英模人物刻畫一定要遵守藝術(shù)規(guī)律 ——訪電影《夢(mèng)想沂蒙》編劇趙冬苓
由山東影視傳媒集團(tuán)與中共臨沂市委組織部、市委宣傳部等聯(lián)合攝制，山東影視制作股份有限公司與臨沂城市建設(shè)投資集團(tuán)共同出品的電影《夢(mèng)想沂蒙》8月22日在北京人民大會(huì)堂舉行了首映禮。
電影《夢(mèng)想沂蒙》從立項(xiàng)到開機(jī)，故事從無(wú)到有，歷時(shí)5個(gè)月的時(shí)間。在編劇趙冬苓看來(lái)，一切順利。先期，她帶領(lǐng)主創(chuàng)人員深入沂蒙地區(qū)，用了一個(gè)星期進(jìn)行采訪，之后進(jìn)入大綱創(chuàng)作，寫了三稿，在這個(gè)階段，故事的細(xì)節(jié)與情節(jié)基本完備。之后的劇本創(chuàng)作階段用了兩個(gè)月時(shí)間，趙冬苓與工作室的一位年輕編劇三易其稿，開機(jī)前由導(dǎo)演高一功又改了一稿。劇本經(jīng)過(guò)四次打磨，趙冬苓認(rèn)為，這個(gè)劇本做得很扎實(shí)。
李劍波：請(qǐng)您談一下該項(xiàng)目的緣起。
趙冬苓：去年3月份在北京參加兩會(huì)，我遇到了時(shí)任臨沂市市長(zhǎng)張術(shù)平（現(xiàn)任煙臺(tái)市委書記），他跟我談了有關(guān)王傳喜等人的事跡，希望我能去寫寫這個(gè)電影。我對(duì)臨沂是有感情的，我在那里創(chuàng)作了《沂蒙》這部電視劇，這是我最喜歡的一個(gè)劇本，我因?yàn)檫@部戲拿到了飛天獎(jiǎng)的最佳編劇獎(jiǎng)，臨沂也因此聘我為臨沂的榮譽(yù)市民。所以這個(gè)邀請(qǐng)我沒(méi)辦法拒絕，當(dāng)時(shí)就答應(yīng)寫這個(gè)戲。
李劍波：弘揚(yáng)主旋律電影如何做到深入人心？
趙冬苓：對(duì)于弘揚(yáng)主旋律作品的寫作，我認(rèn)為最應(yīng)該注意的是一定要尊重藝術(shù)規(guī)律。所以我們沒(méi)有硬寫人物怎么去奉獻(xiàn)、怎么去犧牲，我們要找到他這樣做的心理動(dòng)機(jī)、情感動(dòng)機(jī)，我們要尊重、理解這個(gè)人，從一個(gè)普通人的角度，去尋找他的心理動(dòng)機(jī)、行為動(dòng)機(jī)，然后再藝術(shù)地進(jìn)行闡釋。比如，故事中我們?cè)O(shè)計(jì)了幾條線，最突出的一條線就是他和母親的關(guān)系，我們?cè)趹蚶飳懥艘粚?duì)不和諧的母子。這一條線最初當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)是有疑問(wèn)、有擔(dān)心的。按照我們的設(shè)計(jì)，當(dāng)初主人公梁嘉喜的母親上山之后因?yàn)樯钬毟F一次次想逃跑，是梁嘉喜告訴了自己的父親，導(dǎo)致母親沒(méi)跑成，由此造成了母子之間多年的心理隔閡。母親覺(jué)得是兒子出賣了她，這個(gè)事情給他和母親都留下了感情創(chuàng)傷。當(dāng)時(shí)臨沂的領(lǐng)導(dǎo)覺(jué)得這樣寫會(huì)有損沂蒙女性的形象，但是我堅(jiān)持自己的意見，我認(rèn)為這恰恰顯示了臨沂女性不甘受命運(yùn)的擺布，努力反抗不公命運(yùn)的優(yōu)秀品德。通過(guò)此種設(shè)計(jì)，過(guò)去的苦難與貧窮給大家?guī)?lái)的傷痛，就可以有機(jī)地勾連起來(lái)、藝術(shù)地表現(xiàn)出來(lái)。在該片的藝術(shù)構(gòu)思上，我們下了很多功夫。這個(gè)電影和一般的弘揚(yáng)主旋律影片相比，我覺(jué)得在如何符合藝術(shù)規(guī)律、如何真實(shí)地從一個(gè)普通人的角度去闡釋一個(gè)人是有其特點(diǎn)的。
李劍波：您之前創(chuàng)作過(guò)有關(guān)沂蒙題材的影視劇，對(duì)沂蒙人、沂蒙這片土地、沂蒙精神是如何理解的？
