郭帆：讓科幻片融入中國美學(xué)
郭帆
1980年生于山東濟(jì)寧。2011年與李陽執(zhí)導(dǎo)《李獻(xiàn)計歷險記》上映。2014年執(zhí)導(dǎo)《同桌的你》上映，獲第21屆北京大學(xué)生電影節(jié)組委會大獎。2019年執(zhí)導(dǎo)《流浪地球》上映，躋身一線導(dǎo)演行列。
印象
成功之后仍然淡定
做好準(zhǔn)備接受新挑戰(zhàn)
印著“流浪地球”LOGO的黑色T恤，牛仔褲，整齊的短發(fā)，下巴上密布胡茬兒，嚴(yán)肅時表情淡定，笑起來又有些夸張。從去年到今年，兩次在上海電影節(jié)見到郭帆，看上去他沒有絲毫變化，但只相隔一年，他已成為炙手可熱的新銳導(dǎo)演、中國科幻片開創(chuàng)性的人物?！耙驗槲覀兏蛇^《流浪地球》，才知道這條路有多難，有多大差距，不敢有絲毫的懈怠和自滿?！睆难哉Z中可以感覺到，他做好了面對更大挑戰(zhàn)的準(zhǔn)備。
1980年，郭帆出生在山東省濟(jì)寧市第一人民醫(yī)院，3歲上幼兒園時喜歡畫畫，小學(xué)時拿過全國少兒書畫大賽繪畫組冠軍。高中畢業(yè)后，他考入海南大學(xué)學(xué)習(xí)法學(xué)，但畢業(yè)后沒做相關(guān)工作，而是進(jìn)了旅游衛(wèi)視一檔音樂節(jié)目的節(jié)目組。
2011年，郭帆跟李陽共同執(zhí)導(dǎo)電影《李獻(xiàn)計歷險記》，這部電影經(jīng)歷了票房慘敗。他這個人比較鉆牛角尖，不肯就此失敗，而是寫了長達(dá)3萬字的總結(jié)，找出各部分出現(xiàn)的問題，也想到了一些解決辦法，明白了觀眾想看什么，不想看什么。到拍第二部電影《同桌的你》時，2000萬元的成本，拿下4.5億元的票房，位列2014年國產(chǎn)片票房第10名。
中影制片分公司的人找到郭帆談合作，他們當(dāng)時有三個劉慈欣的科幻小說版權(quán)，分別是《流浪地球》《微紀(jì)元》和《超新星紀(jì)元》，郭帆想選《流浪地球》，他覺得更容易與觀眾產(chǎn)生共情。中影公司原本計劃邀請詹姆斯·卡梅隆、阿方索·卡隆、斯皮爾伯格這一類大導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)《流浪地球》，但沒人愿意來中國拍科幻片。中影公司又考慮過國內(nèi)一線導(dǎo)演，也沒有人愿意接。就是在這樣一個臨界點上，選擇郭帆，也是抱著賭一把的心態(tài)。
那時郭帆常約朋友聊《流浪地球》，好友龔格爾說：“我?guī)湍??！饼徃駹柺翘旖虼蟾廴?，出演過《同桌的你》，有他在，郭帆覺得踏實。拍《李獻(xiàn)計歷險記》的攝影師劉寅、參與過《三體》項目的美術(shù)郜昂、做過《尋龍訣》視覺效果的丁燕紛紛加盟……接下來四年多時間，經(jīng)歷了拍攝超期、資金超支、資方撤資等噩夢后，“活下來，別賠錢”成了郭帆當(dāng)時最大的愿望。
《流浪地球》最終讓觀眾沸騰了。郭帆感念觀眾的寬厚，卻在心里壓制住了這種“沸騰”，他說：“這個影片它真實、客觀的水準(zhǔn)放在那兒，咱們實際有多大的差距，咱們心里自然清楚。”成功之后，他始終保持淡定和從容，這種心態(tài)，讓他能走得更遠(yuǎn)更長。
拍《流浪地球》就是手工作坊
經(jīng)驗沒有太多，但教訓(xùn)有很多
記者：《流浪地球》大獲成功，沉靜下來之后您在做什么？
