中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

設(shè)計(jì)：蔡華偉

40年的改革開放，在中國(guó)歷史上書寫下波瀾壯闊的一頁(yè)，中國(guó)人以自己的勤勞和智慧實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)騰飛的奇跡，其中中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)取得了驚人的成績(jī)，拍賣行業(yè)的表現(xiàn)尤為突出。

中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)起步稍晚，發(fā)端于上世紀(jì)90年代初，從無(wú)到有，從小到大，隨著改革開放的進(jìn)程蓬勃發(fā)展。雖然在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中權(quán)重微小，但是繁榮的文物藝術(shù)品市場(chǎng)是國(guó)家富強(qiáng)、經(jīng)濟(jì)活躍和文化進(jìn)步的象征。所謂盛世收藏，正是古今中外歷史的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

回顧25年前，在國(guó)內(nèi)，文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)沒有模板，我們與國(guó)際同行的差距是200多年的真空歷史。為買賣雙方搭建平臺(tái)的拍賣行，面臨既沒有買家，也沒有賣家的零開始。不僅如此，散存于民間的珍貴文物和藝術(shù)品，從19世紀(jì)起就大量流向海外，幸存于國(guó)內(nèi)民間的藏品鳳毛麟角，而擁有這些“寶貝”的藏家對(duì)拍賣這件事還抱有懷疑和懼怕的心理，不敢輕易拿出藏品交易。那時(shí)，嘉德初創(chuàng)，同事們奔波于城市的大街小巷，只為尋找藏品。既常見又難忘的幾個(gè)場(chǎng)景永遠(yuǎn)定格于心：老藏家們住在簡(jiǎn)陋擁擠的舊屋里，掏出被舊報(bào)紙包裹著的價(jià)值連城的文物；神色緊張的一家人，小心翼翼地拿出一張張裱工精湛、畫面精彩的名作；從反復(fù)介紹拍賣流程的嚴(yán)肅談話，到成交后面對(duì)溢價(jià)綻放的笑臉……

周而復(fù)始的春秋兩季拍賣，在不緊不慢的節(jié)奏中積累出市場(chǎng)，經(jīng)過(guò)大約10年的蟄伏期，中國(guó)文物藝術(shù)品的價(jià)值逐漸迸發(fā)出來(lái)。數(shù)字最能體現(xiàn)變化：1994年，嘉德拍賣年總成交額是7400萬(wàn)元，2004年達(dá)到10.64億元，2014年達(dá)到45.4億元。齊白石的畫作，50年代平均15元人民幣一幅，改革開放初期內(nèi)地民間收藏價(jià)大概為200元人民幣一幅。自從有了拍賣，齊白石的畫價(jià)逐年上升，從10萬(wàn)、20萬(wàn)一幅，到200萬(wàn)、300萬(wàn)一幅，最精彩的力作甚至高達(dá)億元。昔日世人避之不及的“四舊”、沒有價(jià)值的“破爛兒”，彰顯出應(yīng)有的珍貴價(jià)值。

隨著中國(guó)文物藝術(shù)品價(jià)格的提升，也結(jié)束了100多年來(lái)中國(guó)文物藝術(shù)品單向外流的尷尬局面。多年前，我們常常聽到國(guó)人感嘆，說(shuō)畢加索、莫迪里阿尼等西方藝術(shù)大師的作品價(jià)格持續(xù)保持著“世界紀(jì)錄”，而齊白石、黃賓虹、潘天壽等東方大家的作品價(jià)格卻僅是其1/5、1/10，甚至更低。這種差距不僅是藝術(shù)市場(chǎng)的比拼，還代表著綜合國(guó)力、話語(yǔ)權(quán)，以及民眾對(duì)于自身歷史文化的認(rèn)同感，更是文化自信的較量。如今，中國(guó)頂級(jí)文物藝術(shù)品的價(jià)格在逐步與西方文物藝術(shù)品的價(jià)格接近，這并不是有些人輕言的“炒作”，而是中華文明的博大精深可與任何文明并肩的真實(shí)印證。中國(guó)文物藝術(shù)品的成交價(jià)是一個(gè)很好的注腳。

