手稿時(shí)代終結(jié)了嗎？
莫言《透明的紅蘿卜》手稿 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館供圖
劉心武《班主任》手稿 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館供圖
●作家手稿還記錄著稿子發(fā)表的過(guò)程，包括編輯、校對(duì)在稿子上的加工
●作為文本生成的第一關(guān)和最初環(huán)節(jié)，手稿具有多方面的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值
●保持一些手寫(xiě)習(xí)慣，有助于保持和母語(yǔ)文字之間更為深切、更富質(zhì)感的血肉聯(lián)系
看慣了規(guī)矩整齊的印刷文字的讀者或許都有這樣的好奇，在成書(shū)之前，作家在稿紙上會(huì)留下怎樣的筆跡？是娟秀規(guī)矩的，還是潦草奔放的？是一氣呵成的，還是反復(fù)涂抹的？手稿中留下了哪些隱秘的痕跡和作家創(chuàng)作的心路歷程？手稿展為文學(xué)愛(ài)好者提供了一次近距離接觸作家筆跡的機(jī)會(huì)，揭開(kāi)了一部作品最初形成時(shí)的神秘面紗。
回望手寫(xiě)時(shí)代
走進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館“回望手寫(xiě)時(shí)代——館藏80年代手稿展”展廳，劉心武、高曉聲、舒婷、汪曾祺、巴金、張潔、莫言、張承志、劉震云等知名作家上世紀(jì)80年代的手稿瞬間將觀眾帶回了那個(gè)電腦寫(xiě)作尚未普及的手寫(xiě)時(shí)代。
劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》發(fā)表于1977年，在文革剛剛結(jié)束不久，尚未改革開(kāi)放的中國(guó)產(chǎn)生了巨大轟動(dòng)，作為新時(shí)期文學(xué)的開(kāi)端和80年代文學(xué)的前奏，這部手稿安排在本次手稿展的開(kāi)端位置。面對(duì)40多年前，墨跡已經(jīng)漸漸淡化的手稿，觀眾不禁佇立沉思，想象作家當(dāng)年一筆一劃寫(xiě)下這部文學(xué)史名篇時(shí)內(nèi)心的緊張與沖動(dòng)。
1985年，莫言發(fā)表中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》，一舉成名。這篇作品被張潔視作天才作家誕生的信號(hào)。與后期莫言的筆跡不同，細(xì)心的讀者發(fā)現(xiàn)，這部手稿有點(diǎn)像黑板報(bào)上的美術(shù)字。中國(guó)作協(xié)副主席、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館館長(zhǎng)李敬澤介紹說(shuō)，這確實(shí)是莫言的筆跡，他曾在連隊(duì)當(dāng)過(guò)通訊員，那時(shí)候的字體是寫(xiě)過(guò)黑板報(bào)寫(xiě)出來(lái)的，和現(xiàn)在的筆跡出入很大不足為怪。
除了作家筆跡外，有些手稿上還留有編輯的筆跡。手寫(xiě)時(shí)代的編輯工作與今天不同，很多編輯都是在作家手稿上直接修改。不少手稿上還留有排版信息，《班主任》手稿的第一頁(yè)，編輯分別對(duì)標(biāo)題、作者和正文做出了“一仿”“四楷”“五宋兩欄”的標(biāo)注。在《透明的紅蘿卜》手稿上，編輯留下了“老五宋兩欄排20字一行”的標(biāo)記。這些排版信息真實(shí)生動(dòng)地再現(xiàn)了鉛印時(shí)代的出版流程。李敬澤介紹說(shuō)：“這批展品的特殊價(jià)值在于，它不僅僅是單純的作家手稿，同時(shí)還記錄著稿子發(fā)表的過(guò)程，包括編輯、校對(duì)在稿子上的加工，還保存有稿簽?！?/p>
