不動腦子、追熱點“玩壞”的只能是自己 ——專訪全國人大代表、網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男
蔣勝男
“孩子的爸爸媽媽又不到文學網(wǎng)站注冊看網(wǎng)文，他們怎么會覺得網(wǎng)文有很多不良內(nèi)容？如今微博、微信、 APP甚至瀏覽器的一些彈窗推送的廣告，說是小說，其實內(nèi)容非黃即暴。家長看到的其實是社交媒體推送的不良信息，卻去投訴網(wǎng)絡(luò)文學。網(wǎng)站為了防范風險，對涉及風險的字樣進行屏蔽，結(jié)果屏蔽的內(nèi)容越來越多。 ”全國人大代表、網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男向記者講述了一個最近發(fā)現(xiàn)的新情況，她笑著說這是“張三生病，李四吃藥” 。據(jù)她觀察，現(xiàn)在正規(guī)的文學網(wǎng)站在做大做強，自身頗有約束力。所以她呼吁正規(guī)的文學網(wǎng)站減輕一些管控壓力，讓網(wǎng)文能夠充滿創(chuàng)造力，保持多樣性和活潑性。近日，監(jiān)管部門決定對社交平臺進行不良內(nèi)容的查處，蔣勝男很高興，她說板子打?qū)Φ胤揭揽空{(diào)研，熟悉網(wǎng)文生態(tài)的她有義務(wù)提供準確的信息。
一直以來外界對某些網(wǎng)文類型有負面評價，但蔣勝男認為有原創(chuàng)能力的作者會在風潮中生存下來。跟風者眾、套路化的網(wǎng)文寫作風氣讓許多優(yōu)秀的網(wǎng)文作家怨聲載道，原本前景很好的類型文學被“玩壞了” ，一些題材因為導向問題受到制約。蔣勝男認為這是一個“衣服撞衫了，誰丑誰知道”的情況，“爛作者玩壞的只是自己，他們會拖累類型，但是他們永遠玩不壞類型里面的好作者，好作者會讓類型更豐富地發(fā)展。類型文學沒有錯，錯的是不動腦子、追熱點的那些人。 ”
“宮斗這個類型本身沒有過錯，只是應(yīng)該禁止其中一些過度‘黑化’的情節(jié)。如果你把這個題材封住了，影響的就是更廣泛的創(chuàng)作了。很多經(jīng)典的影視作品，比如《大明王朝》 《雍正王朝》 《埃及艷后》中不都包括宮斗嗎？剛剛獲得奧斯卡獎的影片《寵兒》也是宮斗。不能為了潑出洗澡水，把孩子都一起潑走了，對吧？ ”蔣勝男覺得，古裝題材反映的是現(xiàn)實心態(tài)的需求和共鳴，如果不能精細化地進行管理，對于所有創(chuàng)作者包括影視產(chǎn)業(yè)，有點不公平，也不利于那些在“類型”上生了根的網(wǎng)文作者的轉(zhuǎn)型。
由于有內(nèi)容和成本上的考量，如今電視臺在選片上更注重性價比。蔣勝男曾碰到一個選片人，說過去一年只有一兩部劇制作在水準以上，燈光、服化道普遍都有毛病，因為從業(yè)人員覺得片子前途未卜，無法精耕細作。蔣勝男認為，這種保守和困惑只是暫時的，假使能堅持網(wǎng)文多樣化的特點，它會繼續(xù)給影視行業(yè)提供新的動力。
最近蔣勝男還遇到一件有意思的事，在一個論壇上，她聽到著名作家梁曉聲說希望扶持現(xiàn)實題材影視劇創(chuàng)作，古代和現(xiàn)實題材應(yīng)該各給50 %的份額。蔣勝男笑著說：“其實古裝題材現(xiàn)在大概只占15 %的份額，但為什么大家還是覺得現(xiàn)實題材少呢？大家以為是份額的問題，其實不是，古裝題材和現(xiàn)實題材不應(yīng)該是此消彼長的關(guān)系。古裝劇曾經(jīng)是我們的長項，大家也應(yīng)該考慮它在文化輸出方面的積極作用。 ”
“原來一些被改為影視的網(wǎng)文作品，有3到5萬的閱讀購買量就很不錯了，怎么能夠根據(jù)這個數(shù)據(jù)認為它能影響到大眾呢？即使社交媒體上有話題度、有流量明星，但我們看到流量實際上是無法轉(zhuǎn)化成收視率和票房的。 ”蔣勝男認為， IP最初有人買是因為便宜，火了之后的購買邏輯就變得很滑稽，改編也越來越不按常理出牌，這也是生態(tài)被破壞的原因之一?！耙粋€好的IP被改編的時候，可以了解到它背后讀者的評論，那些反映出來的信息其實相當于一個小型的看片會。從小說的誕生過程、它的讀者中，了解哪些人物、場景和故事能讓讀者有共鳴，從而找到劇的定位，找到受眾群，找到整體改編的方向。符合這一原則的都成功了，而一味沖著所謂流量去的人，必然會失敗。 ”