從1996年《中華人民共和國(guó)拍賣法》頒布，到2002年《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》修訂，中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣取得了合法地位，中國(guó)拍賣業(yè)也逐步進(jìn)入市場(chǎng)化、法制化、國(guó)際化的新里程。據(jù)中國(guó)拍賣行業(yè)協(xié)會(huì)發(fā)布的《2017中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣統(tǒng)計(jì)年報(bào)》統(tǒng)計(jì)：截至2017年12月31日，全國(guó)具有文物拍賣經(jīng)營(yíng)資質(zhì)的公司已經(jīng)達(dá)到525家，僅北京一個(gè)城市就有217家；一年間，全國(guó)文物拍賣企業(yè)共舉辦1205場(chǎng)文物藝術(shù)品拍賣會(huì)，成交總額310.52億元。另?yè)?jù)《2018全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)總額占全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的33%，位列全球第二，僅次于美國(guó)。過(guò)去，內(nèi)地沒有藝術(shù)品市場(chǎng)，即便是中國(guó)文物和藝術(shù)品的交易，也是以紐約和香港為中心。近20多年來(lái)，隨著中國(guó)綜合實(shí)力增強(qiáng)，本土拍賣行雨后春筍般生機(jī)盎然，北京終于依托其深厚的文化底蘊(yùn)和學(xué)術(shù)支撐，一躍成為全球藝術(shù)品交易版圖上冉冉升起的新星。未來(lái)，如果在進(jìn)出口流通環(huán)節(jié)更加便捷高效，稅務(wù)更加簡(jiǎn)單務(wù)實(shí)，這顆新星必將更為璀璨奪目。

文物藝術(shù)品拍賣也帶動(dòng)了相關(guān)文化普及工作。繁榮而富有活力的中國(guó)文物藝術(shù)品市場(chǎng)，不但培育了藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、策展人、拍賣行的業(yè)務(wù)專家，更培育出新一代收藏家，他們中間大部分人從單純的投資和感性的愛好開始，逐步深入到鑒賞研究、系統(tǒng)收藏，特別是近五年來(lái)，卓有成就的收藏家們創(chuàng)建了各類美術(shù)館和博物館，策劃舉辦的藝術(shù)大展，質(zhì)量之高甚至不亞于專業(yè)的美術(shù)館。有人說(shuō)，如果沒有多元化的博物館和美術(shù)館等文化場(chǎng)館，一座城市，即使高樓大廈鱗次櫛比，依然很難讓人感覺到城市生命在呼吸。短短20多年里，民間藏家迅速成長(zhǎng)并反哺社會(huì)，開辦公益性美術(shù)館和博物館，這是在90年代行業(yè)初創(chuàng)期不可想象的。民間博物館、美術(shù)館的建設(shè)與開放，使民眾近距離接觸文物藝術(shù)品收藏的機(jī)會(huì)增多，在把玩中激發(fā)出對(duì)知識(shí)的渴求，相關(guān)的藝術(shù)教育和出版應(yīng)運(yùn)繁榮。僅就嘉德而言，出版的刊物《嘉德通訊》，凝聚了專家學(xué)者撰寫的關(guān)于文物藝術(shù)品詳實(shí)的文獻(xiàn)考據(jù)、學(xué)術(shù)論證以及甄選佳作，免費(fèi)發(fā)放給讀者，每年達(dá)10萬(wàn)余冊(cè)；每年舉辦“嘉德講堂”十余場(chǎng)，藝術(shù)品鑒藏知識(shí)通過(guò)專家們深入淺出的解讀，吸引了海內(nèi)外各界人士，深入展現(xiàn)了文物藝術(shù)品的內(nèi)在魅力；除了每次拍賣前夕的預(yù)展，拍賣公司還經(jīng)常舉辦公益性、學(xué)術(shù)性藝術(shù)展覽，如嘉德舉辦的“十七世紀(jì)青花與五彩瓷特展”“中國(guó)古典家具精品展”“啟功舊藏金石碑帖展”“夢(mèng)幻成真——紀(jì)念何海霞誕辰110周年精品展”等，在履行公共文化教育等社會(huì)責(zé)任的同時(shí)，傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)高雅藝術(shù)之美。25年來(lái)，嘉德一共舉辦過(guò)140余場(chǎng)拍賣會(huì)，經(jīng)手了近40萬(wàn)件文物藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)。作為文物藝術(shù)品拍賣行，我們始終把自己定位于文化服務(wù)企業(yè)，通過(guò)講好文物的故事，揭示藝術(shù)的內(nèi)涵，提升文物藝術(shù)品的價(jià)值，服務(wù)廣大收藏家，助力文化強(qiáng)國(guó)的建設(shè)。

改革開放40年，中國(guó)文物藝術(shù)拍賣25年，中國(guó)文物藝術(shù)品再也不是被掃入“歷史垃圾堆”的“垃圾”，不是因?yàn)闀充N就被當(dāng)做賺取外匯的“廉價(jià)貨品”，不是束之高閣的“庫(kù)存”，不是高深莫測(cè)僅是專家才可接觸的“象牙塔尖”，不是與西方藝術(shù)品價(jià)值有天壤之別的“另類”。中國(guó)的文物藝術(shù)品通過(guò)拍賣這種形式走進(jìn)千家萬(wàn)戶，注入到國(guó)家寶藏之中，回流到祖國(guó)，展現(xiàn)出中華文明崇高的價(jià)值，得到全世界的矚目和尊重，這是一個(gè)真實(shí)的存在。