲。有趣的是，他的寫(xiě)作欲也是從游戲小說(shuō)這一類型興起之后才被喚醒。游戲小說(shuō)的火熱始自2004年前后，起點(diǎn)小說(shuō)新書(shū)排行榜前10名幾乎都被游戲小說(shuō)統(tǒng)治。2005年，正在讀大四的蝴蝶藍(lán)在讀完一部游戲小說(shuō)之后，產(chǎn)生了“這種小說(shuō)我也可以寫(xiě)“的念頭，開(kāi)始了作者生涯。他最早的小說(shuō)都是在網(wǎng)吧寫(xiě)的，混跡網(wǎng)吧的生存體驗(yàn)成就了他后來(lái)的《全職高手》。開(kāi)始他隨意寫(xiě)幾千字就發(fā)在網(wǎng)上，并不保存，后來(lái)學(xué)會(huì)了用郵箱寫(xiě)小說(shuō)，欲罷不能時(shí)才終于買了一個(gè)U盤(pán)。

蝴蝶藍(lán)的寫(xiě)作觀念發(fā)生重大變化，是因?yàn)榕畠旱某錾?。他原以為自己是網(wǎng)游一代，對(duì)待孩子玩游戲的態(tài)度，必定是寬容的放縱的。然而不是。他步入父母的窠臼，照樣擔(dān)心女兒會(huì)沉溺于電腦游戲。一種責(zé)任感因此油然而生。

從新作開(kāi)始，蝴蝶藍(lán)的作品開(kāi)始關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注當(dāng)下。他認(rèn)為，搞笑不應(yīng)該是小說(shuō)的主題，主題還是要把故事講好。過(guò)去自己的作品單純寫(xiě)玩游戲，以?shī)蕵?lè)為主，現(xiàn)在有了孩子，開(kāi)始思考玩游戲?qū)η嗌倌甑挠绊?，這是過(guò)去沒(méi)涉及的角度，他對(duì)游戲有了更深層次的理解。寫(xiě)作找到了新的切入點(diǎn)，通過(guò)大眾化的事物展現(xiàn)自己的思考，希望給人以啟迪。

越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)作家介入到現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中。網(wǎng)絡(luò)作家骷髏精靈談到，純文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間并非不可調(diào)和相互排斥，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也在用自己獨(dú)特的方式參與到時(shí)代生活之中，其創(chuàng)作素材同樣來(lái)自于日常生活的積累。青年作家能夠通過(guò)豐富的想象力和創(chuàng)造力創(chuàng)造出打動(dòng)讀者、不負(fù)時(shí)代的作品。當(dāng)然，他們目前尚需在深度和高度上有所加強(qiáng)，逐漸興起的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論也可以對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生積極的促進(jìn)作用，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好地發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)作家愛(ài)潛水的烏賊認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)化的社會(huì)里，作者所經(jīng)歷的也是現(xiàn)實(shí)的反映，通過(guò)仔細(xì)觀察也能獲得對(duì)現(xiàn)實(shí)的了解。當(dāng)今娛樂(lè)發(fā)達(dá)，我們要考慮怎樣讓讀者接受自己的觀點(diǎn)，并把自己的思考傳達(dá)給他們。

越年輕，越應(yīng)該主動(dòng)觸摸成長(zhǎng)中的痛點(diǎn)

網(wǎng)絡(luò)作家匪我思存自2005年開(kāi)始連載古代言情小說(shuō)，廣受網(wǎng)友喜愛(ài)。她說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正進(jìn)入一個(gè)空前繁榮的階段，但居安思危，越繁榮的行業(yè)，可能越需要冷靜的思考。

“用戶越多，基數(shù)越大，只代表著一件事情，那就是責(zé)任越大。在擁有這么龐大復(fù)雜的讀者群體時(shí)，作為一名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，我的內(nèi)心是惶恐的。我們不得不思考身處其間，我們應(yīng)該承擔(dān)什么樣的社會(huì)責(zé)任?！狈宋宜即嬲f(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和中國(guó)所有文學(xué)一樣，都是被挑選過(guò)的，只不過(guò)傳統(tǒng)文學(xué)是被編輯或刊物挑選出來(lái)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的知名作品，是被市場(chǎng)和讀者挑選出來(lái)的。被市場(chǎng)認(rèn)可的作品，被讀者熟知的作品，也體現(xiàn)了人類感情的真善美，包括中國(guó)傳統(tǒng)的樸實(shí)的價(jià)值觀，因此才獲得了共鳴和認(rèn)可。在今后的創(chuàng)作中，網(wǎng)絡(luò)作家要克服浮躁，講品位，講格調(diào)，講責(zé)任。

