陳彥：在《主角》里呈現(xiàn)眾聲喧嘩的時(shí)代
第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評獎(jiǎng)辦公室今天公布了本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，《人世間》（梁曉聲）、《牽風(fēng)記》（徐懷中）、《北上》（徐則臣）、《主角》（陳彥）和《應(yīng)物兄》（李洱）等五部作品摘得該獎(jiǎng)。
《主角》作者、中國劇協(xié)駐會副主席陳彥在茅獎(jiǎng)揭曉后接受了澎湃新聞采訪。
《主角》陳彥 作家出版社 2018年1月
《主角》被認(rèn)為是一部動人心魄的命運(yùn)之書，一個(gè)以中國古典的審美方式講述的寓意深遠(yuǎn)的“中國故事”。作者敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。其間各色人等于轉(zhuǎn)型時(shí)代的命運(yùn)遭際躍然紙上，既發(fā)人深省，亦教人嘆惋。2018年10月19日，《主角》曾獲第三屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。
對于最終能夠在234部參選作品中殺出重圍，陳彥表示，“真沒敢多想，畢竟茅盾文學(xué)獎(jiǎng)規(guī)格很高，要求很嚴(yán)，作品能不能達(dá)到那種水平，是不敢太自信的?！?/p>
從專業(yè)編劇到團(tuán)長、院長，陳彥在陜西戲曲研究院干了二十多年，長期研究秦腔、地方戲曲文化，對《主角》故事發(fā)生的歷史舞臺十分熟稔。在他看來，臨時(shí)去采風(fēng)、調(diào)研一下皮毛，是沒辦法寫的，只有長期浸泡其中才能真正了解其生態(tài)?！拔覍懙亩际俏宜煜さ纳??！标悘└嬖V澎湃新聞記者。
但是《主角》并不是簡單地談秦腔、談舞臺藝術(shù)?！皯?yīng)該說，《主角》是借秦腔這個(gè)千年歷史文化遺存這個(gè)口子，來談我自己對中國這四十年發(fā)展變遷的心得；借藝術(shù)舞臺看更遼闊的社會舞臺。既傳遞一種文化聲音，同時(shí)在其中也能看到經(jīng)濟(jì)等其他的（聲音），看到一種眾聲喧嘩的時(shí)代進(jìn)程?！蓖瑫r(shí)，陳彥希望能夠通過《主角》完成一種象征和隱喻。在生活中，每個(gè)人都既是主角又是配角。
陳彥
70后小說家、詩人陳倉將《主角》視為近年來十分罕見的真正的現(xiàn)實(shí)主義作品。“陳彥寫的是人生之戲，也是時(shí)代之戲，他和其他作家不同之處，是他沒有脫離現(xiàn)實(shí)，包括故事和語言，他和時(shí)代零距離，甚至是負(fù)距離，筆直接戳入了生活、命運(yùn)，有痛感，有共鳴，最重要的是有悲憫?！标悅}告訴澎湃新聞記者。
而在中國現(xiàn)代文學(xué)館特邀研究員楊輝看來，《主角》是深度感應(yīng)于時(shí)代，在百年中國歷史巨變的合題階段力圖總體性地表征改革開放四十年中國社會變化的重要作品。
“一如柳青的《創(chuàng)業(yè)史》代表著1950年代時(shí)代命題的文學(xué)呈現(xiàn)，路遙《平凡的世界》代表著1980年代的時(shí)代精神，陳彥《主角》在承續(xù)柳青、路遙的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有著奠基于時(shí)代的新的拓展。從新時(shí)代的總體意義上全景式地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，融通中國古典傳統(tǒng)、柳青以降的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的具有多元統(tǒng)合意義的思想展開，以及吸納古典思想和審美意趣以拓展現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表現(xiàn)力的種種經(jīng)驗(yàn)，均可表明《主角》乃是繼《創(chuàng)業(yè)史》《平凡的世界》之后，扎根于時(shí)代，體現(xiàn)新時(shí)代的新命題和新精神，從而在新的視域中書寫‘總體性世界’新可能的重要作品。”楊輝如此評價(jià)道。
對此，陳彥也表示，自己的寫作與陜西的風(fēng)土人情、文學(xué)積淀是不可分割的。從文學(xué)的角度來說，陜西出了很多重量級作家，比如說柳青、路遙、陳忠實(shí)、賈平凹，“他們的厚重，使我深受啟迪?！?/p>
新時(shí)期以來，小說敘事發(fā)生了經(jīng)典性的轉(zhuǎn)向，年輕寫作者似乎都不太關(guān)注宏大的主題，轉(zhuǎn)而從內(nèi)在經(jīng)營起自己的一畝三分地。陳彥認(rèn)為，所謂宏大敘事，也有各種不同的表現(xiàn)方式，有些看著切口不大，但是其敘事未必不宏闊，折射不寬廣。
“但有時(shí)候一味博大，反而可能會變得很空洞，人物沒有塑造好，細(xì)節(jié)也沒有處理好，這也未必是個(gè)好小說。” 在陳彥的文學(xué)視域里，直接寫浩浩湯湯的河流，不如用小支流去折射大河上下。
