黑鶴：用作品走進(jìn)兒童的內(nèi)心世界
作者供圖
我想讓孩子們知道，如果離開城市，其實仍然還有荒野，在荒野之中，人類和其他的生靈是可以和諧共處的。
——格日勒其木格·黑鶴
格日勒其木格·黑鶴，1975年6月出生，蒙古族，男，自然文學(xué)作家。出版有《黑焰》、《鬼狗》、《馴鹿之國》、《黑狗哈拉諾亥》、《狼谷的孩子》、《最后的藏羚群》和《蒙古牧羊犬——王者的血脈》等作品。曾獲國內(nèi)外多種獎項，有多部作品被翻譯成十余個語種譯介到國外。
格日勒其木格·黑鶴的作品主要以動物的視角來窺探著世間的一切。
“我從來不試圖進(jìn)入孩子的世界，我讓他們進(jìn)入我為他們構(gòu)建的世界?！焙邡Q筆下獵狗、馴鹿等動物的自然與純凈、野性與靈性、強(qiáng)悍與柔情，會使每一位渴望人與動物和諧相處的讀者，尤其是少年讀者為之動容。
近日，受《中國青年作家報》“壯麗70年·紅色傳承”欄目委托，黑龍江金融作家協(xié)會秘書長、讀者代表陶化璽對兒童文學(xué)作家黑鶴進(jìn)行了采訪。
陶化璽（以下簡稱“問”）：您是如何喜歡上兒童文學(xué)創(chuàng)作的？
黑鶴（以下簡稱“答”）：在中國我的作品自動被歸入兒童文學(xué)，其實我的作品翻譯到國外，會被列入一個文學(xué)類型——自然文學(xué)，讀者涵蓋成年人和孩子。我個人喜歡做一個兒童文學(xué)作家，目前在中國我發(fā)現(xiàn)成年人讀書的已經(jīng)太少了，我沒有能力改變成年人，我想讓更多喜歡閱讀的孩子有更豐富的選擇，這樣也許更有意義。
幼年因為體弱多病，我被送到草原上的外祖母家，4歲至8歲是在草原上度過的。母親相信草原上的空氣和飲食可以讓我強(qiáng)壯起來。我想那是一個人在成長過程中最為重要的一段時間，我甚至認(rèn)為，人完全可以在6歲之前建立自己的價值觀和世界觀。事實上，我現(xiàn)在所有的對待世界的方式都是在那個時期學(xué)習(xí)到的。
我8歲回到城里上學(xué)，那時經(jīng)常想將自己在草原上經(jīng)歷的一切講給身邊的同學(xué)聽——我在草原上養(yǎng)過兩條像白色獅子一樣漂亮的牧羊犬，它們能夠把狼咬死叼回來；我在草原上曾經(jīng)救助飼養(yǎng)過小狼、小鹿、小野兔、受傷的天鵝和大雁……但是我的同學(xué)們沒有經(jīng)歷過那樣的生活，他們不相信，認(rèn)為我是騙子。我根本無法說服他們，有一段時間都有些自閉了。就在這個時候，我發(fā)現(xiàn)寫作是一種很好的宣泄途徑，就這樣開始走上寫作的道路，把童年的故事寫下來，讓更多的孩子知道。而現(xiàn)在，我知道，自己的寫作，其實有些時候也是在記錄一些正在消逝的東西。一切都存在于那些遙遠(yuǎn)的瞬間，那時，草原上豐茂的牧草浩瀚無邊，可以沒過我的頭頂，我騎著自己的小馬馳過草原，伸開的雙手能夠觸摸草尖。黃昏我的外祖母必須站在高處喊我回家吃飯，因為她看不見牧草中的我。那是最后的海洋。
回想起來，童年那種略顯粗礪的生活讓我一生受益匪淺。那兩條白色牧羊犬陪我度過那段日子，也因為它們的陪伴，讓我已經(jīng)漸遠(yuǎn)的童年記憶愈顯溫暖，也更富于追緬的色彩。作為高大兇猛能夠驅(qū)趕并且殺死狼的猛犬，它們不牧羊。而我，就是它們的羊。
問：對現(xiàn)在的小朋友來說，您這樣的童年簡直像一個傳奇。
答：是的。我的兩條狗，一條叫查干，蒙古語意謂白色，另一條叫阿爾斯楞，蒙古語意為獅子。我離開草原時未能帶走我的牧羊犬，即使現(xiàn)在很多年過去了，一年中我還能夢到一兩次它們。在火車站，它們一次次地努力想要跳上火車，但是車窗沒有打開，它們一次次地滑落。在夢里我還能真切地聽到它們的爪子抓搔火車車皮的聲音。
