以形寫神 筆簡(jiǎn)意長(zhǎng) ——楊之光速寫賞析
器樂(lè)雙重奏（1959年）
我的瓜雅克西（1980年）
楊之光既是美術(shù)教育家，也是畫(huà)家。其所涉足的藝術(shù)門類很廣，速寫、中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、篆刻、素描、水彩和油畫(huà)均進(jìn)入了他的視野范圍。學(xué)人對(duì)楊之光的國(guó)畫(huà)研究較多，而對(duì)于他的速寫基本上沒(méi)有涉獵。其實(shí)，楊之光的速寫作品在數(shù)量上成為其藝術(shù)之最，據(jù)有人統(tǒng)計(jì)竟達(dá)到了數(shù)以萬(wàn)計(jì)，其中有相當(dāng)一部分我們已看不到了。好在1995年嶺南美術(shù)出版社出版了《楊之光速寫》一書(shū)，我們借此有幸看到了楊之光不同題材速寫的概貌。
舞臺(tái)速寫在楊之光的速寫作品中占有很大比重，這些作品集中在20世紀(jì)五六十年代，到80年代以后逐步演變成為國(guó)畫(huà)舞蹈系列。由此看來(lái)，他的舞蹈系列作品之成功，與早期大量的舞臺(tái)速寫的積累密不可分。
楊之光跳舞，也研究舞，他努力挖掘每個(gè)舞蹈者的特點(diǎn)。例如，巴基斯坦《捕蛇舞》中男子的小胡子和女子深凹的眼睛比較有特點(diǎn)，他就將其傳神地表現(xiàn)出來(lái)。不同的舞蹈要采用不同畫(huà)法。畫(huà)速寫的方法很多，葉淺予常用單線勾勒，黃胄多用復(fù)線，徐悲鴻則采用色紙加白粉的手法，這些畫(huà)法在楊之光的速寫中也多有采用。單線的畫(huà)法有《雙人舞》《白毛女》《上埃及舞》《歡慶驅(qū)鬼勝利舞》等，復(fù)線的畫(huà)法有《思鄉(xiāng)曲》《緬甸舞蹈》等，色紙白粉畫(huà)法的有《緬甸長(zhǎng)鼓舞》《莢琴演奏》等。楊之光還創(chuàng)造出剪影式速寫，就是描繪人物的外形時(shí)，不被瑣碎的衣紋所干擾，如巴基斯坦《捕蛇舞》既是一例。在工具上，他特別主張用毛筆，以增加速寫的表現(xiàn)力。這些作品的杰出代表有《西班牙隨想曲》《黑白協(xié)奏曲》等。
無(wú)論是“勁舞”，還是“曼舞”，對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)都是轉(zhuǎn)瞬即逝，描畫(huà)舞蹈形象必須要善于“搶”，即迅速捕捉攝人心魂的瞬間畫(huà)面。為此，楊之光在畫(huà)雙人舞時(shí)，先畫(huà)一個(gè)主要的人物，另一個(gè)人物則靠默寫完成，緬甸的《雙人舞》就是如此。再如，對(duì)于一時(shí)畫(huà)不完的，他采用分步驟的方法來(lái)畫(huà)，先畫(huà)前臺(tái)的速寫，然后又到后臺(tái)補(bǔ)畫(huà)速寫，如《四個(gè)小天鵝》即是明證。這些舞蹈速寫絕大部分省略了背景，這樣既突出了主體，又節(jié)省了時(shí)間。在繪畫(huà)技法方面，除了畫(huà)線、畫(huà)面或者線面結(jié)合的方法，比較特別的是，楊之光常常用剪影式的畫(huà)法，即畫(huà)人物的外輪廓線。
20世紀(jì)50年代，楊之光響應(yīng)組織號(hào)召，前往基層勞動(dòng)。他在極其惡劣的環(huán)境下參加了繁重的體力勞動(dòng)，但仍然沒(méi)有放棄速寫，甚至在三五分鐘的休息時(shí)間里也動(dòng)手畫(huà)速寫。一年后，楊之光返回學(xué)校，其豐碩的藝術(shù)收獲就是幾大本“下放速寫日記”。其中，他根據(jù)生產(chǎn)勞動(dòng)和速寫實(shí)踐畫(huà)出的名作《雪夜送飯》，獲得了第七屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金獎(jiǎng)。如果沒(méi)有這一段刻骨銘心的經(jīng)歷，也不會(huì)有這件作品的誕生。
《楊之光速寫》收錄了這一時(shí)期的作品，再現(xiàn)了1958年楊之光在湖北潛江周磯農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)、學(xué)習(xí)、生活等情景。其中既有表現(xiàn)生活住所和反映生產(chǎn)勞動(dòng)的作品、表現(xiàn)學(xué)習(xí)的作品，又有反映思念親人的作品、反映娛樂(lè)生活的作品，其題材和內(nèi)容十分豐富，記錄了那些時(shí)日的艱辛與歡樂(lè)。限于條件，此時(shí)畫(huà)家以鉛筆為工具，與前面的舞臺(tái)速寫相比，基本都加上了背景的描寫，畫(huà)面更為豐富具體。這一時(shí)期的速寫還有一個(gè)突出特點(diǎn)，就是有了配畫(huà)詩(shī)。如作品《雁》所寫的配畫(huà)詩(shī)是：“雁兒雁兒停一停，給咱親人捎個(gè)信。說(shuō)我們的模樣黑又壯，說(shuō)我們挑鋤鏟割樣樣行。”表達(dá)了對(duì)新婚妻子的一往情深。