郭帆：拍了這部影片，我們覺得有很多經(jīng)驗教訓(xùn)在里面，所以我們要總結(jié)。我們開過一次會，做了詳細(xì)的計劃，之后我們又做了詳細(xì)的調(diào)研，大概分兩輪，在全國一二三線城市做調(diào)研，還要做線上大規(guī)模調(diào)研。調(diào)研目的是我們之前沒有目標(biāo)，但我們現(xiàn)在終于有這么一個片子了，相當(dāng)于有一個抓手，基于這個抓手，基于現(xiàn)在這部影片去除掉觀影情緒之后，電影本體的問題在哪兒？大家的預(yù)期值在哪兒？這是我們調(diào)研的目的。這里面還有關(guān)于美學(xué)的調(diào)研，我們設(shè)計的衣服好看不好看，是不是有點兒大？這些事會指導(dǎo)我們今后的作品應(yīng)該怎么做。我們也在做更多的梳理和總結(jié)，當(dāng)我們有一些階段性成果的時候，我們會分享給大家，希望大家能夠更多地討論，給我們反饋。
記者：作為一部科幻電影，《流浪地球》拍攝過程中必然會使用到很多技術(shù)，涉及到電影工業(yè)，您認(rèn)為我們現(xiàn)在電影的工業(yè)水平處在一個什么樣的位置？
郭帆：其實拍《流浪地球》的時候，我們是處在工業(yè)化最開始的階段，因為我們也沒有那么多錢。前段時間我去《封神》劇組探班，看了他們的工業(yè)化系統(tǒng)，覺得很震驚，特別棒。我覺得跟他們相比，我們拍《流浪地球》就是手工作坊，可能連手工作坊都不算，而是畜牧業(yè)，我們工業(yè)化不足的時候，都是拿人肉填的。是在不休不眠的狀態(tài)下完成的。所以我們影片拍完之后經(jīng)驗沒有太多，但教訓(xùn)有很多。很多時候覺得沒有任何可以值得自滿的，因為我們干過《流浪地球》，才知道這條路有多難，有多大差距。
記者：如何讓觀眾更快地融入一部科幻電影，在這方面拍《流浪地球》時您做了哪些嘗試？
郭帆：我們要解決的一個問題就是違和感。我舉一個簡單的例子，比方說我們看“鋼鐵俠”，如果摘掉面具露出一張東方人的臉，你會覺得有差距，覺得不舒服，因為我們建立違和感是需要時間過渡的。我們沒有科幻基礎(chǔ)，所以要在進(jìn)行的過程中不斷去面對一個問題，就是用什么樣的樣式、形狀和顏色，才會讓觀眾覺得舒服。對于中國美學(xué)來說，提到科技、科學(xué)，我們第一個反應(yīng)就是藍(lán)色，這是往外推的感覺，冰冷的、理性的，而《流浪地球》你會發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)更多的是紅色、黃色、青色的畫面。
對土地的情感是中國人固有的
這是我們的文化內(nèi)核
記者：您作為中國最成功的科幻片導(dǎo)演，覺得現(xiàn)在中國的科幻片應(yīng)該拍什么樣的內(nèi)容？
郭帆：首先要建立一個世界觀。我們知道科幻片跟現(xiàn)實主義題材不太一樣，比如說一部電影，講的是上世紀(jì)90年代上海的故事，上海是一個現(xiàn)實世界，所以觀眾不會對這個故事產(chǎn)生懷疑。但是在科幻片里，世界是要被重建的，往往會講幾十年之后的未來，或者講過去，這些世界并不是真實存在的，所以我們要“建立”一個世界，第一要義就是讓觀眾相信。如果觀眾不相信這個世界，也就不會相信里面的人物，也不會相信里面的情感。所以相信是最大的。
記者：如何讓沒讀過原著的觀眾去理解這個世界觀？
郭帆：這就需要一個長期的過程。比如說中國特別著名的電視劇“86版”《西游記》，它在拍攝之前就已經(jīng)跟很多觀眾達(dá)成了一個協(xié)議，這個協(xié)議就是我們對《西游記》的世界觀不會較勁，我們不會懷疑豬八戒為什么長成這樣，孫悟空為什么長成那樣，我們提到孫悟空一定會想到猴子的樣子。所以今天我們做《西游記》的時候，我們都不較勁?，F(xiàn)在我們和科幻還沒有達(dá)成這個協(xié)議，需要慢慢地建立，直到大家就像接受《西游記》里面的設(shè)定一樣接受我們的科幻片，才可以構(gòu)建出科幻的土壤。
記者：怎么才能拍出屬于中國的科幻片？
