《一條大河》：這就是黃河，這就是中國
《一條大河》，于大武 著/繪，中國少年兒童新聞出版總社2019年9月第一版，98.00元
于大武
《一條大河》是一本蕩氣回腸、氣勢恢宏、充滿了昂揚之氣的圖畫書作品，拿著這本8開的大書，給人的直覺便是沉甸甸的厚重。封面上油畫粗糲的線條，有重量感的色塊，激越的河水撞擊出金銀兩色，雄渾的水流，燙紅的手寫黑體毛筆字，這一切都構(gòu)成了視覺沖擊和力量感，氣勢磅礴、浩浩蕩蕩、連綿不絕的感覺油然而生。
《一條大河》不僅僅是開本大，它的大情懷編制在題材的宏闊中，揮灑之筆順流而下，一條長約5464千米的中國人心中的母親河，就這樣在20幅的大跨頁中，完成了千百年來承載了中華民族精神的大河寫真，于大武先生的這部作品比以往他的任何圖畫書作品都澎湃跌宕、色彩恣肆，這不是一個畫家輕易能夠駕馭的作品，字里畫間由衷地充滿了對大河深深的敬仰、感恩、了解和謳歌?！兑粭l大河》新書發(fā)布會的當天，于大武老師忙著接待嘉賓和讀者，準備會議的發(fā)言，沒空閑和我交流。會議進行中，我悄悄走進全畫幅原畫展的展廳，立刻被老畫家的21幅油畫震撼了。
認識于大武老師，是在2008年。那時我在全國婦聯(lián)的一本圖畫書刊當主編，去于老師的辦公室商談是否能把《哪吒鬧?！泛汀段饔斡洝吩陔s志上刊登一期，于老師當時給我看了他的畫，他用中國畫的技法創(chuàng)作的這些中國古典文學題材的人物，每一幅作品都可謂氣韻生動、形神兼?zhèn)?，色彩、造型具有獨特的辨識度。于老師運用中國畫特有的筆墨技巧，為人物傳情達意，為故事渲染神韻，以點、線、面的形式描繪對象的形貌、骨法、質(zhì)地、光暗及情態(tài)性格，把哪咤和孫悟空的精氣神兒再現(xiàn)得既生龍活虎，又具有獨特的個性?？上У氖?，2005年，繪本《哪吒鬧?！贰ⅰ段饔斡洝啡灞蝗毡久佬g(shù)館收入館藏，已經(jīng)不允許在雜志上刊登。但是，那一次印象非常深刻，見識了不同于其他畫家筆下的孫悟空的形象。而這一次的《一條大河》，于大武老師拋卻中國畫的材料，采用油畫的方式，抱著好奇之心，我仔細觀看著每一張畫。
看到原畫，與圖畫書呈現(xiàn)還是有不同，氣勢與色彩的對撞更加強烈。20張油畫，每一幅都糅合了中西畫法的優(yōu)勢，在透視上沿用了中國畫散點透視的手法，將黃河沿岸風景描繪得實中有虛，意象斑斕；覆蓋性強的油畫顏料具有厚重感，把作品的歷史感烘托得棱角分明，為作品定下了濃重的基調(diào)。前后環(huán)襯用中國畫的白描的手法，古樸優(yōu)雅，把讀者一下帶到具有4000多年歷史的黃河流域，圖畫書的在地性一下凸顯出來，東方色彩與東方氣韻脫穎而出。
黃河流域被世界各地的華人認作是中華民族的搖籃，我們把黃土地看做是自己的“根”。從公元前21世紀夏朝開始，4000多年的歷史時期中，歷代王朝從西周、秦漢到隋唐13個朝代在黃河流域建都的時間延綿3000多年。而歷史上經(jīng)常被我們提起的七大古都，有四座都在黃河流經(jīng)的地區(qū)：安陽、西安、洛陽、開封。在漫長的歷史流變中，殷墟發(fā)現(xiàn)了開啟中華文字先河的甲骨文，黃河一直是中國人心中的政治、經(jīng)濟、文化中心。一本圖畫書作品要把這條流淌的大河的歷史、文化、地理魂魄描繪出來，是需要胸襟和氣魄的。全書浩蕩雄渾，宛如《黃河》交響樂，凌厲之中充滿深情。