本次展出的大多數(shù)手稿來(lái)自《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》等雜志當(dāng)年的作家投稿。上世紀(jì)最后20年是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)手寫(xiě)時(shí)代最后的黃金時(shí)期，之后隨著作家“換筆”進(jìn)入電腦寫(xiě)作時(shí)代，當(dāng)代文學(xué)手稿存量已非常稀少?！斑M(jìn)入21世紀(jì)之后，文學(xué)界忽然意識(shí)到手稿的重要性。為防止手稿散失，中國(guó)作協(xié)和許多雜志社開(kāi)始有意識(shí)收集手稿，并移交給中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館統(tǒng)一收藏。”李敬澤介紹說(shuō)。
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館保管閱覽部副主任慕津鋒介紹說(shuō)：“目前現(xiàn)代文學(xué)館收藏的手稿有3萬(wàn)余件，重要藏品有老舍《四世同堂》手稿（國(guó)家一級(jí)文物），巴金《家》《春》《秋》（鉛印修改稿）和《隨想錄》手稿，聞一多1946年?duì)奚皠?chuàng)作的《九歌》手稿，茅盾《子夜》、周作人《知堂回想錄》、朱自清《敝帚集》、吳祖光《風(fēng)雪夜歸人》手稿。當(dāng)代文學(xué)中，收藏有《紅巖》《紅日》《紅旗譜》《創(chuàng)業(yè)史》手稿，《騷動(dòng)之秋》《沉重的翅膀》《少年天子》等茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品手稿，等等?！?/p>
手稿的多重價(jià)值
保護(hù)利用展示好作家手稿，對(duì)文學(xué)愛(ài)好者直觀了解作家作品具有重要意義，同時(shí)，手稿的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值也日益受到關(guān)注。
何為手稿？中國(guó)作協(xié)全委會(huì)名譽(yù)委員陳漱渝介紹說(shuō)：“手稿是作者手寫(xiě)的原稿，具有一定完整性，與‘手跡’相互聯(lián)系又有所不同。任何親筆書(shū)寫(xiě)的痕跡都是手跡?！比A東師范大學(xué)教授陳子善認(rèn)為：“手稿的概念可以分為狹義和廣義，前者指的是作品手稿，后者還涵蓋了書(shū)信、日記、公文、題跋等作家的各類(lèi)文字。作為文本生成的第一關(guān)和最初環(huán)節(jié)，手稿具有多方面的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值?！?/p>
目前，國(guó)際學(xué)界手稿研究視野不斷擴(kuò)大，“涵蓋書(shū)法、繪畫(huà)、手跡，以及出版校樣，甚至手工制作的藝術(shù)品，版畫(huà)、雕塑、篆刻等”，上海交通大學(xué)人文學(xué)院中國(guó)作家手稿研究中心主任王錫榮介紹說(shuō)。
近日，新版《汪曾祺全集》由人民文學(xué)出版社出版，文集分卷主編之一、東北師范大學(xué)創(chuàng)意寫(xiě)作中心主任徐強(qiáng)說(shuō)：“新全集較北師大版多收的238封書(shū)信，絕大多數(shù)是據(jù)新征集到的原始手跡整理出來(lái)的，包括中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館所藏的汪曾祺致鄧友梅、蕭乾等人的信件。另有汪曾祺于1985年訪(fǎng)港期間所作的演講《尋根》，依據(jù)手稿收入《全集》，為理解他與尋根文學(xué)的關(guān)系提供了重要文獻(xiàn)?！笨梢?jiàn)，手稿在編輯文集過(guò)程中發(fā)揮了十分重要的作用。“原初手稿，相對(duì)于其后所有版本而言，是發(fā)生學(xué)意義上的第一‘祖本’，具有不可取代的文獻(xiàn)價(jià)值?！毙鞆?qiáng)說(shuō)。
“手稿大體上有三種形態(tài)：草稿本、清稿本（包括作者助手的謄清稿本）和上版付印時(shí)‘齊、清、定’的上版稿本。”陳漱渝說(shuō)。作為底本，手稿是訂正錯(cuò)訛的依據(jù)。徐強(qiáng)提到了一個(gè)例子：汪曾祺小說(shuō)《戴車(chē)匠》中，“一個(gè)人走進(jìn)了他的工作間，是叫人感動(dòng)的”經(jīng)手稿本?？卑l(fā)現(xiàn)當(dāng)為“一個(gè)人走進(jìn)他的工作，是叫人感動(dòng)的”，編輯臆測(cè)擅改一個(gè)字，導(dǎo)致意思南轅北轍。
