中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

7月7日，影評(píng)人、北京國(guó)際電影節(jié)策展人沙丹攜手電影學(xué)者支菲娜做客北京外研東升書店，以新書《是枝裕和：再次從這里開始》的出版為契機(jī)，一同暢聊日本導(dǎo)演是枝裕和的新作和他的電影藝術(shù)。

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

是枝裕和是當(dāng)今最具國(guó)際影響力的日本導(dǎo)演之一。1995年，首部電影《幻之光》迅速引起關(guān)注，獲得威尼斯電影節(jié)新導(dǎo)演及最佳攝影獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。去年，其導(dǎo)演的電影《小偷家族》獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，在中國(guó)上映后更是刷新日本真人電影在中國(guó)的票房紀(jì)錄。是枝裕和的電影既有細(xì)膩、溫情的特點(diǎn)，也有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)精準(zhǔn)、獨(dú)特的觀察，他的電影像手術(shù)刀般精準(zhǔn)切開社會(huì)病理，呈現(xiàn)人性的深刻與復(fù)雜。

此次對(duì)談新書《是枝裕和：再次從這里開始》由東方出版中心引進(jìn)，收錄是枝裕和從未面世的隨筆，私密的訪談，造就他的六十六部電影，呈現(xiàn)是枝裕和的創(chuàng)作靈感與電影世界。2019年戛納金棕櫚獎(jiǎng)獲得者奉俊昊、《小偷家族》主演樹木希林、法國(guó)影后朱麗葉?比諾什，電影理論家蓮實(shí)重彥等人特撰文推薦，講述他們眼中的是枝裕和。書中還有六十余幅珍貴照片，是枝裕和年表和最全的作品解說(shuō)，可謂對(duì)廣大影迷和讀者的犒賞。

謙和、儒雅，像孩子一樣

是枝裕和的謙和與寬容給兩位學(xué)者都留下了深刻印象。支菲娜回憶起自己在2009年7月參加日本國(guó)立美術(shù)館電影中心舉辦的是枝裕和講座的往事，當(dāng)時(shí)講座內(nèi)容是是枝裕和談日本導(dǎo)演大島渚的紀(jì)錄片，支菲娜沒有預(yù)約便直接去了，結(jié)果被門衛(wèi)攔在外面，后來(lái)是枝裕和親自出來(lái)把她領(lǐng)了進(jìn)去，這件事讓支菲娜大受觸動(dòng)?！八纫话愕膶?dǎo)演還沒有架子，幾乎我覺得是360度無(wú)死角的沒架子”。

作為北京國(guó)際電影節(jié)和中國(guó)電影資料館的策展人，沙丹曾在是枝裕和來(lái)華活動(dòng)期間多次與他密切接觸，同樣被是枝裕和的儒雅與謙和所感染。沙丹向現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享了一件有趣的事，是枝導(dǎo)演每場(chǎng)映后給影迷簽名時(shí)，都會(huì)根據(jù)當(dāng)場(chǎng)放映的電影畫一幅小畫，如果電影是《奇跡》，就畫小火山，如果是《空氣人偶》,就畫個(gè)空氣人形，以此類推。這件小事足見是枝裕和的可愛與孩子氣。

最會(huì)拍孩子的導(dǎo)演

見面會(huì)上，沙丹高度贊揚(yáng)了是枝裕和指導(dǎo)演員的能力。他認(rèn)為“電影最難拍的有兩個(gè)，一個(gè)是動(dòng)物，一個(gè)是孩子?！倍侵υ：桶押⒆优牡搅藰O致?！稛o(wú)人知曉》中的男主角由年僅14歲的柳樂(lè)優(yōu)彌扮演，憑借片中出色的演技，柳樂(lè)優(yōu)彌獲得當(dāng)年戛納電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，成為戛納影史上最年輕的影帝?！笆窃：蛯?dǎo)演有一種魔力，他能夠把演員最真實(shí)的演技給激發(fā)出來(lái)，是枝裕和指導(dǎo)孩子表演的能力也有目共睹”，支菲娜回應(yīng)到。

談到自己最喜歡的是枝裕和電影，沙丹覺得是《奇跡》?！啊镀孥E》這部影片我覺得是他電影當(dāng)中相對(duì)來(lái)說(shuō)不那么慘烈的電影，我個(gè)人反而最喜歡這部影片?！敝Х颇葎t更喜歡《空氣人偶》，在這部電影中，是枝裕和不僅站在女性視角講述故事，而且完全打破了寫實(shí)與虛構(gòu)的界限，很單純地講愛情故事。

是枝裕和的電影是矛盾綜合體

一般情況下，大家習(xí)慣把是枝裕和與日本電影巨匠小津安二郎聯(lián)系起來(lái)，認(rèn)為是枝裕和繼承了小津的衣缽。但是枝裕和在不同場(chǎng)合曾多次提及，相較于小津安二郎，他更偏愛成瀨巳喜男，并且把中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢稱為自己的“精神之父”。對(duì)于此點(diǎn)疑惑，兩位嘉賓在現(xiàn)場(chǎng)給出自己的看法。沙丹認(rèn)為“導(dǎo)演有時(shí)候不愛非常坦白說(shuō)自己受到誰(shuí)的影響”，他覺得是枝裕和不那么像侯孝賢，反而與深受小津影響、拍攝過(guò)《尋找小津》的德國(guó)導(dǎo)演文德斯有不少相似的地方。

支菲娜贊同沙丹的觀點(diǎn)，指出是枝裕和身上缺乏像侯孝賢那么激烈的東西。支菲娜認(rèn)為是枝裕和在電影中描寫的不是全黑或全白的故事，而是“非黑即白的那個(gè)灰，中間灰的部分”，并以《無(wú)人知曉》《小偷家族》為例，說(shuō)明是枝裕和的電影“告訴你這有惡，但是沒有告訴你這只有惡，這有溫情、有正常人的感情多元化的一面，我覺得這是他特別讓我們感到溫馨的地方”。“他的電影不是告訴你問(wèn)題是什么，而是向你提出問(wèn)題”，沙丹表示。

日本電影的“擔(dān)綱者”

“是枝裕和是未來(lái)日本電影的‘擔(dān)綱者’，他能承擔(dān)起日本電影發(fā)展的重任?！敝Х颇冉o出自己的理由，她認(rèn)為是枝裕和有兩類作品，一類是電視紀(jì)錄片，繼承了60年代日本紀(jì)錄片前輩們留下的遺產(chǎn)；一類是電影作品，包括電視劇，直面的是日本的社會(huì)問(wèn)題?！笆侵υ：陀幸庾R(shí)地去繼承他所認(rèn)同的前輩的那些優(yōu)良傳統(tǒng)。”

沙丹認(rèn)為是枝裕和的電影不像他的為人那般溫和，反而有大量像手術(shù)刀那般切入社會(huì)肌理的段落，而這與是枝裕和在國(guó)際影壇聲譽(yù)日隆密切相關(guān)?！笆侵υ：蜕眢w力行地承擔(dān)起日本電影發(fā)展的重任，經(jīng)常在不同場(chǎng)合談到日本電影的發(fā)展，如何與國(guó)外合作，近來(lái)頻繁來(lái)到中國(guó)，做一些促進(jìn)兩方交流和友好的事情?！鄙车そ榻B道。見面會(huì)結(jié)尾，兩位學(xué)者都表示非常期待是枝裕和的法語(yǔ)新作《真相》，期待能在今年的威尼斯電影節(jié)看到它。