中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

龍倩

“戲曲藝術(shù)是中華文化的瑰寶。作為最有中國(guó)特色的文化藝術(shù)形式之一，戲曲藝術(shù)從古至今都是對(duì)外傳播中國(guó)文化、傳遞中華民族價(jià)值觀的重要途徑。戲曲的故事是最具中國(guó)風(fēng)俗的故事，戲曲人多樣化的講述與傳播則是傳遞中國(guó)精神的最好方式。 ”全國(guó)兩會(huì)上，全國(guó)政協(xié)委員、廣西壯族自治區(qū)戲劇院院長(zhǎng)龍倩在提案中談及戲曲藝術(shù)傳播時(shí)強(qiáng)調(diào)，我們必須堅(jiān)守好戲曲這個(gè)陣地，講好新時(shí)代中國(guó)故事。

“2017年，我參加在西班牙舉行的第35屆國(guó)際劇協(xié)世界代表大會(huì)期間，桂劇經(jīng)典《打棍出箱》 ‘三跌四出’‘箱內(nèi)換衣’‘后空翻入箱’等絕活的亮相，震撼了在場(chǎng)所有人。觀眾們無(wú)不驚嘆于中國(guó)戲曲高超的絕活技藝。 ”基于這次劇協(xié)大會(huì)上戲曲藝術(shù)給國(guó)外觀眾帶來(lái)的震撼，龍倩愈發(fā)感到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的世界傳播能力無(wú)比巨大。

從黨的十八大提出“建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)”到黨的十九大提出“堅(jiān)定文化自信，推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮興盛” ，可以說(shuō)國(guó)家在不斷加大文化建設(shè)力度，大力倡導(dǎo)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，著力提升文化自信。龍倩表示，在這樣的社會(huì)環(huán)境下，我們更應(yīng)牢牢把握新時(shí)代的新機(jī)遇，潛心做好傳承，讓戲曲藝術(shù)在世界更廣的范圍內(nèi)得到認(rèn)可，通過(guò)最具中國(guó)韻味的話語(yǔ)和聲音去多樣化地傳播中華優(yōu)秀文化。

同時(shí)，龍倩也注意到，當(dāng)下，我國(guó)社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾，這種日益增長(zhǎng)的美好生活需要，包括對(duì)以戲曲為代表的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的日益增長(zhǎng)的需求。但戲曲藝術(shù)供給的不充沛仍然是制約戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展的主要問題，是新時(shí)代戲曲發(fā)展的主要矛盾。龍倩認(rèn)為矛盾主要表現(xiàn)在以下三方面：一是地區(qū)間發(fā)展不平衡。表現(xiàn)為城市與農(nóng)村發(fā)展不平衡，發(fā)達(dá)地區(qū)和欠發(fā)達(dá)地區(qū)發(fā)展不平衡。例如廣西，屬經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)，雖然擁有29個(gè)劇種、 1015個(gè)劇團(tuán)（國(guó)營(yíng)團(tuán)體32個(gè)、改制轉(zhuǎn)企團(tuán)體3個(gè)、民營(yíng)團(tuán)體6個(gè)、民間班社974個(gè)。其中少數(shù)民族劇種的劇團(tuán)316個(gè)） ，但大量劇種留守基層，在信息不斷發(fā)展的時(shí)代，語(yǔ)言、文化和風(fēng)俗等同質(zhì)化，使得具有本土特色的劇種特點(diǎn)弱化，不利于戲曲多樣化的發(fā)展。二是劇種間的發(fā)展不平衡。京劇、昆曲等“大”劇種多年來(lái)得到國(guó)家的大力支持和社會(huì)的廣泛認(rèn)可，在劇目創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、經(jīng)費(fèi)支持等方面都得到了大力支持。但很多地方劇種正面臨著人才斷檔、保護(hù)傳承困難甚至瀕臨滅絕的危險(xiǎn)。 《非遺法》的出臺(tái)讓部分入選非遺項(xiàng)目的地方劇種得到發(fā)展生機(jī)，但由于發(fā)展環(huán)境的不平衡，地方戲劇也呈現(xiàn)出傳承和發(fā)展的不平衡。三是劇目發(fā)展不平衡。近年來(lái)全國(guó)戲曲劇目的演出和創(chuàng)作越來(lái)越多，雖出現(xiàn)了一些代表性作品，但總體仍是量少、質(zhì)低、單一，經(jīng)典傳承失序，現(xiàn)代劇創(chuàng)作不力，有“高原”缺“高峰”的狀況顯現(xiàn)，尚不能充分滿足觀眾日益增長(zhǎng)的戲曲文化需求。

“因此新時(shí)代戲曲工作要強(qiáng)化陣地意識(shí)，講好新時(shí)代中國(guó)故事。 ”龍倩建議要完善戲曲文化理論研究體系，深入研究中華戲曲文化的歷史淵源、發(fā)展脈絡(luò)、基本走向，闡明地方戲曲文化的獨(dú)特創(chuàng)造、價(jià)值理念、鮮明特色。設(shè)立專門戲曲研究機(jī)構(gòu)，構(gòu)建戲曲藝術(shù)的思想、學(xué)術(shù)和話語(yǔ)體系。

龍倩還提到要拓寬戲曲教育普及范圍?！敖ㄗh不斷完善戲曲人才培養(yǎng)模式和體系，持續(xù)推進(jìn)戲曲進(jìn)校園，力爭(zhēng)將戲曲文化教育覆蓋啟蒙教育、基礎(chǔ)教育、高等教育和職業(yè)教育，培養(yǎng)一批有責(zé)任擔(dān)當(dāng)、學(xué)術(shù)思想和精湛技藝的戲曲藝術(shù)人才。 ”龍倩表示，自己所在的廣西戲劇院，就進(jìn)行了“一老一小”普及戲曲文化的探索，與四個(gè)小學(xué)共建非遺傳承基地，傳承壯劇、桂劇、彩調(diào)劇和國(guó)粹京劇四個(gè)劇種，同時(shí)與老年大學(xué)共建傳承基地，開展教學(xué)和演出。

除此之外，龍倩還建議進(jìn)一步出臺(tái)鼓勵(lì)戲曲人才培養(yǎng)和發(fā)展的政策，支持戲曲劇種間藝術(shù)家相互學(xué)習(xí)借鑒，不斷形成新時(shí)代流派，賦予傳統(tǒng)戲曲新的時(shí)代氣息，以更加開放的國(guó)際視野，探索在國(guó)際傳播交流中講好中國(guó)故事。不斷加強(qiáng)我國(guó)戲曲界與其他國(guó)家的戲劇戲曲交流，創(chuàng)新傳播交流渠道，構(gòu)建全方位戲曲文化傳播格局。