上海交通大學(xué)教授符杰祥認(rèn)為：“手稿與各種印刷本的比對(duì)校勘，不僅可以辨優(yōu)劣、定是非，而且可以更好地理解與閱讀文本，給深化文學(xué)研究提供無(wú)可替代的重要學(xué)術(shù)資源。”他提到，《阿Q正傳》中，“滿(mǎn)把是銀的和銅的，在柜上一扔說(shuō)”一句，手稿殘頁(yè)為“在柜上一扔，說(shuō)”。魯迅未做修改涂抹。在《晨報(bào)副刊》發(fā)表后，各印刷版本均缺少逗號(hào)，阿Q舉止之間的驕橫之氣失色不少。
陳漱渝說(shuō)：“魯迅曾指出，從作家的最終定稿中可以領(lǐng)會(huì)到‘應(yīng)該這么寫(xiě)’；而從作家的修訂稿中可以領(lǐng)會(huì)到‘不應(yīng)該那么寫(xiě)’，手稿能展示作家創(chuàng)作的心路歷程和精益求精的創(chuàng)作態(tài)度?！弊骷倚形倪\(yùn)思的過(guò)程和情感態(tài)度的變化都能從手稿中解讀出來(lái)。在符杰祥看來(lái)，魯迅雜文《三月的租界》很能說(shuō)明這一點(diǎn)。手稿最后“‘拳頭打出外，手背彎進(jìn)里’，這是連文盲也知道的”被魯迅涂去，他引用江浙一帶的鄉(xiāng)間俗語(yǔ)，用以回?fù)舳阍谧饨绫澈蠡櫫R蕭軍及《八月的鄉(xiāng)村》的人。從團(tuán)結(jié)御侮的策略出發(fā)，這段憤怒激揚(yáng)文字最終被魯迅刪去?！皬氖指逋磕ǖ暮谏吘墸梢愿惺艿揭环N利箭迅疾射出去又硬生生收回的策略調(diào)整與理性控制”，符杰祥說(shuō)，“手稿因其‘未完成’的特點(diǎn)，具有多種可能性，打破了印刷文本的最終解釋權(quán)，對(duì)深入解讀文本具有重要意義”。
手稿保留著作家的心緒情感與生命體溫，字體、筆畫(huà)、甚至筆跡濃淡都具有闡釋解讀的空間。陳子善說(shuō)：“《魯迅手稿全集》收錄了魯迅寫(xiě)給內(nèi)山丸造的一封信，內(nèi)容為讓書(shū)店老板留一本書(shū)給他，筆墨漸次變淡，中間沒(méi)有蘸墨，反映出作家書(shū)寫(xiě)時(shí)的迅速隨意，并非斟酌再三?！?/p>
一些作家的手稿還是書(shū)法精品，具有審美價(jià)值。在徐強(qiáng)眼中，汪曾祺尤擅行書(shū)，走筆流暢、風(fēng)格飄逸，衰年變法，常參以篆隸筆法，走瘦硬一路，結(jié)體往往奇崛夸張，率性而作。前后期手稿，反映了作者書(shū)法風(fēng)格的變化。書(shū)寫(xiě)美學(xué)是作家美學(xué)的有機(jī)組成部分，是研究作家美學(xué)風(fēng)格的重要參照。
盡管手稿能夠解讀出豐富的信息，具有多重價(jià)值，一些學(xué)者也坦言，手稿研究并不那么容易?！笆指逭硌芯渴且环N綜合性研究，對(duì)研究者素質(zhì)有多方面要求。需要對(duì)書(shū)法史論、各體書(shū)法特別是行草書(shū)字形、字體變遷、作家行實(shí)及審美心理、書(shū)寫(xiě)習(xí)慣、書(shū)寫(xiě)背景都比較熟悉，非有豐富經(jīng)驗(yàn)者難以勝任。”徐強(qiáng)說(shuō)。
目前，手稿研究已經(jīng)成為一門(mén)學(xué)問(wèn)——“手稿學(xué)”，涉及版本?？?、修辭藝術(shù)、寫(xiě)作技巧、作家心態(tài)、文化語(yǔ)境、書(shū)法美學(xué)等方面。符杰祥說(shuō)，“法國(guó)學(xué)者桑德琳·馬錢(qián)德（Sandrine Marchand）認(rèn)為，‘手稿學(xué)重新發(fā)明一種全新的語(yǔ)言，反反覆覆，上下求索，重視的是寫(xiě)作的蹤跡，而非華麗的文藻’，現(xiàn)代手稿學(xué)關(guān)注文本創(chuàng)作的生成痕跡，試圖碰觸一些作家不愿示人的創(chuàng)作隱秘。‘給別人看自己的手稿就如同一個(gè)沒(méi)有化妝的女人出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合’?！?/p>
作家“換筆”之后
