墨韻之間的況味 ——品劉麥?zhǔn)盏闹袊?guó)畫
天山雄姿（中國(guó)畫） 劉麥?zhǔn)?/p>
劉麥?zhǔn)丈頌樾陆绤f(xié)秘書長(zhǎng)，同時(shí)也是一位專職畫家。從七八歲時(shí)開(kāi)始習(xí)畫到現(xiàn)在，已經(jīng)畫了近五十年，這支筆，在他的手中，更在他的心里。他對(duì)自己的要求是手不能離筆，要用手中筆展現(xiàn)新疆的山水風(fēng)物。稍有閑暇，他便背起畫夾，走向天山、博格達(dá)，走向阿勒泰、吐峪溝，走向國(guó)家投資的重點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目——西氣東輸工程現(xiàn)場(chǎng)，以一個(gè)畫家特有的觀察力與洞察力，感受并捕捉著山水之雄渾，時(shí)代之變遷。
蘇軾在《文與可畫筼筜谷偃竹記》一文中寫道：“故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見(jiàn)其所欲畫者，急起從之，振筆直遂，以追其所見(jiàn)，如兔起鶻落，少縱則逝矣。 ”只有經(jīng)過(guò)千錘百煉，方能“成竹于胸中” 。為此，他大量研習(xí)、臨摹名家名作，感悟中國(guó)畫的筆墨、筆氣、筆韻之間的內(nèi)在關(guān)系，并將之不斷地融入自己的思考、探求、感悟中。
從他創(chuàng)作的《云涌雪山》 《鹿語(yǔ)天山》 《天山野趣》 《重山疊峰圖》等系列中國(guó)畫中，可以感受到他獨(dú)到的藝術(shù)追求：以雄渾蒼勁之筆，磅礴的氣勢(shì)，淋漓盡致地展現(xiàn)自然萬(wàn)物。
天山是劉麥?zhǔn)杖≈槐M、用之不竭的創(chuàng)作源泉。對(duì)他而言，天山是一種意象，更是新疆的一種存在形式。沒(méi)有哪一座山的性格、特征、品質(zhì)，能像天山一樣反映出新疆的精神。天山蘊(yùn)藏著他對(duì)新疆的種種情感與對(duì)自然天成的山林大野的詩(shī)意追尋。天山的遼闊、深邃，給了他創(chuàng)作的力量與沖動(dòng)，并一次次催促著他摒棄業(yè)已形成的創(chuàng)作思路，走出舊我，以全新的藝術(shù)方式和審美理念，營(yíng)造畫作的意境和意味。
劉麥?zhǔn)找蕴焐綖橹黝}創(chuàng)作的畫作占據(jù)了他作品的大部分，但沒(méi)有一幅是他重復(fù)自己或重復(fù)天山的。在每一次的造訪、回首和創(chuàng)作中，他都能發(fā)現(xiàn)以前所沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的天山之美，天山之險(xiǎn)，天山之奇。他筆下的天山，因而有了無(wú)盡的意味。
中國(guó)畫以墨為主，色為輔。如何在傳承先人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上把握好“色” ，劉麥?zhǔn)沾竽懙剡M(jìn)行了一系列嘗試。在《家在天山》這幅作品中，除了常規(guī)的以墨的濃淡變化去表現(xiàn)天山的蒼茫遼遠(yuǎn)外，他創(chuàng)造性地以大塊面的墨綠、灰綠色調(diào)，立體地勾勒出山之靈動(dòng)、松之挺拔，打破了山水畫的固定格局，穩(wěn)中求變，平中見(jiàn)奇，讓《家在天山》有了繞梁余音。在《高嶺秋色》 《勝景出天山》 《夏牧圖》等畫作中，他同樣有意識(shí)地在墨中融入色，一次次地完成著對(duì)自身的超越。對(duì)“色”的嫻熟運(yùn)用，讓他的畫作顯得開(kāi)闊、靈動(dòng)，叩擊著每個(gè)觀者的心扉。
