尋找散落鄉(xiāng)村的“非遺”印記
2018年1月24日，寧夏固原，2018年首屆西北五省區(qū)非遺文化旅游博覽會現場。光明圖片/視覺中國
2017年10月11日，江西省婺源縣賦春鎮(zhèn)甲路村村民舉行抬閣巡街游行活動，慶賀金秋喜獲豐收。光明圖片/視覺中國
農村“非遺”油紙傘制作工藝得到新的傳承和發(fā)展。光明圖片/視覺中國
看得見山，望得見水，記得住鄉(xiāng)愁。這是一份精神追求，也是一種發(fā)展境界。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是一個關乎農村產業(yè)、生態(tài)、文化建設的綜合課題，它超越了產業(yè)發(fā)展和經濟范疇，涵蓋了經濟、政治、社會、生態(tài)、文化多個領域。
隨著城鎮(zhèn)化快速推進，鄉(xiāng)村的“非遺”印記、文化注腳正在減少甚至消亡，如何珍視“非遺”歷史傳承，延續(xù)鄉(xiāng)村文化脈絡，挖掘鄉(xiāng)村振興的文化元素，成為一個重要而深遠的課題。
1.鄉(xiāng)村文化“活”的靈魂
案例
“要唱山歌只管來，拿條凳子坐下來；唱到雞毛沉落水，唱到石頭浮起來?！痹诿分萸嗲嗟纳搅荷?，潺潺的溪水邊，廣闊的田野里，秀麗的梅江河畔，可以聽到宛如天籟之音的客家山歌。不僅是梅州客家山歌，廣東漢樂、火龍舞、席獅舞、廣東漢劇、五華提線木偶等國家級非物質文化遺產名錄項目都是客家文化代代傳承的生動見證。
在我國，以“非遺”為代表的傳統(tǒng)工藝門類眾多，涵蓋衣食住行，遍布各族各地，而鄉(xiāng)村，則是一個重要的載體。鄉(xiāng)村，不僅是個自然地理概念，也是文化概念。我國有著底蘊深厚的農耕文化，這種農耕文化是“非遺”的土壤，是“非遺”的傳統(tǒng)表達。
“非遺”作為民族文脈的精華，是廣大農村社會生活中不可缺失的一部分，其保護與傳承在美麗鄉(xiāng)村建設中有著不可忽視的作用?！胺沁z”，是鄉(xiāng)村文化“活”的靈魂，保護和傳承非遺文化資源，就是在提升美麗鄉(xiāng)村的文化內涵和品質。
民俗學家劉魁立先生對“非遺”的保護傳承有個形象的比喻：活魚須在水中看。如果說把“非遺”比作“活魚”的話，那么，“水”就是廣袤的鄉(xiāng)村沃野。文化部門應該充分利用鄉(xiāng)村的文化活動讓它們回到村民的生活中，只有這樣它們才能得到更好的保護和傳承，也只有這樣，才能真正讓它們得到創(chuàng)新發(fā)展。
民盟北京市朝陽區(qū)委員會專職副主委陳巴黎認為，非物質文化遺產是每個民族最優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，從地方小吃、服裝服飾、手工技藝、體育雜技到傳統(tǒng)中醫(yī)、戲劇戲曲、繪畫書法、筆墨紙硯、民間文學，蘊含了自然科技、歷史地理、物理化學等綜合根脈，尤其是從物品到人品的人與物交融升華，從地域到國家的民族情懷。
在國家非遺保護工作專家委員會委員馬盛德看來，非物質文化遺產不僅是民族的精神家園，是連接民族情感的紐帶，而且還是一種文化身份，是一個系統(tǒng)的知識體系?！氨热?，‘二十四節(jié)氣’其實是一門非常精確的科學，是中國人的一種時間制度，最終上升為一種國家的歷法；比如土家族的織錦、壯族的織錦、侗族的織錦、黎族的織錦，在色彩、圖案、樣式等方面各有特色；還有民族建筑樣式，如傣家的竹樓、藏式建筑、徽派建筑等都成為一種文化標識，讓本民族的人一見到這樣一種樣式、圖案和色彩就產生親切感、認同感。這些文化遺產綜合起來，所產生的文化認同感，便成為我們國家和民族文化身份的重要標識。”馬盛德說。
