中國作家協(xié)會主管

雅克·路易·大衛(wèi)《安德洛瑪克哀悼赫克托爾》。 （上海博物館供圖）

坐落在塞納河畔、與盧浮宮相對而立的巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，不僅是世界上最具影響力的美術(shù)學(xué)院之一，對中國藝術(shù)也曾影響深遠。徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良、吳冠中、常書鴻、顏文樑……這一個個閃光的名字都與它有著深厚淵源。

11月4日，“美術(shù)的誕生：從太陽王到拿破侖——巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院珍藏展”將在上海博物館啟幕，通過85件藝術(shù)珍品向人們系統(tǒng)呈現(xiàn)曾對徐悲鴻等中國藝術(shù)家產(chǎn)生過重要影響的法國學(xué)院派藝術(shù)。此次展覽涵蓋油畫、雕塑、版畫等多樣形式，絕大多數(shù)展品為首次來華。許多在世界藝術(shù)史上占據(jù)重要地位的藝術(shù)家作品將亮相，包括普桑、弗拉貢納爾、大衛(wèi)、安格爾、烏東、呂德等，其中不乏當(dāng)時美術(shù)學(xué)院學(xué)生們夢寐以求的羅馬大獎獲獎作品。目前展覽正在緊張布展中。

安格爾一句話深深影響了藝術(shù)教學(xué)

昨天下午，記者到達布展現(xiàn)場時，法方文物工作人員正拿著手電筒，對法國新古典主義畫派奠基人雅克·路易·大衛(wèi)的《安德洛瑪克哀悼赫克托爾》進行仔細地比對、檢查。這是本次展覽中尺幅最大的一件作品，畫幅接近三米高。據(jù)介紹，大衛(wèi)在1783年創(chuàng)作該畫，作為他申請皇家繪畫與雕塑學(xué)院（巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的前身）的入院作品。

為了達到油畫的最佳觀賞效果，上海博物館首次模擬自然光源進行展示。與大衛(wèi)作品比鄰而展的是讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾的代表作《半身軀干人體》《阿喀琉斯接見阿伽門農(nóng)使者》。安格爾是大衛(wèi)最出色的學(xué)生，他追求造型美，重視線條的作用。安格爾曾說：“素描者，藝之操也。”這句話對于后來在巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院進修的中國藝術(shù)家產(chǎn)生了很大的影響。徐悲鴻便是其中之一。因此，他回國赴中央美術(shù)學(xué)院任教后，也堅持以素描練習(xí)為基礎(chǔ)教學(xué)中最為重要的課程之一，深深影響了中國學(xué)院式藝術(shù)教學(xué)體系的發(fā)展。

國內(nèi)現(xiàn)存唯一安格爾素描將首度公開亮相

本次展覽上，上海博物館收藏的一件安格爾素描作品也將首度公開亮相。這是國內(nèi)現(xiàn)存的唯一一幅安格爾素描，它描繪的是健碩的男性人體，尺幅不大，但是簡潔而有力量。據(jù)介紹，該作品曾經(jīng)徐悲鴻、顏文樑、張充仁等藝術(shù)家鑒定，認(rèn)為屬于安氏早年于羅馬學(xué)習(xí)期間的習(xí)作。

該作初由徐悲鴻1930年于巴黎某畫店發(fā)現(xiàn)，索價雖不高，但還是因為手頭拮據(jù)無法購買，遂勸友人沈旭庵購之。徐悲鴻在詩人、翻譯家邵洵美1920年創(chuàng)辦的《時代畫報》第三期（1931）上為此畫作長提，稱之為：“中國之有安格爾畫，此為紀(jì)元！”之后，這幅作品幾經(jīng)易手，輾轉(zhuǎn)流落到紐約，于1946年被邵洵美在一家著名古畫商店購得，將其帶回中國，后捐贈給了上海博物館。

系統(tǒng)呈現(xiàn)17至19世紀(jì)法國藝術(shù)的流派和風(fēng)格

除了素描外，巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院對中國藝術(shù)教育重大影響還體現(xiàn)在人體寫生和歷史繪畫。此次展覽時間跨度上從17世紀(jì)一直延續(xù)到19世紀(jì)初，分為九個主題單元，幾乎涵蓋這段時間法國藝術(shù)的所有流派和風(fēng)格。

策展人菲利普·杰奎琳表示，與美術(shù)館、博物館不同的是，巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院的收藏，散見于校園的各個地方，隨處可見。這個展覽當(dāng)中的許多展品，實際上就是20世紀(jì)初徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良等早期赴法留學(xué)的中國美術(shù)生們當(dāng)時在校園里看到的。而這些為他們提供藝術(shù)養(yǎng)分的最高水準(zhǔn)名作現(xiàn)在來到了中國，人們在上海就能看到，便是這個展覽的重要意義所在。