中國作家協(xié)會主管

本屆上海國際電影節(jié)上，國產(chǎn)科幻大片《上海堡壘》揭開面紗，將于暑期檔上映。

1902年，第一部科幻電影《月球旅行記》誕生，117年來，科幻電影始終承載著人類對未來和未知的想象和情感。如今，在這條因歐美和日韓科幻而顯得擁擠的世界銀幕跑道上，中國電影人正在疾步奔跑。

隨著國產(chǎn)科幻大片《流浪地球》創(chuàng)下46億元票房，2019年被許多人認(rèn)為是中國科幻元年。本屆上海國際電影節(jié)上，國產(chǎn)科幻大片《上海堡壘》也揭開了面紗，宣布將于暑期檔上映。原著高人氣、制作高投入，有人用“井噴”形容中國科幻電影票房的走勢，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，今年中國國產(chǎn)科幻電影在內(nèi)地影市的票房份額，可能首次超過好萊塢科幻片。

在上海國際電影節(jié)期間，來自全球的業(yè)界專家就中國科幻電影當(dāng)下的發(fā)展?fàn)顩r，未來中國科幻電影需要突破的難點(diǎn)展開深度對話。

熱點(diǎn)：中國科幻電影獲得全球電影人點(diǎn)贊

類型片那么多，中國科幻電影緣何成為其中被業(yè)界一致看好的種類？

中國科幻片的崛起有目共睹，在本屆上海國際電影節(jié)“電影·科技·未來——科幻電影的想象空間”主題論壇上，國際知名電影人紛紛點(diǎn)贊《流浪地球》。在他們看來，中國科幻贏在國際水準(zhǔn)的制作，更贏在其中的中國味道。

曾執(zhí)導(dǎo)過《獨(dú)立日》《哥斯拉》等科幻片的德國導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇對《流浪地球》的評價(jià)是“驚艷”：“這部電影非常中國化，它講的是一群人是集體，而不是單獨(dú)一個(gè)人，這體現(xiàn)了合作的價(jià)值?！薄侗I夢空間》《星際穿越》的視覺特效總監(jiān)保羅·富蘭克林則認(rèn)為中國特色是中國科幻作品走向世界影壇的關(guān)鍵，“科幻片探索未來，探索各種可能性，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候給觀眾一些警示?！读骼说厍颉烦錆M了中國人對于宇宙觀、世界觀的思考，這些都讓中國科幻非常有前景?！?/p>

中國科幻大片的崛起，背后是中國電影消費(fèi)的升級。“隨著中國電影票房持續(xù)走高，喜劇和愛情片已無法滿足觀眾需求，觀眾期待更高制作水平、更高質(zhì)量的電影。”《上海堡壘》導(dǎo)演滕華濤認(rèn)為，科幻類型的走強(qiáng)預(yù)示著工業(yè)化電影作品正迎來“黃金時(shí)期”。事實(shí)上，《流浪地球》作為中國科幻電影的標(biāo)志性作品，并非空中樓閣，在它出現(xiàn)前，國內(nèi)圍繞科幻電影的消費(fèi)，無論是從數(shù)量和票房都呈現(xiàn)了逐步增長的趨勢。2018年，科幻電影的票房整體占比已超過20%，數(shù)量已增至30部左右，國產(chǎn)機(jī)甲類、時(shí)光穿越類科幻片，在影視點(diǎn)播網(wǎng)站上的評分也漸漸走高。

不過，想要駕馭好一部科幻電影并不容易?！白罾щy的階段是開始前三年，對于怎么把科幻電影從劇本變成畫面，我們完全沒有經(jīng)驗(yàn)，需要從零開始學(xué)習(xí)摸索。”滕華濤說。從 《流浪地球》到 《上海堡壘》，業(yè)界在看到中國科幻電影創(chuàng)制能力走向成熟的同時(shí)，也直言不諱科幻電影的技術(shù)實(shí)踐，還有很大的提升空間，最關(guān)鍵的并不是技術(shù)本身，而是一套嚴(yán)格、準(zhǔn)確的工業(yè)化體系的建立，以及制作團(tuán)隊(duì)的建設(shè)。在《上海堡壘》制作過程中有不少海外合作環(huán)節(jié)，與美國、俄羅斯、英國、韓國等制作公司協(xié)同工作，但劇組更多地還是傾向于培養(yǎng)本土團(tuán)隊(duì)，建立本土體系。滕華濤說：“我們把特效管理交給中國公司，大概管理著七個(gè)國家的十幾個(gè)團(tuán)隊(duì)，希望借此可以孵化和帶動一批中國的技術(shù)公司?！?/p>

難點(diǎn)：找到在中國文化語境下的科幻原型故事

科幻經(jīng)典之所以“偉大”，不僅在于視聽效果或者腦洞大開，更是對人類文明的價(jià)值追問和哲學(xué)思考。

以歐美制作的經(jīng)驗(yàn)來說，目前的電影特效水平，要拍出常見的科幻元素并不難，關(guān)鍵在于如何準(zhǔn)確地表達(dá)宏大的世界觀，突出前瞻性的啟示意義，而不至于淪為披著科幻皮的動作片或者愛情片?！读骼说厍颉穼?dǎo)演郭帆把電影比作人，他認(rèn)為文化內(nèi)核就是人的靈魂，而美學(xué)部分相當(dāng)于人穿的衣服?！读骼说厍颉分腥祟惷媾R危機(jī)時(shí)，中國人的選擇是帶著地球“流浪”，這與很多西方科幻片中坐著火箭撇下地球狂奔的解決方案不太一樣，在影評人看來，對土地的深厚情感是中國人固有的，這是我們的文化內(nèi)核，也是影片引發(fā)情感漣漪最終獲得成功的內(nèi)在因素。

“當(dāng)下，中國電影編劇層面遇到最大困難是怎樣跟本土觀眾達(dá)成情感上的共鳴，以及怎樣在此基礎(chǔ)上塑造出令中國觀眾認(rèn)可的角色。這是電影行業(yè)永遠(yuǎn)的難題，對于科幻類型來說面臨的挑戰(zhàn)更大?！庇霸u人張小北認(rèn)為中國科幻電影未來發(fā)展的關(guān)鍵，在于找到在中國文化語境下的“原型故事”，找到適合中國科幻電影的敘事結(jié)構(gòu)，樹立屬于中國的文化自信。顯然，中國科幻電影想要真正站穩(wěn)腳跟，一部兩部叫好叫座的作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！啊读骼说厍颉飞嫌澈?，中國科幻電影大致有一個(gè)參考點(diǎn)，之后需要通過越來越多的作品和觀眾交流，得到反饋后，才能夠逐漸形成穩(wěn)定的市場。只要到了那一階段，科幻類型才能夠真正在中國本土化?！?/p>

值得關(guān)注的是，當(dāng)談?wù)摽苹秒娪叭蚧臅r(shí)候，參加論壇的電影人提醒，必須客觀冷靜地認(rèn)識到，目前中國科幻電影的生命力仍在于本土市場，中國觀眾、中國票房才是中國科幻的“根據(jù)地”。但是，注重本土市場或在國際競爭中強(qiáng)調(diào)中國味道，并不意味著盲目增添各種“意向”，一方面融合吸收相互映射的科幻元素，一方面用電影語言說好故事，中國科幻電影會更有說服力和感染力。