趙冬苓：說(shuō)實(shí)話，最早寫《沂蒙》的時(shí)候，我沒(méi)有感覺(jué)出沂蒙人民跟別的地方的人有什么不一樣。直到這次寫《夢(mèng)想沂蒙》，我才發(fā)現(xiàn)沂蒙人民跟其他地方的人確實(shí)有不太一樣的地方，沂蒙畢竟經(jīng)過(guò)了多年的革命戰(zhàn)爭(zhēng)熏陶，而且從上個(gè)世紀(jì)三四十年代開始，黨長(zhǎng)期在那里開展群眾工作，這一傳統(tǒng)留下了很深的痕跡，這種痕跡一直延續(xù)到今天，你會(huì)感覺(jué)到臨沂人跟別的地方的人相比，更重視集體主義，更有奉獻(xiàn)精神，他們會(huì)自覺(jué)為集體、為更多人犧牲一些自己的利益。戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的臨沂人就是這樣，現(xiàn)在為了寫這個(gè)電影，我又采訪了當(dāng)?shù)貛讉€(gè)帶領(lǐng)群眾致富的先進(jìn)典型，更深深地感覺(jué)到這一點(diǎn)。這次主要的人物原型是王傳喜，他回鄉(xiāng)以前在城里做生意，很成功，但是當(dāng)家鄉(xiāng)需要他的時(shí)候就義無(wú)反顧地回去了。我還采訪了另外一個(gè)老典型，也有這種特點(diǎn)，臨沂人民受黨教育多年，集體主義在他們身上是個(gè)很明顯的特點(diǎn)，我感受很深。
李劍波：采風(fēng)中，這些基層黨員骨干、全國(guó)勞模給您的最大觸動(dòng)是什么？請(qǐng)?jiān)敿?xì)談?wù)劜娠L(fēng)中遇到的深有感觸的人和事。
趙冬苓：這些基層干部、全國(guó)勞模把公眾的幸福、集體的利益放在個(gè)人利益之上，這種思想簡(jiǎn)單說(shuō)是他們的覺(jué)悟高，其實(shí)已經(jīng)融化在他們的血液里，是發(fā)自內(nèi)心的，我有時(shí)覺(jué)得不可思議。比如王傳喜，采訪中我注意到他的一個(gè)細(xì)節(jié)，他帶我們參觀農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)園的時(shí)候，看到地上有一個(gè)煙頭，我們都視而不見，只有他趕緊走過(guò)去把煙頭撿起來(lái)，那種對(duì)土地、對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)集體的熱愛(ài)真是發(fā)自內(nèi)心的。
李劍波：《夢(mèng)想沂蒙》在定位、主題、風(fēng)格上跟之前的作品有何區(qū)別？
趙冬苓：寫這部戲，我努力從藝術(shù)片的角度去寫。我們過(guò)去對(duì)弘揚(yáng)主旋律作品有很多誤解，很多人覺(jué)得弘揚(yáng)主旋律作品就是歌功頌德，上邊讓怎么寫就怎么寫，在這一點(diǎn)上我覺(jué)得我們有堅(jiān)持的同時(shí)一定要按藝術(shù)規(guī)律創(chuàng)作。劇本出來(lái)后臨沂方面也提過(guò)一些不同的意見，我們?cè)搱?jiān)持的就堅(jiān)持，努力用我們的作品去打動(dòng)他們，而不是無(wú)原則地遵從。臨沂希望我們?nèi)ジ桧炦@個(gè)人物，我們也歌頌了，但是我們把他當(dāng)一個(gè)普通人去歌頌，當(dāng)一個(gè)普通人去寫。
風(fēng)格上，這部片子與純商業(yè)片有很多不同，但是與我一貫的寫作風(fēng)格有許多相通之處，比如說(shuō)我在寫作中始終更追求崇高的情感，更尊重一個(gè)人從平凡到崇高的努力，在這部作品中，這一點(diǎn)是一以貫之的。
李劍波：您跟高一功導(dǎo)演合作過(guò)多次，請(qǐng)談?wù)剬?duì)他的印象。他為這部電影的哪些方面加分了，他的優(yōu)勢(shì)在哪里？
趙冬苓：我對(duì)高一功導(dǎo)演的看法始終如一，我了解他，他是一個(gè)有才華的人，有很突出的優(yōu)點(diǎn)。這次決定由他執(zhí)導(dǎo)這部電影，因?yàn)槲抑浪牡拙€在哪里，他的水平線在哪里，他適合這部戲。高一功對(duì)人物的把握和劇作結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確把握是他的優(yōu)勢(shì)所在。
李劍波：寫這部電影，您遇到過(guò)什么困難嗎？如何解決的？
趙冬苓：很多編劇會(huì)懼怕寫這類作品。跟一般的自由創(chuàng)作相比，寫這類題材個(gè)人的創(chuàng)作空間會(huì)更小，因?yàn)槭鞘芡小⒆衩鼘懙囊粋€(gè)故事，會(huì)受到很多限制。我很早以前寫過(guò)很多這類作品，我從來(lái)都是用一種積極的心態(tài)對(duì)待，我不會(huì)完全將其當(dāng)成遵命文學(xué)，我一定要將它當(dāng)成自己的作品去寫，我不會(huì)潦草從事，也不會(huì)完全聽命于人，這是我自己一個(gè)很深的體會(huì)。