1994年，作家陳大超買(mǎi)了一臺(tái)電腦，他寫(xiě)道：“從此，我就告別了在紙上改稿子改得一塌糊涂的心煩和抄稿抄得人惡心欲吐的痛苦。在電腦上寫(xiě)作多好啊，一個(gè)個(gè)的字，就像珍珠一樣從指縫里蹦出來(lái)，給人一種珠圓玉潤(rùn)賞心悅目的感覺(jué)?！边@代表了當(dāng)時(shí)大部分作家的心聲。
其實(shí)，早在百年前，國(guó)人已經(jīng)開(kāi)始換筆——毛筆換為鋼筆。魯迅在《論毛筆之類(lèi)》中談?dòng)妹P還是鋼筆寫(xiě)作時(shí)說(shuō)：“閑人不要緊，一忙，就覺(jué)得無(wú)論如何，總是墨水和鋼筆便當(dāng)了。”
20世紀(jì)90年代，近代以來(lái)第二次大規(guī)模換筆開(kāi)始了。用電腦寫(xiě)作的好處顯而易見(jiàn)，修改增刪十分便捷，寫(xiě)作效率大大提高；適應(yīng)打字后，爬格子的體力活也變得十分輕松，筆耕墨種的時(shí)代從此一去不復(fù)返。
在好處之外，電腦寫(xiě)作也使文字書(shū)寫(xiě)甚至辨識(shí)變得生疏。徐強(qiáng)說(shuō)：“長(zhǎng)期用電腦寫(xiě)作容易導(dǎo)致書(shū)寫(xiě)能力退化，我提倡作家們盡可能恢復(fù)、保持一些手寫(xiě)的習(xí)慣，我相信這有助于保持和母語(yǔ)文字之間更為深切、更富質(zhì)感的血肉聯(lián)系?！彪娔X寫(xiě)作也沒(méi)有了手寫(xiě)的審美價(jià)值，陳漱渝對(duì)此感到遺憾，他認(rèn)為：“在鼓勵(lì)作家換筆的同時(shí)，也該鼓勵(lì)有書(shū)法造詣的作家留下一些親筆書(shū)寫(xiě)的手稿?！?/p>
馬歇爾·麥克盧漢曾說(shuō)，“媒介是人的延伸”，書(shū)寫(xiě)方式的變革不僅是簡(jiǎn)單的技術(shù)問(wèn)題，電腦寫(xiě)作還導(dǎo)致了作家與文字關(guān)系的變革。北京師范大學(xué)教授趙勇認(rèn)為，“在傳統(tǒng)寫(xiě)作中，作者一旦落筆，即意味著作者與文字建立了一種穩(wěn)固的關(guān)系，白紙黑字仿佛是作者的一種承諾；在電腦寫(xiě)作中，這種關(guān)系變得不穩(wěn)固、不牢靠了。文字仿佛是作者手中的積木，作者不再有莊重的承諾感，而多了幾分游戲的快感。”
新增手稿越來(lái)越少，對(duì)手稿研究與新文學(xué)史料搜集的影響不言而喻。在電腦寫(xiě)作時(shí)代，除非作者刻意保留，修改痕跡很難保存下來(lái)，實(shí)物手稿研究之外，電腦寫(xiě)作痕跡研究成為前沿課題。王錫榮指出：“電腦寫(xiě)作同樣產(chǎn)生‘手稿’，只是外在形式更加不同，可稱(chēng)為‘隱性手稿’。電腦寫(xiě)作痕跡同樣成為研究對(duì)象。國(guó)際上已經(jīng)在開(kāi)展相關(guān)研究?！?/p>
手稿存量大幅減少給史料搜集帶來(lái)的變化在王錫榮看來(lái)并沒(méi)那么悲觀，“隨著各種新媒體技術(shù)發(fā)展，作品發(fā)表更容易，傳播更便捷，史料（新史料）會(huì)越來(lái)越多”。
盡管新增手稿的情況不容樂(lè)觀，但收藏市場(chǎng)上，手稿拍賣(mài)卻如火如荼。2014年，茅盾《談最近的短篇小說(shuō)》手稿以1207.5萬(wàn)元高價(jià)拍出，并惹上官司。一些作家開(kāi)始重抄手稿，賈平凹、王安憶等作家還在堅(jiān)持手寫(xiě)，作家的手稿保護(hù)意識(shí)明顯增強(qiáng)。那么，手稿時(shí)代是否真的會(huì)終結(jié)？
青年作家徐則臣2017年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《王城如?！肥鞘謱?xiě)而成的?！俺霾钤谕猓瑪y帶紙筆更加方便，我喜歡筆走在紙上的感覺(jué)，文字更有身體性和血肉感”，徐則臣說(shuō)，“我認(rèn)為手稿時(shí)代不會(huì)終結(jié)。只要還有人對(duì)漢字這種象形文字之美充滿(mǎn)好奇，只要作家還愿意對(duì)文字的身體性有更深入的體認(rèn)，手稿就會(huì)繼續(xù)存在。文字不該被過(guò)度工具化，我愿意和文字繼續(xù)保持著一種手工關(guān)系”。