2.農村“非遺”傳承面臨新的困境
場景
每年春季，湖南瀏陽高坪鎮(zhèn)，紅褐色的泥土中，一種不起眼的植物都會悄然萌芽，這是剛落土兩個月的苧麻。在鎮(zhèn)上另一頭的太坪村，那些成熟的苧麻正被村民譚智祥用純手工的方式做成一匹匹色澤沉著典雅、質地樸素純粹的夏布?！按蚵?、績麻、漿紗、織布……每個步驟都馬虎不得?！弊T智祥說，他每天五六點就起來做工，要完成純手工的麻線紡織夏布，一天才能織一到兩米。
然而，這種民間傳統(tǒng)技藝正在面臨失傳的危險。目前純手工紡織的這種品質最優(yōu)的夏布，市場價格僅1000元一匹，普通的夏布則為300元一匹?！叭毡窘涗N商曾給我拿來一個日本制造的書包，這個包用布也就一尺多，能賣到900元?！弊T智祥說。
失傳并不只是譚智祥的煩惱，我國許多“非遺”技藝都面臨這樣的困境，由于很多“非遺”技藝都散落于民族地區(qū)和貧困地區(qū)，自身保護與傳承的能力有限，不少“非遺”保護在政策扶持下，處于勉強維持狀態(tài)。此外，城鎮(zhèn)化進程也在一定程度上改變了“非遺”的存續(xù)環(huán)境，致使部分非物質文化遺產項目難以適應現代生活，傳承空間萎縮，傳承條件困難，還有部分傳統(tǒng)手工生產被機械化生產所替代，一些保護理念不正確或保護措施不得當，對“非遺”保護也造成一定負面影響?！胺沁z”面臨的消失困境使得鄉(xiāng)村的非遺印記、文化注腳正在減少甚至消亡，如何把鄉(xiāng)村文化傳承下去，延續(xù)鄉(xiāng)村文化印記，面臨諸多挑戰(zhàn)。
劉魁立認為，文化部門應該充分利用鄉(xiāng)村的廟會、集市、節(jié)慶活動，讓它們回到村落中、回到村民的生活中。只有這樣，它們才能真正得到保護和傳承；可能也只有這樣，才能真正讓它們“活”下去。從這個意義上說，“非遺”的宣傳展示更應該走進鄉(xiāng)村，近距離接觸農民。
在南京大學教授徐藝乙看來，非遺保護，民眾參與至關重要。“以人的活動為主要傳承途徑，是非物質文化遺產自身的基本特征。在代表性傳承人的示范和指導下的民眾參與，才是非物質文化遺產得到真正保護的關鍵；而代表性傳承人和民眾的傳承行為的耦合和同一，則是檢驗非物質文化遺產保護質量的重要指標?！毙焖囈冶硎荆诼L的歷史歲月里，非物質文化遺產與各民族群眾朝夕相伴。在當代，民眾積極參與保護非物質文化遺產，弘揚優(yōu)秀的民族文化傳統(tǒng)，恢復與重建具有豐富價值內涵的生活方式，應當是實現中國夢的文化力量的重要組成部分。
馬盛德也認為，“非遺”保護需要社會參與尤其是年青一代的參與，讓更多年輕人加入“非遺”保護，文化才能源遠流長，“非遺”才能連綿不斷，保持持久的生命力。
3.在助推鄉(xiāng)村振興中實現活態(tài)傳承
故事
江西省婺源縣甲路村，一切都與一把傘有關。曬傘架、上傘桿、打小孔、裝傘楗、繞傘邊、裱傘布……每一把油紙傘要經過100多道工序才可制作完成。如今的甲路，家家戶戶都和油紙傘密切聯系在一起。年輕些的，在廠里學習技藝，繪畫裝裱；年長些的，在家里也不閑著，選材、鋸竹、劈條、削骨，然后再把這些半成品送到廠里繼續(xù)加工制作，油紙傘制作技藝在助推鄉(xiāng)村發(fā)展中實現了活態(tài)傳承。