多年以后我創(chuàng)作了《鬼狗》，就是為了紀(jì)念它們。我寫的很多小說像《黑焰》《鬼狗》《黑狗哈拉諾亥》《叼狼》等，內(nèi)容都是與狗有關(guān)的。在我離開后，它們每天走很遠(yuǎn)，去車站等待我，它們相信我從哪里離開，也一定會從哪里回來，直到死也沒有等到我。我想，我的童年時代就是在那個時候結(jié)束的——得知我的牧羊犬死去的那一刻，我知道生命中有些東西永遠(yuǎn)地消失了。那個時候就想，也許有一天可以將我和我的狗故事寫下來，給更多的孩子看。
查干阿爾斯楞，白色的獅子，它們從此只屬于逝去的時光，或是永遠(yuǎn)無法企及的未來。它們像我曾經(jīng)閃亮的童年生活，永遠(yuǎn)地消失了。
問：兒童的內(nèi)心是非常純真而美好的，作為一個成年人您是怎樣把作品轉(zhuǎn)換到兒童的視角反映出來的？怎樣用作品走進(jìn)兒童的內(nèi)心世界的呢？
答：兒童的內(nèi)心也許可以用“敏感而脆弱”來形容，“純真而美好”有的時候僅僅是成年人的希望或者說一廂情愿，事實并非如此。
長久以為，我努力創(chuàng)作一種文學(xué)作品，這種作品是成年人和孩子都能夠閱讀。在我的作品里，直接通過孩子的視角來寫作的并不多，我更喜歡用第三人稱的客觀角度，這種以孩子為第一視角的作品似乎只有《馴鹿六季》。
我從來不試圖進(jìn)入孩子的世界，更想引導(dǎo)孩子們?nèi)ラ喿x文學(xué)作品，希望能讓他們進(jìn)入我為他們構(gòu)建的世界。
問：很多知名作家都有寫作的大本營，并且喜歡將家鄉(xiāng)作為寫作的大本營。聽說您在草原也有一個創(chuàng)作基地。
答：我現(xiàn)在在呼倫貝爾草原上的陳巴爾虎旗生活，這里是中國公認(rèn)的最好的草原。仔細(xì)想想，我現(xiàn)在的生活似乎也是在復(fù)制童年曾經(jīng)的生活。我在草原上建起我的營地，每年幾乎有半年的時間在營地里生活，特別是冬天最寒冷的季節(jié)，雪會封住草原上的道路。營地里安靜，我在營里寫作，不受干擾。
問：您的作品主要寫蒙古大草原、以及生活在草原上的少數(shù)民族及各種動物，您是想通過這類作品傳遞怎樣的一種價值觀？
答：我想讓孩子們知道，除了城市，其實仍然還有荒野。在荒野之中，人類和其他的生靈是可以和諧共處的。我希望在我的作品中，達(dá)成人類與自然的和解?；蛘哒f，如果一個孩子讀完我的書，能夠感受到吹過草原與山脊的風(fēng)，就足夠了。
我前段時間完成的長篇小說《馴鹿六季》，應(yīng)該算是一部成長小說，也是我個人與使鹿鄂溫克人的友誼的一個總結(jié)。十幾年前，我第一次走進(jìn)使鹿鄂溫克人的營地，那時還很年輕，在那些老人的口中，我是“小蒙古”。那時我住在使鹿鄂溫克人最大的一個馴鹿?fàn)I地里，因為幾位老人的恪守，那里尚保留著一些古老的傳統(tǒng)?，F(xiàn)在，很多老人已經(jīng)逝去了，他們也帶走了一些注定要消失的東西。在這個小說里，自始至終我沒有交待那個孩子的名字，他只有一個在森林中的使鹿鄂溫克語名字——夜鷹。他進(jìn)入森林，在森林里獲得認(rèn)可，并且重拾生活的信心，這是成長也是一種自我療愈的過程。這種以動物為角色的自然文學(xué)創(chuàng)作，我會一直繼續(xù)。也許我會寫作一部真正以北方的荒野文化為題材的長篇小說，我已經(jīng)準(zhǔn)備了很多年。
問：在創(chuàng)作中哪些作家對您的影響較大？
