春至百花香滿園 —— 新中國(guó)舞蹈發(fā)展七十年（下）
舞劇《絲路花雨》
楊麗萍表演《雀之靈》
女子群舞《中國(guó)媽媽》
回望七十年，時(shí)代風(fēng)云變幻，但中國(guó)舞蹈藝術(shù)始終以美的內(nèi)涵和美的姿容滋養(yǎng)著各族人民。當(dāng)下，中國(guó)舞蹈界積極貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，讓舞蹈藝術(shù)成為實(shí)現(xiàn)人們對(duì)美好生活向往的階梯，并用自身的努力向藝術(shù)的高峰攀登——
改革春風(fēng)，催生新時(shí)期中國(guó)舞蹈新生機(jī)
改革開放的春風(fēng)，為新時(shí)期的中國(guó)舞蹈事業(yè)帶來(lái)春的氣息。來(lái)自甘肅的舞劇《絲路花雨》便是春之使者，成為新時(shí)期中國(guó)舞蹈的重要代表作。《絲路花雨》的出現(xiàn)具有多重涵義，它為新時(shí)期舞蹈事業(yè)帶來(lái)了新動(dòng)力和新效能，同時(shí)，憑借著這部舞劇，一種被稱為“敦煌舞”的嶄新舞蹈樣式呈現(xiàn)于中國(guó)舞臺(tái)之上。
此后，中華大地如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)出新的舞劇作品?！栋⒃?shī)瑪》《文成公主》《鳳鳴岐山》《半屏山》《岳飛》等一系列舞劇作品，承接著新中國(guó)成立以來(lái)所積蓄的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和探索意識(shí)，成為一個(gè)時(shí)代的舞蹈創(chuàng)作亮點(diǎn)，點(diǎn)亮了中國(guó)舞劇藝術(shù)的天空，也讓舞劇藝術(shù)得到了新的淬煉和激發(fā)。
1980年，第一屆全國(guó)舞蹈比賽在大連舉行。這個(gè)由文化部和中國(guó)舞協(xié)聯(lián)袂舉行的全國(guó)性舞蹈大賽，讓一批佳作躍入人們的視野，如《再見吧！媽媽》《金山戰(zhàn)鼓》《水》《追魚》《希望》《海浪》等。隨著這次舞蹈大賽的成功舉辦，舞蹈界已呈花紅柳綠春意盎然之勢(shì)。1986年舉辦的第二屆全國(guó)舞蹈比賽中，又一批佳作涌現(xiàn)出來(lái)，《小溪·江河·大?！贰短ぶ鯚煹哪袃号畠骸贰侗简v》《黃河魂》等作品再一次讓社會(huì)看到了舞蹈界的飛速進(jìn)步。中國(guó)舞人的理想和心血，成為時(shí)代精神的寫照。
楊麗萍伴著《雀之靈》翩然而至。這位來(lái)自西南邊陲的天生舞者，憑著她獨(dú)立于世的舞動(dòng)，逐漸成為萬(wàn)人矚目的焦點(diǎn)。在《雀之靈》中，楊麗萍就是那只昂首孔雀的美麗化身，她用自己的故事打造并呈現(xiàn)出一個(gè)完美的藝術(shù)精靈。《雀之靈》確立了楊麗萍在中國(guó)舞壇上的地位，而這個(gè)美麗的“精靈”并未止步于此，《云南映象》《藏謎》《云南的響聲》《十面埋伏》，楊麗萍以一部又一部執(zhí)著翱翔于藝術(shù)領(lǐng)空的大型作品，彰顯著她不竭的創(chuàng)作才思。
張繼鋼是新時(shí)期出現(xiàn)的又一位優(yōu)秀創(chuàng)作者。由他創(chuàng)作的舞蹈晚會(huì)《獻(xiàn)給俺爹娘》，從文化的角度切入，用舞蹈美學(xué)來(lái)呈現(xiàn)哲學(xué)思考，因而成就了一個(gè)時(shí)代的典范?！饵S土黃》《俺從黃河來(lái)》《一個(gè)扭秧歌的人》《好大的風(fēng)》等作品，謳歌了世世代代繁衍生息在華夏這一方土地之上的蕓蕓眾生，也為舞蹈所能達(dá)到的表現(xiàn)深度揭開了不凡的一頁(yè)。
上世紀(jì)80年代末期，廣東舞蹈學(xué)校開啟了系統(tǒng)的現(xiàn)代舞教學(xué)，吸引了一批來(lái)自全國(guó)各地的青年舞蹈學(xué)子。其中一位便是中國(guó)現(xiàn)代舞開墾者、北京舞蹈學(xué)院的王玫。