關(guān)于網(wǎng)文改編影視劇，蔣勝男有很多話要說。近年一些網(wǎng)劇改編自網(wǎng)絡(luò)小說，卻遭到了書粉“糟蹋原作”的抵制，進而影響了對IP的投資信心。一些人甚至認為，網(wǎng)文改編需要有網(wǎng)文御用編劇。蔣勝男認為，網(wǎng)文改編不一定要有“御用編劇” ，但一定要有“類型編劇” ，因為文學創(chuàng)作有類型，影視劇也應(yīng)該按照影視的類型去選擇編劇。改編最大的前提還是編劇要喜歡被改編的小說，蔣勝男曾看到一個編劇一邊改編一邊吐槽網(wǎng)文原作，“不能因為錢多就去接這個劇，捏著鼻子改，可想而知他會改編成怎么樣子。 ”
對于處理好網(wǎng)絡(luò)小說的影視化，蔣勝男建議即使網(wǎng)文作者不掛名編劇，也要參與創(chuàng)作，“編劇要認可第一作者的意見，因為作者知道讀者喜歡他哪一點，也知道哪些情節(jié)在寫的時候并不只是為了讓故事走下去而已，這種寫作狀態(tài)只有原著作者才知道，他記得哪天的更新讓他的讀者特別激動。 ”
蔣勝男現(xiàn)在正在創(chuàng)作她的第一部現(xiàn)實主義劇本，雖然歷史小說是自己的強項，但蔣勝男2004年就有過一次跳出“舒適區(qū)”的行為，當時她從武俠小說領(lǐng)域跳到了歷史小說領(lǐng)域。這次創(chuàng)作連續(xù)劇《太太時代》的劇本，她希望寫出改革進入深水區(qū)后溫州企業(yè)中女性的選擇，讓今天的年輕人能夠?qū)Ω母铩? . 0階段”的艱辛有所體會。近日，網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校的一篇文章對網(wǎng)文現(xiàn)實題材寫作是否要用傳統(tǒng)文學現(xiàn)實題材寫作的標準來衡量進行了討論，引起了一定的反響。正在寫溫州的溫州人蔣勝男對此發(fā)表了自己的看法：“網(wǎng)絡(luò)作家來自五湖四海，有的人是廚師，有的人是工程師，哪怕他們把愛情寫得浪漫一點，故事想象多一點，但對于廚師寫廚師、工程師寫工程師，沒有人比他們更能夠確定現(xiàn)實的標準，所以現(xiàn)實的標準由誰來定是一個問題。 ”
今年蔣勝男有一份議案是關(guān)于加強外賣食品的安全監(jiān)管，從而保護新生代的身體健康。她對“宅文化”一直很關(guān)心，表示問題也出現(xiàn)在網(wǎng)文行業(yè)內(nèi)部，“媒體片面地宣傳幾個特別成功的網(wǎng)絡(luò)作家，很多人被誤導從而片面地去模仿。 ”作為網(wǎng)絡(luò)作家中少數(shù)的成功者，當蔣勝男看到許多學生剛一畢業(yè)就投入了網(wǎng)文全職寫作，成為‘網(wǎng)文打工仔’ ，她感到很痛心，“在什么保障都沒有的情況下全職寫作，作品質(zhì)量不高，讀者沒有那么多，只能以身體的消耗為代價，甚至是在與世隔絕的狀態(tài)下，這會使自己走進死胡同里頭的。 ”
“就算‘唐家三少’這樣的勞模開始寫作時也是在職的，我也是十幾年一直在職寫作。 ”蔣勝男細數(shù)了在職寫作的種種好處：“在職寫作，你就沒有跟人群隔離。文學最終是人學，你去看人間百態(tài)，它才能夠在你的筆下呈現(xiàn)出來。 ”“下班后碼字，沒有了生存壓力，你有足夠的時間去打磨你的作品。 ”對于生活，蔣勝男用了“滾滾紅塵”這個形容詞，足見她的游刃有余是由于先把熱愛的生活過好的態(tài)度。
積極健康的網(wǎng)文作者與讀者之間好比深海里的魚和水的關(guān)系，一如夜晚的平靜、安靜，沒有波濤洶涌，蔣勝男用港臺通俗作家的創(chuàng)作方式和網(wǎng)文寫作做類比：每天在報紙上連載，第二天讀者會把電話打到報社，說自己喜歡哪部分。蔣勝男說這種狀態(tài)是最容易寫出好故事的，因為每天都在實戰(zhàn)。蔣勝男承認，每個人都有講故事的能力，網(wǎng)絡(luò)更大地解放了故事創(chuàng)造力。傳統(tǒng)作家會參考投稿平臺發(fā)表過的內(nèi)容，創(chuàng)作得到的反饋也晚，某種程度上拖住了他們前進的步伐。
蔣勝男還有一份議案是關(guān)于推進知識產(chǎn)權(quán)應(yīng)用型人才培養(yǎng)的。她表示，面對網(wǎng)絡(luò)作家受到的侵害，不能一直只有杭州或者浙江為他們提供保護，但到目前為止，也只有浙江在做這方面的內(nèi)容。去年蔣勝男通過杭州互聯(lián)網(wǎng)法院司法區(qū)塊鏈平臺發(fā)布新書，開啟了整個區(qū)塊鏈程序記錄模式，實現(xiàn)從創(chuàng)作到維權(quán)線上全流程操作。司法區(qū)塊鏈尤其適用于數(shù)字版權(quán)保護，有助于解決作者身份確定難、作品形成時間及內(nèi)容固定難和侵權(quán)取證難等問題。蔣勝男覺得，新技術(shù)再好，最終還是需要人有這方面的意識，整個社會的氛圍要以維護原創(chuàng)為榮。