答：如果僅僅談動物小說和自然文學(xué)的影響，我想我最初的自然文學(xué)觀應(yīng)該還是受俄羅斯作家的影響，像比安基的作品《森林報》、《阿爾沙克的秘密》，艾特瑪托夫的作品《白輪船》、《死刑臺》等，我都很喜歡。鄂溫克族作家烏熱爾圖先生的作品，也讓我對中國北方的荒野產(chǎn)生了興趣。
前段時間，我去俄羅斯領(lǐng)取了比安基國際文學(xué)獎的小說獎大獎。這一切頗有輪回的意味。大概9歲的時候，我得到一本書——《阿爾沙克的秘密》。作者是維塔里·瓦連季諾維奇·比安基。這是比安基先生短篇小說的一個選集，共有14個短篇小說，小說的發(fā)生地在俄羅斯廣袤的森林和無邊的草原，主角是猞猁、駝鹿、獵隼、狼、熊這些動物。這是一本改變了我的人生的書，我想自己能夠成為一個自然文學(xué)作家，很重要的原因就是這本書的出現(xiàn)，它向我展示了一個嶄新的世界。也正是因為這本書，讓我開始思考一個問題——這個世界上從來不僅僅只有人類，這些野生動物曾經(jīng)是森林和草原真正的主人，人類進(jìn)入荒野，其實是在闖入它們的世界。人類在不斷發(fā)展的過程中，其實也一直是在學(xué)習(xí)如何與自然和平共處，這也為我最終走上自然文學(xué)創(chuàng)作的道路塑造了一個最基本的自然觀。
我記得自己在讀完這本書的時候，一瞬間在我的腦海里跳出一個想法——也許將來有一天，我也可以寫出像這位俄羅斯作家一樣的自然文學(xué)作品。那時生活在中國北方的我就知道，俄羅斯在北方，更北的北方。我想，正是這本書為幼小的我埋下了一顆種子，讓我在很多年以后，以一個中國自然文學(xué)作家的身份，去莫斯科領(lǐng)這個獎。
如果說文學(xué)啟蒙，我想應(yīng)該是卡彭鐵爾的《人間王國》，我第一次意識到，小說還可這樣寫。
問：您作品里寫的很多精彩的故事，譬如《母狼》、《馴鹿牛仔褲》、《飼狼》等，很多章節(jié)我讀的時候都是淚流滿面，真的是您所親身經(jīng)歷的嗎？
答：“在大地上我們只過一生?！蔽覠o法經(jīng)歷所有的一切。動物小說是一種類型小說，也就是以動物為主要角色的小說。而小說都是杜撰的，但是有一點我認(rèn)為很重要，就是細(xì)節(jié)一定是真實的。我創(chuàng)作的動物小說作品一直以呼倫貝爾草原和大興安嶺森林為背景地，我了解這片土地。
我在創(chuàng)作關(guān)于蒙古馬的長篇小說《血駒》時，只是搜集素材就花費了三年半的時間，其間走訪了呼倫貝爾草原上很多牧馬人，我會送給每位采訪過的牧馬人一雙馬靴。我也不記得送出了多少馬靴，總之，后來我已經(jīng)跟淘寶上賣靴子的賣家都成為朋友了。而我這么做，是為了向那些年老的牧人表達(dá)自己的敬意，感謝他們將最真實并最具有震撼力的細(xì)節(jié)分享給我。我在創(chuàng)作動物小說作品的時候，所有的細(xì)節(jié)都會符合動物的自然屬性。
當(dāng)然，加入作者的想象完全是可以的，只要不違背動物的自然屬性，否則就會成為動物魔幻文學(xué)或者動物童話。
問：很多家長都重視孩子的閱讀和寫作。在兒童閱讀及寫作上，您有什么樣的建議？
答：關(guān)于閱讀，要說的特別多。
在目前，至少在一點上能夠達(dá)成共識，無論一個成年人自己是否讀書，他都明白，自己的孩子一定要讀書。
一個孩子擁有寫作的能力，仍然是建立在足夠的閱讀基礎(chǔ)之上。我們目前提倡的親子閱讀，意味著家長要參與到孩子的閱讀之中。我也不太相信一個家庭中如果家長天天看手機(jī)，孩子會主動尋找閱讀，家長是孩子最早的學(xué)校。有效陪伴，是目前家長真正需要注意的事。