網(wǎng)絡(luò)作家唐欣恬回憶，上一次參加青創(chuàng)會(huì)還是在2013年，那一屆的平均年齡是35歲，當(dāng)時(shí)她低于平均年齡4歲。轉(zhuǎn)眼5年過(guò)去了，此次參加青創(chuàng)會(huì)她最直接的感受便是“時(shí)間催人老”，這種感受在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域尤其明顯。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者年齡在36歲以上的僅占11.8%。不過(guò)，在文學(xué)創(chuàng)作方面，“老”意味著使命感和責(zé)任感的增強(qiáng)。唐欣恬談到，十幾年前坐在電腦前熱血沸騰地敲擊著鍵盤(pán)的網(wǎng)絡(luò)作家，如今仍熱愛(ài)這份職業(yè)，卻脫離了稚嫩，除了注重一些熱血、浪漫的設(shè)置，或抒發(fā)一己悲歡，更對(duì)作品的品質(zhì)和內(nèi)涵有了進(jìn)一步追求。

身為一名專注于現(xiàn)實(shí)題材書(shū)寫(xiě)的網(wǎng)絡(luò)作家，唐欣恬看到越來(lái)越多的同行響應(yīng)習(xí)近平總書(shū)記“文藝只有植根現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流，才能發(fā)展繁榮”的號(hào)召，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作興趣漸濃，大批瞄準(zhǔn)社會(huì)熱點(diǎn)、文化傳承以及謳歌改革開(kāi)放40年偉大成就的作品，都在緊鑼密鼓地創(chuàng)作中。

唐欣恬呼吁，網(wǎng)絡(luò)作家們趁年輕，更要主動(dòng)地觸摸社會(huì)發(fā)展中的痛點(diǎn)，發(fā)覺(jué)新一代年輕人在成長(zhǎng)過(guò)程中的迷惘與困惑，并通過(guò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與讀者的即時(shí)互動(dòng)、閱讀方式的便捷等優(yōu)勢(shì)，予以恰當(dāng)?shù)姆从?，最大程度地發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價(jià)值。

穿越或職場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何書(shū)寫(xiě)我們的時(shí)代

網(wǎng)絡(luò)作家攜愛(ài)再漂流以寫(xiě)職場(chǎng)小說(shuō)擅長(zhǎng)，但她最開(kāi)始創(chuàng)作的是穿越題材?！熬庉嬁催^(guò)我的簡(jiǎn)歷之后，建議我還是寫(xiě)職場(chǎng)小說(shuō)，因?yàn)槲业墓ぷ鹘?jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷是別人沒(méi)有的?！?/p>

在寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和影視劇本的這段時(shí)間，她發(fā)現(xiàn)，一些傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的不足主要表現(xiàn)在以下方面：“一是立意小，格局?。捍蠖嗍且庾R(shí)流寫(xiě)作，關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)的比較少，立意不夠深刻；格局較小，高度不夠；二是只重情節(jié)，不重塑造人物：基本走的是情節(jié)流，邏輯不強(qiáng)或是前后矛盾，在人物塑造上極為不夠，人物不鮮活，成長(zhǎng)軌跡不清晰，這就造成人物扁平或是只具備戲劇推動(dòng)的功能性而不感人，人物不感人，情節(jié)也就不會(huì)感人；三是重復(fù)、雷同多，幾乎沒(méi)有創(chuàng)新：橋段雷同的、重復(fù)的非常多，很多時(shí)候這一類小說(shuō)總會(huì)有相同的情節(jié)出現(xiàn)。沒(méi)有獨(dú)創(chuàng)或是創(chuàng)新性；四是不接地氣的問(wèn)題依舊存在，小人物的成長(zhǎng)關(guān)注不夠?！?/p>

攜愛(ài)再漂流認(rèn)為，之所以不接地氣，還是因?yàn)楹芏鄤?chuàng)作者接觸社會(huì)不夠，這在職場(chǎng)小說(shuō)上體現(xiàn)極為明顯，沒(méi)有工作經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)造成不接地氣、不真實(shí)，也就導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)行業(yè)劇只能談情說(shuō)愛(ài)，專業(yè)度極低。

如何解決缺乏創(chuàng)新？攜愛(ài)再漂流說(shuō)：“我覺(jué)得還是要勇于突破自己，初入寫(xiě)作圈的寫(xiě)手很多時(shí)候是模仿，而已經(jīng)小有成績(jī)的人，生怕自己寫(xiě)別的題材或種類不被讀者接受。我就經(jīng)歷過(guò)轉(zhuǎn)型，看古代言情的讀者和看都市文的讀者絕對(duì)不是一批人。我嘗試了，雖然失去一些讀者，但因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材是和讀者很貼近的，還是有一些讀者跟著我轉(zhuǎn)過(guò)去看了，給了我很大的支持。轉(zhuǎn)型之后，收到的讀者留言大多是探討工作的困境和人生的思考，讓我也更深刻地去思考，也體會(huì)到寫(xiě)現(xiàn)實(shí)主義題材是可以給讀者帶來(lái)思考和啟示的，而作者就更需要有擔(dān)當(dāng)和底蘊(yùn)，不斷學(xué)習(xí)和進(jìn)步?！?/p>