王玫早年曾學(xué)過芭蕾、民族民間舞，她讓現(xiàn)代舞成為了一種自我表達(dá)的工具。她的作品《雷和雨》《天鵝湖記》《流行歌曲浮世繪》《洛神賦》，像一把把利劍，刺透美麗的幻像，直抵靈魂深處。看王玫的舞蹈，會(huì)讓人強(qiáng)烈地感受到一種舞蹈的力量，這種舞蹈力擁有一份啟迪靈性的價(jià)值，更有一份讓人如獲至寶的驚喜。
現(xiàn)代舞成為了中國(guó)舞壇上一個(gè)常見常新的舞蹈品種。同時(shí)，當(dāng)代舞的順勢(shì)興起，一躍成為中國(guó)舞壇的主流舞種?！缎虉?chǎng)上的婚禮》《走·跑·跳》《天邊的紅云》《那年剪短發(fā)》等作品，以其獨(dú)特的審美氣質(zhì)和意氣風(fēng)發(fā)的精神風(fēng)貌，成為展示當(dāng)代人民心懷的重要窗口。而隨著當(dāng)代舞進(jìn)入舞蹈比賽的系統(tǒng)之中，更是從機(jī)制層面上保證了它的不斷落地和持續(xù)走高，進(jìn)而為中國(guó)舞壇帶來(lái)一股強(qiáng)勁的活力。當(dāng)然，當(dāng)代舞的走紅并沒有讓古典舞和民族民間舞以及芭蕾舞受到冷落，幾個(gè)舞種可謂并駕齊驅(qū)，在通向新世紀(jì)的賽道上展開了良性的互動(dòng)和競(jìng)跑。
時(shí)代風(fēng)潮，助推中國(guó)舞蹈界勇攀藝術(shù)高峰
世紀(jì)之交，萬(wàn)象更新。新的千年開啟了一個(gè)讓中國(guó)舞人大展宏圖的時(shí)代。特別是黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書記高度重視文藝事業(yè)。2014年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話，從實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國(guó)夢(mèng)的使命高度，深刻指出文藝工作肩負(fù)的時(shí)代責(zé)任，深情寄語(yǔ)文藝工作者“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，努力創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品”，為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)明確了任務(wù)、指明了方向。中國(guó)舞蹈事業(yè)的發(fā)展由此開啟了新的篇章。
由文化部主辦的“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，推出了一批優(yōu)秀舞劇作品，如《紅梅贊》《大紅燈籠高高掛》《大夢(mèng)敦煌》《一把酸棗》等，這批迎著新世紀(jì)的朝陽(yáng)成長(zhǎng)起來(lái)的舞劇作品，讓舞蹈界的聲勢(shì)大振。在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域中，除了門文元等一批老將，一大批中青年編導(dǎo)開始挑起了舞劇創(chuàng)作的大梁，像陳維亞、張繼鋼、楊威等人，讓中國(guó)舞壇上的大型舞作出現(xiàn)了良好的勢(shì)頭。從創(chuàng)作的角度來(lái)審度，這一時(shí)期的舞劇作品形勢(shì)喜人，無(wú)論是選材還是創(chuàng)作實(shí)施本身，都具有較好的體現(xiàn)及追求，從而讓中國(guó)舞劇創(chuàng)作繼續(xù)向前挺進(jìn)。