作為一名有責(zé)任感的畫家，劉麥?zhǔn)照J(rèn)識(shí)到，只有把自己融入到波瀾壯闊的時(shí)代洪流中，而非沉醉在一己的喜好悲歡，才能創(chuàng)作出思想內(nèi)涵豐富的作品。他時(shí)時(shí)關(guān)注國(guó)家的重大項(xiàng)目、重點(diǎn)建設(shè)工程。西氣東輸工程啟動(dòng)后，他敏感地意識(shí)到，這不僅是以新疆的天然氣資源造福各族人民的一件好事，還是調(diào)整包括新疆在內(nèi)的沿線省市區(qū)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和能源結(jié)構(gòu)的一次重要戰(zhàn)略機(jī)遇。以此為題材創(chuàng)作一組作品，無(wú)論對(duì)自己還是對(duì)社會(huì)，都有積極意義。
主題確立后，他先后用了三年多的時(shí)間，深入到西氣東輸工程新疆段的施工現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行實(shí)地調(diào)研、寫生，對(duì)整個(gè)工程計(jì)劃、場(chǎng)地、設(shè)備及進(jìn)度爛熟于心。正是憑著這種嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，他一氣呵成繪就長(zhǎng)1 . 92米、高1 . 8米的水墨畫作品《西氣東輸》 。在這幅作品中，他充分發(fā)揮自己的山水畫優(yōu)勢(shì)，沒(méi)有將西氣東輸工程作為主體，而是獨(dú)具匠心，讓新疆的另一座代表性山脈——火焰山占據(jù)了整個(gè)畫面的四分之三，西氣東輸工程只占據(jù)了四分之一。畫作中的山似乎顯得很強(qiáng)大，而作為重點(diǎn)表現(xiàn)內(nèi)容的西氣東輸工程卻顯得有些弱小，徹底顛覆了傳統(tǒng)構(gòu)圖中突出主題的慣用表達(dá)手法。除了以山水畫作中必不可缺的墨色為主打外，他在火焰山中融以橘紅色，讓畫面體現(xiàn)出一種變化，給人一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊：山巒重疊，茫茫戈壁荒灘上，西氣東輸穿越時(shí)空的阻隔，奔騰而來(lái)。
遠(yuǎn)觀其作，宏大的場(chǎng)面、所向披靡的氣勢(shì)，讓西氣東輸?shù)闹黝}沖撞著人們的心靈；近觀其作，細(xì)膩的點(diǎn)線，濃淡干濕的變化，將主題凸顯得更加鮮明。正是這種出人意料的構(gòu)圖及用色，讓畫家的情感呼之欲出，對(duì)畫面情緒、意境起到無(wú)法言喻的引領(lǐng)作用。
劉麥?zhǔn)者B續(xù)創(chuàng)作了以西部大開(kāi)發(fā)為主題的系列作品。而無(wú)論創(chuàng)作題材如何變化，新疆的山山水水始終游走于他的筆中，這讓他的畫作有了濃郁的地域色彩及特點(diǎn)，顯示出畫家對(duì)畫、對(duì)景、對(duì)情的個(gè)性化理解與認(rèn)知。目前，劉麥?zhǔn)照卺j釀創(chuàng)作以“天山新客”為主題的系列作品。這個(gè)“新客”并非指人，而是隨著時(shí)代的高速發(fā)展而出現(xiàn)在新疆大地上的新生事物，比如高鐵、風(fēng)力發(fā)電等等。他希望通過(guò)自己的藝術(shù)追求，讓更多的人認(rèn)識(shí)一個(gè)日新月異、與時(shí)俱進(jìn)的新疆。
新疆，是劉麥?zhǔn)账囆g(shù)創(chuàng)作中繞不開(kāi)的話題，“天山是新疆的重要地標(biāo)。山巒起伏，春夏秋冬，風(fēng)吹雨落，朝霞斜陽(yáng)，景色各不相同。該如何用手中的筆去表現(xiàn)新疆，表現(xiàn)天山，希望我能從中找到突破口。 ”劉麥?zhǔn)赵诠P墨的濃與淡，構(gòu)圖的疏與密，線條的起與伏，情感的收與放之間，思索著、探求著、揮灑著。