她認(rèn)為，創(chuàng)新性不是天馬行空的想象，而是要從生活中提煉，給讀者新的思考角度。創(chuàng)新性就是敢于打破套路，現(xiàn)在文大多是套路文，如打怪升級(jí)換地圖的爽文套路、狗血懸浮的總裁文套路等，這些都需要作者在寫(xiě)作過(guò)程中善于思考總結(jié)，勇于突破。好的小說(shuō)一定是具有作者鮮明個(gè)性的文字，注重細(xì)節(jié)。想要突破，首先要有勇氣，此外還要善于觀察總結(jié)，要多體驗(yàn)生活，生活遠(yuǎn)比戲劇精彩。

我本純潔認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)作家影響著數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的讀者群體，更有一份使命去傳遞正能量，引導(dǎo)讀者建立積極的價(jià)值觀。他說(shuō)，自己走上網(wǎng)文創(chuàng)作道路，最初并不是為了創(chuàng)收，而是發(fā)自內(nèi)心的喜愛(ài)。網(wǎng)絡(luò)科技的條件、國(guó)家和全社會(huì)的重視，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎來(lái)了最好的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)作家就不能只是宅在家里碼字，而是更有責(zé)任在現(xiàn)實(shí)題材上有所挖掘，反映時(shí)代，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的深度。

新媒體滲透之時(shí)，傳統(tǒng)作家要緊緊把握時(shí)代脈搏

近年來(lái)，新媒體已經(jīng)滲透到社會(huì)信息的方方面面，成為時(shí)代生活的一部分，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的影響。作家石一楓認(rèn)為，沒(méi)必要太看重媒介本身，新媒介平臺(tái)并不是內(nèi)容創(chuàng)新的保證，如果看到的全是千篇一律的故事就不會(huì)感覺(jué)新鮮，只會(huì)感到越來(lái)越陳舊和乏味。歸根結(jié)底，能寫(xiě)出對(duì)生活的新認(rèn)識(shí)和新觀念，才是文學(xué)意義上的有效創(chuàng)新。青年給文學(xué)帶來(lái)的應(yīng)該是朝氣和敏銳。文學(xué)創(chuàng)作要求作家對(duì)世界保持現(xiàn)實(shí)主義的眼光，同時(shí)懷有浪漫主義的情懷?，F(xiàn)在的青年寫(xiě)作如果說(shuō)存在問(wèn)題，可能恰恰是太容易認(rèn)同生活的規(guī)則和文學(xué)的范式，變得像一群好學(xué)生。他期待通過(guò)會(huì)上和作家朋友的深入交流，起到相互促進(jìn)的作用。

青年作家馮與藍(lán)談到，文學(xué)創(chuàng)作離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)土壤，新媒體的發(fā)展恰恰可以作為一個(gè)鮮明的時(shí)代標(biāo)記，進(jìn)入我們的文學(xué)創(chuàng)作視野，因?yàn)樗旧砭褪莿?chuàng)作題材的重要部分?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的青年意識(shí)到閱讀和思考的重要，各種線上讀書(shū)會(huì)層出不窮?！拔覀冋谟眯旅襟w的力量來(lái)支持自己的閱讀和寫(xiě)作，所以我對(duì)文學(xué)的未來(lái)始終抱有樂(lè)觀的信念?！?/p>

90后作家王蘇辛說(shuō)，她們這一代人，在互聯(lián)網(wǎng)的影響中建立和重構(gòu)自己的精神世界。各種領(lǐng)域的信息形成各種復(fù)雜的聲音，面對(duì)這樣一個(gè)復(fù)雜的世界，作家需要不斷傾聽(tīng)，又要用自己的精神意識(shí)不斷將多元的訊息一次次消化，直到提煉出屬于自己的文學(xué)藍(lán)本，將它回饋給這個(gè)時(shí)代，回饋給這個(gè)世界。感受多維的信息時(shí)代，并寫(xiě)出它的變化，不再只是看到一個(gè)地方，而是看到整個(gè)人類的發(fā)展方向，看向宇宙。而寫(xiě)作最大的意義，是對(duì)那些尚未被發(fā)現(xiàn)的人類經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行一次徹徹底底的發(fā)現(xiàn)。

王蘇辛說(shuō)，只有具備這樣的前瞻性，才能真的寫(xiě)出準(zhǔn)確回應(yīng)當(dāng)下時(shí)代質(zhì)地的作品。我們應(yīng)該有書(shū)寫(xiě)我們這個(gè)世紀(jì)經(jīng)典的理想。