在保護農村“非遺”的同時，如何將“非遺”項目做“活”，帶來經濟效益，探索出一條“非遺+”的道路，對于挖掘鄉(xiāng)村振興的文化要素至關重要。
專家認為，束之高閣并不是保護，來源于農業(yè)生產和農村生活的非遺農耕文化，只有回歸生活，回歸大眾，讓其處于變化、發(fā)展、升華的動態(tài)之中，才是傳承非遺的終極目的。
“我們不僅要傳承這些珍貴的文化遺產，更要合情合理地運用這些寶貴的文化遺產，應用于休閑農業(yè)與鄉(xiāng)村旅游的開發(fā)建設中，讓古老的文明在當今的休閑、旅游和經濟活動中重現生機，讓燦爛的文化為休閑農業(yè)與鄉(xiāng)村振興增添意蘊。”安徽省社科院研究員錢念孫說。
從產業(yè)視角看，要重視開發(fā)具有民族民間傳統(tǒng)和地域特色的剪紙、繪畫、雕刻、編織等民間工藝項目，積極開發(fā)戲曲、民歌、花燈、龍舟、舞獅舞龍等民間藝術和民俗表演項目，積極開發(fā)古鎮(zhèn)游、生態(tài)游、農家樂等民俗旅游項目。在更大范圍內進行文化資源整合，提高經營能力，加決形成富有地方特色和優(yōu)勢的民間藝術產品系列，推進民間藝術特別是傳統(tǒng)工藝產品的產業(yè)化生產和商品化經營，將文化資源優(yōu)勢轉換為經濟優(yōu)勢，帶領農村走上增收致富道路。
“融合發(fā)展是‘非遺’產業(yè)保護傳承的必然選擇，非遺傳承要堅持走生產性保護的路子，同時要努力為非遺傳人提供好的生產和生活條件?！痹诤鲜∥麄鞑扛辈块L楊金鳶看來，農村“非遺”保護一定走出從“非遺”到“非遺”的封閉式保護道路，要實現融合發(fā)展，采取“非遺+”的發(fā)展模式，讓“非遺”與互聯網、科技、金融、教育、旅游等實現融合發(fā)展，讓“非遺”插上更多的翅膀。同時，“非遺”應在人們的生活、生產、學習和娛樂中傳承和發(fā)展，創(chuàng)造一種能動的、種子的、創(chuàng)造性的保護，發(fā)揮科技優(yōu)勢和市場作用，把更多的“非遺”產品變成實用品和日用品。
這樣的融合發(fā)展思路就在湖南湘西十八洞村變?yōu)楝F實。楊金鳶介紹，十八洞村所在的湘西臘爾山地海拔1200多米，有肥沃的富硒土地和天然水源，山腳下農民種植的臘爾山蘿卜產量高、口感好，卻苦于沒有銷路。通過專家學者指導，村民利用創(chuàng)意包裝、用戶體驗等方式將有機農產品文創(chuàng)化、品牌化走向市場，如今臘爾山蘿卜遠銷港澳地區(qū)，也成為農博會上亮眼的“明星”農產品。
美麗鄉(xiāng)村從美麗非遺開始。當下的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，正是從文化復興的角度實現對鄉(xiāng)村文化的再生產，激發(fā)鄉(xiāng)村建設的驅動力和創(chuàng)造力。“其中，要注重將文化創(chuàng)意引入村落，發(fā)掘與開發(fā)鄉(xiāng)村的歷史傳統(tǒng)、傳統(tǒng)產業(yè)文化等資源?！敝袊嗣翊髮W藝術學院設計系主任陳炯指出，“藝術激活鄉(xiāng)村”大有作為，要以文創(chuàng)促“非遺”走向市場，將技術人才輸入農村，幫扶當地百姓，利用當地傳統(tǒng)特色文化，“非遺”和傳統(tǒng)手工業(yè)，結合新的藝術元素和創(chuàng)意，打造具有當地元素和時代特色的創(chuàng)新產品。