除舞臺(tái)速寫和下放速寫日記之外，一般生活速寫記錄的不僅僅是人，還有動(dòng)物禽鳥(niǎo)、花卉、山水等內(nèi)容。比如，表現(xiàn)人物的有《新會(huì)葵藝廠火畫(huà)老師傅》《收工回家后的第一個(gè)任務(wù)》《第一個(gè)到課堂》等，表現(xiàn)動(dòng)物禽鳥(niǎo)的有牛群、貓、狗、翠鳥(niǎo)、麻雀等，表現(xiàn)花卉的有玉蘭、迎春花等，表現(xiàn)山水的有三峽、松樹(shù)等。另外，在畫(huà)法上也與前面有很大的區(qū)別，不少速寫下面都配上了技法的描述。如干濕筆的運(yùn)用就是一例。
軍旅題材是楊之光速寫的重要組成部分，作品集中在上世紀(jì)60年代。其中有反映空勤部隊(duì)訓(xùn)練的，如《看戰(zhàn)果》《報(bào)告飛行情況》《地面表演》《看著陸成績(jī)》《在苦練場(chǎng)上》《飛行大隊(duì)長(zhǎng)》等；有反映塔臺(tái)指揮的，如《飛行演習(xí)總指揮臺(tái)》《注意坡度》《記錄成績(jī)》等；有反映地勤保障工作的，如《飛機(jī)加油》《掃跑道》等。此外還有反映海軍訓(xùn)練的內(nèi)容，如《戰(zhàn)艦》即是一例，該作品采用了毛筆的畫(huà)法。表現(xiàn)軍旅題材的作品大多采用單線描繪法，有少部分采用明暗法，背景也十分簡(jiǎn)略。作品在用筆上高度概括，做到筆簡(jiǎn)意長(zhǎng)。
民族風(fēng)情速寫包括新疆地區(qū)速寫、藏區(qū)速寫兩大部分。1978年10月，楊之光開(kāi)始了邊陲之行，他先是前往西南，從昆明到石林、思茅、西雙版納，再?gòu)臑憸娼匣氐缴n山洱海環(huán)繞的大理。1980年7月下旬，他又開(kāi)始了西北邊陲之行，先是到寧夏講學(xué)、寫生，接著到寧夏的中寧、大武、固原等地速寫，然后取道甘肅,再由甘南藏族自治州前往天山腳下的喀什、阿克蘇、南山、天池等地采風(fēng)。在此期間，他創(chuàng)作了表現(xiàn)新疆地區(qū)的《卡克馬克》《趕路的老人》《菊花臺(tái)的氈房》《維吾爾族的孩子》《賣草藥的維族老大爺》《好年成》《種哈密瓜的老人》《賣瓜的老人》等速寫。在畫(huà)法上，人物為單線直取，有些沒(méi)有背景，有些則有。在《菊花臺(tái)的氈房》這幅風(fēng)景畫(huà)中，森林用粗筆、重筆繪出，氈房、動(dòng)物則以細(xì)筆、輕筆刻畫(huà)，由此產(chǎn)生了黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比。表現(xiàn)藏區(qū)的速寫主要反映了藏區(qū)牧民的生產(chǎn)和生活場(chǎng)景，在畫(huà)法上與新疆地區(qū)速寫相似。《著名藏族老畫(huà)工秦派》這幅作品具有獨(dú)特之處，因?yàn)樗玫氖氰F線描。
異域風(fēng)情也是楊之光速寫的重要組成部分，包括其訪問(wèn)印度、尼泊爾、泰國(guó)等國(guó)的速寫，涉及人物、建筑、風(fēng)景、動(dòng)物、花鳥(niǎo)等諸多題材。
總之，楊之光的速寫用筆練達(dá)，造型概括，人物形象充滿動(dòng)勢(shì)和運(yùn)動(dòng)感，其神態(tài)生動(dòng)而傳神，形簡(jiǎn)而意豐。這充分反映出他刪繁就簡(jiǎn)、以一當(dāng)十的藝術(shù)理念，具有獨(dú)特的中國(guó)寫意之精神，進(jìn)而達(dá)到了形似與神似的完美統(tǒng)一。楊之光吞吐古今、中西合璧的藝術(shù)造詣與審美境界為我們樹(shù)立了典范，其速寫的多樣性、豐富性和獨(dú)創(chuàng)性對(duì)于當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作如何創(chuàng)新和發(fā)展頗具啟發(fā)意義與學(xué)術(shù)價(jià)值。他的速寫藝術(shù)由物及心、以形達(dá)意，開(kāi)啟了燦爛的生命之光與藝術(shù)之光。斯人已去，風(fēng)范猶存，謹(jǐn)以此文，以為紀(jì)念。