作品開篇就是黃河的源頭，在用色上，畫家頗有自己的見地，第一頁的山脈，由靛青描繪遠山，草綠和柳黃烘托青海湖、扎陵湖、鄂陵湖周邊的山脈，貴德縣的玉皇閣的山卻畫成了胭脂色，也許這是因為貴德深居內(nèi)陸，屬高原大陸性氣候，光照時間長，太陽輻射強，春季干旱多風，于是畫家區(qū)別于雪山與湖區(qū)周圍的群山，把那種烈日暴曬下的土地描繪成這一頁中非常醒目的一點。
第二頁從嫩綠到青蔥混合松花色融入柳綠、豆綠……形成多層次的草原色彩，把瑪曲段的U型河流烘托成玉帶，跨河的彩虹氣勢奪人。
第三頁黃河鎏金，暖色的河流在劉家峽開始變得濃稠，黎色、駝色、赭石、紫檀色成為山體的主調(diào)，全篇進入凝重的低回吟唱。
第四頁黃河流入蘭州，玄青、黛紫、茶色、丁香色給城市拂曉抹上繁華即現(xiàn)的前奏。
第五頁的騰格里沙漠與人造綠洲被黃河一分為二，黃河的顏色也是水紅和醬紫、姜黃相互雜糅。
第六頁黛紫、雪青和藏藍構(gòu)成賀蘭山脈的冷色，山下嫩綠和青蔥的田野，近處越發(fā)土黃色的河流，讓畫面顯現(xiàn)出撞色的對比。
第七頁松花綠成為主色調(diào)，鄂爾多斯草原沉淀了一路狂奔、泥沙俱下的黃河，河水出現(xiàn)了水綠色的清亮感覺。
第八頁、九頁、十頁在為書的高潮繼續(xù)鋪墊，顏色復(fù)又凝重，河水流淌進呂梁山、晉陜大峽谷、磧口古鎮(zhèn)、平遙古鎮(zhèn)黃色卷土而來，畫卷宛如被黃土撒過一般燦然。
第十一頁壺口瀑布是全書高潮，也是封面截取的畫面，金湯千里一瀉，激涌水花飛濺，全幅畫面壯闊激昂，達到了交響樂的最高潮。
第十二頁，是壺口往南200千米的黃河?xùn)|岸，河水緩流，殘陽如血，暖色達到全書極點，妃色、嫣紅、胭脂、緋紅、丁香色、雪青、黛紫與樓宇亭臺構(gòu)成了一片人間樂土。
接下去的三頁，十三、十四、十五頁復(fù)歸黃河源頭的綠沈，潼關(guān)、秦嶺、西安、洛陽、龍門石窟、小浪底一路流淌出歷史的華美篇章、和治沙排沙的水利盛舉。
第十六頁是表現(xiàn)黃流中下游非常獨特的一頁，這頁全部采用冷色調(diào)，玄青、鉛白、紺青、藏藍、雪青、黛色，為嵩山周邊的寺廟群中岳廟少林寺、觀星臺做了精細的描繪。嵩山在黃河整個流域里并非高山，但此頁白雪皚皚，凌空獨立，遠比黃河上游的山峰更顯峻拔。
第十七、十八頁漸漸趨于平緩，線條簡潔的交錯中勾勒出中原農(nóng)耕面貌，以龍亭為軸的鋪排，呈現(xiàn)了北宋、金朝時期六朝皇宮的盛況。
第十九頁金帶繞泰山，黃河已經(jīng)漸進尾聲，山體的高聳占據(jù)主要畫面，一抹金帶隱入山后，為下一頁的平流如海，闊如江天埋下伏筆。最后一頁，大江泄流，千里黃沙彌漫在遠青近黃的色彩中，給江河與大海畫出清晰的分界線。
全書色彩氣韻暢然，流淌而下，雖沒有人物故事在每一頁穿插，但是大河的自語已把黃河幻化成一個可親的孩子。對一個70歲的畫家來說，人生的積累與歲月的磨礪為這本書積淀了豐厚的底色，這不是用顏料可以調(diào)制出的色彩，而是閱歷的光芒呈現(xiàn)，它需要時間的打磨和沉淀，這才是這部圖畫書大作的厚重之因。