郭帆：拿《流浪地球》來說，我們面臨大危機(jī)的時候，離開的方式是帶著地球逃離。我們可以看到很多西方科幻片，當(dāng)大危機(jī)出現(xiàn)的時候，就選擇跑，而我們是選擇帶著家一塊離開。這是不太一樣的，因為對土地的深厚情感是中國人固有的，這是我們的文化內(nèi)核。文化內(nèi)核才是一部電影的靈魂。我們可以看李安的《喜宴》，有一段特別詳細(xì)地講父親做菜的過程，怎么燉一只雞，非常接地氣，符合中國人的邏輯，中國人特別容易看明白，同時還有強(qiáng)烈的情感共鳴，因為父親對孩子的愛，這些是我覺得特別符合中國文化特征的地方。所以那個橋段是其他國家的人拍不了的，這是我們的優(yōu)勢，我們要放大它。
記者：您覺得中國的科幻片處在一個什么樣的位置？
郭帆：國家夠強(qiáng)大，我們才可以拍科幻。這個順序是這樣的，我們現(xiàn)在容易做的是災(zāi)難部分，另外是太空的冒險部分，這都是有現(xiàn)實依托的。人工智能可能要比外太空戰(zhàn)爭更好一點，因為我們的人工智能越來越接近真實的生活。超級英雄可能還需要等一段時間，但我最近看了電影《刺殺小說家》的一部分剪輯，里面有一小部分關(guān)于超級英雄的東西，處理得挺好的，我覺得也許還有另外一種可能性。
如果這個故事只有中國人能拍
那就是具有中國文化特征的故事
記者：現(xiàn)在也有一種軟科幻的電影，是否比科幻片更容易理解一些？
郭帆：我個人建議在現(xiàn)階段先盡量不要做軟科幻，因為這里有一個邏輯順序。好萊塢做了很多軟科幻，硬科幻也有，但硬科幻其實是基礎(chǔ)和土壤，他們用了幾十年時間鋪設(shè)這個土壤，才可以種下種子，才可以有收成。做軟科幻前端要構(gòu)建世界觀的過程，跟做硬科幻是沒有區(qū)別的，目標(biāo)都是要讓觀眾相信。如果你想讓觀眾相信，你做五六十年后一個機(jī)器人和姑娘談戀愛的故事，需要設(shè)定的世界觀和《流浪地球》需要設(shè)定的世界觀區(qū)別不大。整個世界觀的設(shè)定，對政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地理環(huán)境的設(shè)定都做完，包括未來100多年的編年史，包括大量名詞解釋，你會發(fā)現(xiàn)，做硬科幻和做軟科幻沒有區(qū)別。在中國科幻類型還沒有完全確定的前提下，我們需要一步步鋪墊和積累。
記者：如果給您100個劇本，您根據(jù)什么挑出您想拍的那個劇本來？
郭帆：重點是判斷故事好與壞。我認(rèn)為有兩個點，第一個是強(qiáng)烈、共情的，第二個是鮮明的文化特征。因為從電影來講，我們最大的弱項是我們電影的工業(yè)化，我們最大的優(yōu)勢其實是我們的文化。我們看到100個劇本，你怎么選？你按照一個好故事的標(biāo)準(zhǔn)來選，100個劇本能夠刷掉95個，還剩下5個，基本都是好故事。這時候再增加一個標(biāo)準(zhǔn)，看它有沒有強(qiáng)烈的中國文化特征，如果有，我們就選擇做這個。這個強(qiáng)烈的中國文化特征如何界定？你可以去思考一下，這個故事是不是中國人、美國人、俄羅斯人都能拍？如果都能拍，那就不選。如果只有中國人能拍，那就是具有中國文化特征的故事。
記者：您如何看待電影工業(yè)化這個問題？
郭帆：拍了《流浪地球》，我才知道我們的差距有多大。舉例來說，劇本的格式，很多人覺得為什么會較勁這些格式？但是你想過沒有，幾乎每一個官方的文書、文件，都是有一個工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)的。同樣的字號是為了高效，劇本格式會讓劇本變得不僅僅是紙上印的字，而是越來越數(shù)據(jù)化，通過軟件變成大數(shù)據(jù)庫。我們的劇本格式就是工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)中一塊塊的磚石，沒有這個，就不會砌成墻。我希望能不斷地去完善、實踐，我們的工業(yè)化才能走得更好、更穩(wěn)。