黨的十八大以來(lái)，為推動(dòng)文藝事業(yè)的發(fā)展，國(guó)家藝術(shù)基金的設(shè)立，為中國(guó)舞蹈創(chuàng)作更添了一把火。這個(gè)國(guó)家級(jí)的基金每年以巨額資金資助中國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作。就舞蹈領(lǐng)域而言，每年都會(huì)有十幾部大型舞劇和一批舞蹈作品獲得資助。應(yīng)該說(shuō)，國(guó)家藝術(shù)基金的強(qiáng)力支持，為中國(guó)的舞劇發(fā)展帶來(lái)了新的風(fēng)尚，也推出了一批內(nèi)容和形式上不俗的佳作，如《沙灣往事》《八女投江》《家》《井岡·井岡》《塵埃落定》等。與世界舞劇業(yè)正處于寒冬的蕭殺形成鮮明對(duì)比，中國(guó)的舞劇創(chuàng)作沐浴著時(shí)代的陽(yáng)光茁壯成長(zhǎng)，創(chuàng)作者們正謀劃著如何從舞劇大國(guó)向舞劇強(qiáng)國(guó)扎實(shí)邁進(jìn)。
在國(guó)家藝術(shù)基金的資助下，中國(guó)舞蹈的新生力量不斷出現(xiàn)，從院團(tuán)到院校，進(jìn)步的浪潮一浪推動(dòng)一浪。
東北師范大學(xué)推出的女子群舞《中國(guó)媽媽》，讓人們看到了中國(guó)舞蹈的又一藝術(shù)高峰。《中國(guó)媽媽》用短小的篇幅，挖掘了一個(gè)極為動(dòng)人的深刻主題。它描寫的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，東北地區(qū)的中國(guó)媽媽撫養(yǎng)日本遺孤長(zhǎng)大成人的故事，將中國(guó)母親所擁有的博大胸懷和寬厚品性通過這個(gè)具體可感的故事表現(xiàn)出來(lái)。作品以熾烈的情感謳歌中國(guó)人民的美好情操?！吨袊?guó)媽媽》也讓業(yè)界見識(shí)到了青年編導(dǎo)王舸的創(chuàng)作潛力。他打造的《漢宮秋月》《父親》《鳳悲鳴》等作品展現(xiàn)出他在創(chuàng)作上的靈氣，而由他主創(chuàng)的舞劇如《騎樓晚風(fēng)》《徽班》《紅高粱》《大禹》《天路》等，也在向著更高的藝術(shù)天空不斷翱翔。
中國(guó)舞壇上一大批新生代編導(dǎo)的相繼亮相，為新時(shí)代的舞蹈景象平添幾分熱鬧的景象。鄧林（舞劇《泥人的事》《烽煙桃花飛》等）、佟睿睿（舞劇《水月洛神》《一起跳舞吧》等）、蘇自紅（舞蹈《牛背搖籃》《紅河谷序》等）、徐小平（舞蹈《翻身農(nóng)奴把歌唱》等）、李楠（舞蹈《弦歌悠悠》《圈舞》等）、田露（舞蹈《花兒為什么這樣紅》《長(zhǎng)調(diào)》等）、王佳敏（舞蹈《踩云彩》等）、何燕敏（舞蹈《盛裝舞》舞劇、《庫(kù)布齊》等）、張?jiān)品澹ㄎ璧浮对賱e康橋》《紅色戀人》等）、趙小剛（舞蹈《愛蓮說(shuō)》《海上民謠》等）、胡巖（舞蹈《少年聶耳》《孔乙己》等）、王媛媛（舞劇《驚夢(mèng)》《夜鶯與玫瑰》等）、孔德辛（舞劇《孔子》《關(guān)公》等）、費(fèi)波（芭蕾舞劇《哈姆雷特》《敦煌》等）、傅小青（舞蹈《喜鵲喳喳喳》、舞劇《風(fēng)箏》等）、謝飛（舞蹈《南京·亮》、舞劇《浮生》等）、趙梁（舞劇《警幻覺》《幻茶迷經(jīng)》等）、韓寶全（舞劇《李白》）、格日南加（舞蹈《布衣者》《阿嘎人》）等大量佳作，彰顯了舞蹈界活躍的集體創(chuàng)造力。這些作品的藝術(shù)觸角和探索呈多元態(tài)勢(shì)迸現(xiàn)，觀念和手法日益展現(xiàn)出“這一代”編導(dǎo)的審美旨趣和藝術(shù)偏好。
中國(guó)藝術(shù)節(jié)中的“文華大獎(jiǎng)”和“群星獎(jiǎng)”、中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，以及全國(guó)少數(shù)民族文藝會(huì)演等演藝活動(dòng)，都助推了中國(guó)舞蹈舞劇作品從高原向高峰的不斷攀登。
七十載辛勤耕耘，七十載春華秋實(shí)，春至百花香滿園。邁入新時(shí)代，踏上新征程，中國(guó)舞蹈工作者將以滿懷豪情，用舞蹈書寫更美好的明天。
（本版圖片均為資料圖片）
